龙之家族

本季龙家共10集，前5集在剧情上是一个重要节点，下一集开始雷妮拉和阿莉森两位女主就要换成青年版演员了，所以我们认真聊一下前半季。

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《龙之家族》又封神了，HBO永远不会让你失望

- 时间轴（目录） -

01:01 开场：原来大家都住维斯特洛啊

04:43 《龙之家族》上半季初印象

【怒赞HBO制作】

08:17 教科书般的场景设计

10:21 告别绿幕：环形全景屏幕

12:04 “血浆小队”忙不停

13:18 摄影新技术与FAN FACT：景深，动捕，“所有船戏都是在一条船上拍的”

【维斯特洛人物志】

14:41 “老好人”国王韦赛里斯一世：“每出现一个塔格里安，就像出现一枚硬币”

19:00 “浪荡王子”戴蒙

25:19 “王国之光”雷妮拉

27:01 “引航灯塔”阿莉森·海塔尔

31:31 “平步青云”的克里斯顿·科尔爵士

【精彩纷呈Ep5：婚礼之变】

32:30 科尔到底是“精神病”，还是“维斯特洛唯一正常人”？

43:33 王后与继女（公主）的正式“告别”

46:15 又到了“血色婚礼”的季节

【七国历史101】

51:23 坦格里安家族

52:34 科利斯&瓦雷利安（海蛇）家族

56:31 海塔尔（高塔）家族：照亮前路

58:10 赫伦堡的斯壮家族

59:57 剧前的三段重要历史：伊耿征服，暴君梅葛的残酷统治，“人瑞王”杰赫里斯

【解疑答惑】

64:09 哪来的瓦雷利亚匕首？

65:52 辟谣：奥妹大超加盟下一季

66:50 原著中戴蒙的底色

【文化延申】

69:43 原著《血龙狂舞》的历史灵感：亨利一世的诺曼继承危机（Anarchy：1135-1153）

72:49 马丁笔下的梦境和预言

75:40 次子：“旧镇做题家”和“备用真龙”

【第二性】

78:57 统治权的加倍险阻 | 雷妮拉

86:12 生育继承人的枷锁 | 阿莉森

91:50 第4集“历史公案”：雷妮拉与戴蒙出逃的一夜

94:47 女性视角下的情欲

99:47 史家楷模：蘑菇

101:45 “维斯特洛就是个大黑洞！”

103:34 塔格利安、自由城邦、野人……冰火世界的文明观念对撞

106:27 史海拾遗：亚丽珊王后德政半世纪

109:13 两位女主之间的关系

【绝妙选角】

116:46 完美且有时代意义的选角

120:26 肤色、性别、女性后半季的雷妮拉

125:47 下半季的期待 | 尾声

主播：

kai：因权游入坑的美剧，因其原著《冰与火之歌》焕发了奇幻第二春

季叽馥疾己：当年被红毒蛇xx吓哭的「衣柜军团字幕组」成员，大家一般直接叫她“衣柜”

智子：在维斯特洛拿了永居，公众号「我敢女性」作者

Sarah：《试刊号》主播，当年一口气看的权游，经历过7-8季的摧残之后依然对龙家充满信心

陆小鸟：不承认权游6-8季的剧迷

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Hello大家好，我是《银行局》作者边江，欢迎继续回到我的频道。

我们的《冰与火之歌》起源解读节目呢，简而言之就是从这片大陆一万两年前开始说起，一步步接近即将开播的《权力的游戏》前传《龙王家族》的故事，等到美剧结束之后再顺着故事往下一直讲到正传开篇前夕。这里声明一下，我讲的冰火前史除了原著里偶有提及之外，更详尽的部分分别来自于以下几本书。第一本：《冰与火之歌的世界》，这是马丁和他的两位粉丝编写的百科全书，对整个冰火世界过往的历史做了比较全面的回顾。第二本《血与火》，这是马丁在2018年出版的，看书名就知道介绍的是坦格利安家族王朝史，其中卷一就是从龙家王朝缔造者伊耿驾临大陆统一全境一直写到血龙狂舞结束，美剧《龙王家族》就是以这本书的后半部分为蓝本的，卷二卷三还没有开写。第三部是《冰与火之歌外传：七王国的骑士》，我手上这本呢是译者屈畅老师和赵琳老师的双签名版。这本书由三个短篇小故事组成，主要是围绕血龙狂舞事件100年后，龙家王朝的伊耿五世国王在年少时以侍从的身份跟随传奇御林铁卫高个邓肯游历天下品尝人间疾苦的故事，以小人物嵌套大历史的角度展现了龙家王朝历史上一些标志性事件，比如岑树滩比武大会，第二次黑火叛乱等等，这个短篇集我个人非常喜欢，透过一个边缘王子小伊耿的视角展现了维斯特洛大陆很多地方的风土人情，对龙家王朝进行到中后期的状态有很直观的展示，特别是我在冰火世界里最喜欢的人物之一：“破矛者”贝勒王子也是在这部短篇集里出场的，这段故事我每每读来都会热泪盈眶，以后肯定会为大家讲解道。以上就是我讲冰与火之歌前史参考的三本书，推荐有兴趣的读者看看，对你理解冰火宇宙是个不错的选择。

好了，声明完毕，接下去回到咱们的节目中来。上期我们聊到，元年前一万两千年，先民通过多恩之臂来到维斯特洛大陆，与森林之子开战并和解。之后是元年前8000年，异鬼在永冬之地诞生并南下，让大陆陷入前所未有的危机中，最后是英雄纪元的光明之子亚索尔.亚亥手持光明使者剑打败了异鬼拯救了人类，狼家缔造者布兰登.史塔克建造了绝境长城，并成立了守夜人军团，世世代代护佑北境。之后关于绝境长城其实还发生过一件事，就是守夜人军团的第十三任总司令，也叫布兰.史塔克，他爱上了一个“肌肤仿佛月亮般苍白，眼睛犹如蓝色的星...皮肤像冰一样寒冷”的女人，按照这个外貌描写呢，显然就是一个女异鬼，布兰登史塔克作为第十三任守夜人军团的总司令，他把这个女异鬼带回长夜堡并把她封为王后，开始了他们十三年的残酷统治。此举严重威胁了整个大陆的安全，最终，这位布兰登史塔克被他自己的兄弟北境之王和塞外之王乔曼联合打败。在他死后，人们发现他曾向异鬼奉献祭品，于是所有关于他的记录全被销毁，他的名字成为这片大陆上的禁忌。这个名字，叫夜王。，所以这里我说明一下，权游电视剧里的夜王并不存在，只是异鬼的形象具象化投射到某个具体的人物后的产物，和原著里真正的夜王并不是一回事。就这样，在解除了8000年前的这场危机之后，先民们继续在这片大陆上生存发展，其乐融融，直到2000年后，元年前6000年，另一类人种坐着船向西航行登陆了维斯特洛大陆，打破了几千年的平静，这类人，就是为大陆带来了最广泛信仰体系七神信仰的人种，安达尔人。

安达尔人是出于什么原因向西横渡来到大陆的呢？要解决这个问题，我们需要以更加宏观的视角去审看马丁的冰与火之歌宇宙，把目光投向维斯特洛大陆以外的世界，去看看，在元年前8000年，当先民在长夜中与异鬼拼死抗争，并致力于灾后重建的时候，狭海对岸的厄索斯大陆究竟在发生什么。

如我们之前所说的那样，维斯特洛大陆最早是没有人类和文明的，人类的发源地是狭海对岸的厄索斯大陆，的确，在很多年前，厄索斯大陆上就已经诞生了非常先进了人类文明，并且由吉斯塔利人创立了冰火世界观里的第一个古老帝国，叫做老吉斯帝国，这个帝国的名字大家听起来非常陌生，因为这个帝国离我们太遥远了，在正传中也没有什么信息是和这个帝国相关的，但是让这个帝国毁灭的另一个民族大家都不会陌生，那就是著名的瓦雷利亚民族。正传故事里多次提到过瓦雷利亚钢剑，能够锻造出这样精美的武器，可以想见瓦雷利亚是多么强盛和伟大的文明。瓦雷利亚人崛起在与奴隶湾隔海相望的一座巨大的半岛上，他们定居的地方是这座半岛上被称之为十四火峰的巨大火山群中。他们定居于此绝不是偶然的，因为正是在十四火峰的环形火山带中，古老的瓦雷利亚人发现了最早的龙，并且他们用了几个世纪驯服了龙，使龙成为了他们的宠物，坐骑和战争机器。而瓦雷利亚人的长相非常特殊，银金色的头发和紫色的眼眸不同于这个世界上的任何一类人种，讲到这里大家应该意识到了，后来统一了维斯特洛大陆的坦格利安家族，他们就是最纯正的古瓦雷利亚人，只不过当年的坦格利安家族还只是古瓦雷利亚民族中最弱小的家族之一。

因为龙的存在，瓦雷利亚民族的战斗力空前强大，他们与厄索斯大陆上最古老的老吉斯帝国进行了五次大战，每次都是瓦雷利亚人取得完胜，而在第六次大战中，瓦雷利亚人以斩草除根的方式将老吉斯帝国变成了一片废墟。古老的老吉斯帝国就此毁灭，季斯卡利人和这片大陆上的其他民族都被瓦雷利亚人征服成为奴隶。直到4000多年后，瓦雷利亚文明成为了一片废墟，古老的季斯卡利人才意图恢复消失了几千年的老吉斯文明，他们开始在这片大陆上建起曾经老吉斯帝国的标志性建筑物金字塔，重建奴隶贸易，最终形成了在冰与火之歌故事里著名的奴隶湾，和奴隶湾上的三座城邦，阿斯塔波，渊凯和弥林，没错啊，在龙妈到来之前，统治奴隶湾的这些十三巨子，贤主奴隶主们，其实就是最古老的老吉斯帝国的后裔，吉斯卡利人。几千年前，老吉斯帝国毁灭在了瓦雷利亚人手中，而现在，奴隶湾新时代的吉斯卡利人同样栽在了瓦雷利亚后裔龙妈的手中，这种向历史致敬的写作手法在冰与火之歌的世界里一再的出现。

当然，与龙妈征服奴隶湾废除奴隶制不同的是呢，当年的瓦雷利亚人征服老吉斯帝国之后并没有废除奴隶制，而是沿袭了奴隶制，并且一再地扩大他们奴隶统治的版图，今天我们熟悉的九大自由城邦，瓦兰提斯，里斯，潘托斯，布拉夫斯等等，都是在那个时候由瓦雷利亚人建立起来的，只不过那个时候这些地方的作用不是自由城邦，而是瓦雷利亚人的贸易殖民地。其实冰火世界里的九大自由城邦，原型应该是意大利城邦，他们都是帝国覆灭之后的产物，每个城邦都有各自的特色靠着商业和贸易发展起来的，我们有机会也会来捋捋这些对应关系。那么随着瓦雷利亚民族不断地对外扩张并实行奴隶统治，有很多民族选择与之对抗，结果呢是遭到灭绝，因为瓦雷利亚民族有龙这样的大规模杀伤性武器，确实是太厉害了。而那些无力对抗的民族呢，要么就真的屈服成为奴隶，要么就走上逃亡之路。需要说明的是，因为航海技术和对世界的认知有限，很多逃亡的民族都遭遇了失败被历史遗忘了，但是有一支高大勇敢的金发人种，他们与瓦雷利亚人对抗了几个世纪，无力抵抗龙的侵袭，但他们不愿意成为奴隶，于是乘船向西航行，最终到了另一片大陆上生根发芽，成为了这片大陆上文明和宗教的集大成者，这片大陆叫做维斯特洛大陆，而这个人种就是大家熟悉的安达尔人。

安达尔人的发源地斧头半岛呢，其实就在自由城邦潘托斯附近，他们最开始呢也是厄索斯大陆上文明比较先进的一类民族，宗教信仰就是我们非常熟悉的七神。但是随着瓦雷利亚人的崛起，他们在奋起抵抗无果的情况下，不得不颠沛流离，向西航行，最终从五指半岛登陆了维斯特洛大陆。这个五指半岛呢，在冰与火之歌正传里也经常出现，因为它是第一权谋家小指头提贝尔家族的封地。那么，当安达尔人乘船从五指半岛登陆大陆之后，他们先是凭借火与剑征服了五指半岛所属的谷底，随后就开始了对全大陆的征服。当年先民征服大陆对抗森林之子用的是青铜武器，而现在安达尔人用的是比青铜武器更为先进的铁器，所以安达尔人一路摧枯拉朽地荡平了除了北境以外的其他地方，并且把七神信仰散布到了大陆各地，所以这就是为什么在现在的故事里，除了北境和铁群岛之外，大陆上几乎所有的人信仰的都是七神。这里我们需要简单介绍一下七神，所谓的七神信仰并不是说有7个神让你去崇拜的，而是神祇的七种不同形态，分别是天父，圣母，战士少女，铁匠，老妪和陌客，在很长一段时间里，七神信仰的中心就是大家熟悉的学城的所在地旧镇。就这样，安达尔人带着他们的七神信仰几乎征服了全大陆，只有北境和铁岛没有信仰七神。北境是因为他们有着不可逾越的著名天堑卡林湾，将凶猛的安达尔人牢牢地挡在颈泽以南，而铁群岛的情况呢，要更加复杂一些。

很多深度读者其实和我交流过这样一个问题，就是铁民会不会是维斯特洛大陆最早的人类呢？虽然马丁一再强调维斯特洛大陆上最初是没有人类的，最早的人类是通过多恩之臂来到大陆的先民，但是这样会产生一个问题，就是铁群岛上的铁民是哪来的呢？针对这个问题呢，马丁曾经在书中，借淹神牧师的口吻自称铁民是最早的大陆原住民，但是这是淹神牧师的一面之词，并没有经过证实，那我觉得呢应该是马丁一开始写大陆历史的时候把铁民给忘了，后来发现了这个问题所以重新改了一下，大概率呢应该是先民后裔。那么安达尔人在元年前6000年登陆大陆并且很快地征服了北境以南地区，但是足足过了1000年，才想到要征服铁群岛了，而正是在这1000多年的时间里，铁群岛的铁民们已经发展出了非常坚定的淹神信仰，导致了铁民们在被安达尔人征服之后依然不愿意改信七神，不得已，安达尔国王只得同意铁民在承认七神的前提下继续信奉淹神，所以到了元年前5000年这个时代，大陆上的人种主要有3类，北境信仰旧神的先民，铁群岛上信仰淹神的铁民，和占据着最大面积，信仰七神的安达尔人。这种大陆均势一直持续到了元年前1000年，才再次被打破。

我们纵观维斯特洛大陆过去一万多年的历史会发现，这同样是一部人口大迁徙的历史，先是先民来了，再是安达尔人来了，再加上不知道什么时候出现在铁群岛的铁民，这片大陆在近一万年除了原住民森林之子和巨人之外，已经有了三个大类人类民族，而到了元年前1000年，又一次大迁徙来了，这一次来的民族，叫做洛伊拿人。那么，洛伊拿人为什么要离开家园远渡重洋来到维斯特洛大陆，他们到来之后生活在哪里，又是如何与先民和安达尔人共存的，一切精彩，尽在下期节目中敬请期待！

看完第二集，还有人说王国之光雷妮拉不美，但我觉得美不美不应该成为评判她的标准。

作为一个继承人和未来的女王，雷妮拉的权力（未来的）和气场早已成为了她的魅力，因而成了她的“美丽”。她作为继承人被各个领主宣誓效忠时，权势在她服装上的点缀熠熠生辉，足以让她成为被所有人追求的王国之光。我相信这一版的克里斯顿一定是爱着雷妮拉的，一见钟情或许就发生在龙石岛，她骑着龙降临，冒着风险，像古时候打仗冲在最前线的将军，避免了鲜血和冲突。这样的雷妮拉，配上巨龙，有谁不会爱上？名副其实的王国之光。

简中网友太久只以美不美评价一个女人，忘记了女人的美丽也可以来自于权势，来自于气场，来自于年龄增长带来的一条条皱纹里的智慧（没错，我说的就是无冕女王雷妮丝）。一个兵不血刃夺回龙蛋的强大继承人，远比普通的漂亮脸蛋，大众口中的「美丽」更有魅力。此时，「不美丽」反而成了优点，帮助我们破开「美丽」的魔障。

更何况，就我个人审美，雷妮拉的脸蛋已经很漂亮了！而且“美丽”本来就不是单一的漂亮脸蛋，还有气场、智慧、力量、性格、权势的加成。

所以我觉得，选角非常棒！阿莉森是美人，雷妮拉是女王。想要看美美的女主，我觉得一个豆瓣短评说的挺好：去看国内网剧吧！给我们这些想看不一样的女主的人一点生存空间好吗？不一样特指：不是传统意义上的漂亮脸蛋，但因为智慧/气场/力量/权势而脱颖而出的女主。

至于一直被诟病的黑人，我也觉得挺好的。海蛇虽然是个黑人，但很有海蛇的味道。兰娜尔也是黑人，但就我个人审美而言，觉得很美。本来还有些难过，看不到白皮肤、金银头发相间的亚当·瓦列利安，现在超期待的好吗！黑人配上银发也可以出符合我审美的帅哥！只要帅了，什么人种有什么关系吗？批评黑人选角的网友扪心自问，到底是觉得黑人演不出瓦列利安的颜值，还是歧视黑人？如果是后者的话，我只能说，谁也别瞧不起谁，黄种人也不是在人种歧视链的顶端的。如果是介意瓦列利安在书里是白种人，那么白蛆小梅不也是皮肤苍白的白种人吗？现在选了个亚裔，我觉得也挺好的，挺开心的。增加种族多样性，凭什么只能增加亚裔不能增加非裔？

写在前面的话：

HELLO大家好，我是《银行局》作者边江，世界第一美剧《权力的游戏》已经于3年前落下帷幕，虽然大结局的烂尾让全球的冰火粉感到意难平，但权游的热度却并没有消退，大家都在期待乔治马丁老爷子尽早完成《冰与火之歌》的卷六和卷七，在这里的祝马丁老爷子万寿无疆，早日填坑。而在权游大结局落下帷幕后，HBO立刻着手与马丁启动了5部《权力的游戏》衍生剧的开发，最终以距离《冰与火之歌》正传故事200年前，坦格利安王朝大混战血龙狂舞为背景的美剧《龙王家族》成功立项，将在2022年8月21日开播。这部剧的故事背景是正传故事200年前，龙家历史上的大内战血龙狂舞，也正是在这场大混战中，坦格利安家族引以为傲的龙大面积死亡，不久之后全部灭绝，龙家王朝也因此一步步走向衰弱，直到200年后王朝覆灭。但是大部分的轻度读者可能并不太了解这段故事，以及整片大陆是如何从一万多年前一步步发展到现在这副模样的。为了帮助大家更好地了解这段历史，我便制作了这档解读节目，从宏观上将《冰与火之歌》的万年历史讲给你听，等到《龙王家族》开播的时候再按照电视剧的进度做实时品评，这样通过这档节目，你就能知道这个故事处于冰火世界的哪个时代，正传中的国王劳勃拜拉席恩为什么和龙家是远亲关系，丹妮莉丝的三颗龙蛋是怎么飘洋过海来到里斯的，相信看完了我的这档节目，你会对冰与火之歌宇宙有更深的理解。

《冰与火之歌》的已知世界，在地缘上由四块架空的大陆构成，分别是西面的维斯特洛大陆（Westeros），东边的厄斯索斯大陆（Essos），南边的索斯罗斯（Sothoryos）和北方的乌尔特斯（Ulthos）。其实从大陆名称的拼写大家也会发现，四块大陆正好分别对应了东南西北四大方位。其中，索斯罗斯和乌尔特斯在冰火世界里提及较少，厄索斯大陆就是冰火正传里龙妈丹妮莉丝逐渐发展壮大的那片大陆，而冰火主要的故事集中发生于维斯特洛，这片大陆在马丁的构想里有南美洲那么大，从轮廓来看很明显是参照了英国地图，在后面的节目里我们也会详细聊到维斯特洛七大国九大家族对应了真实欧洲历史的哪些民族和国家。而不同于真实世界有春夏秋冬四季分明，冰火世界观下的季节是非常模糊的，经常是数十年的盛夏后迎来漫长的寒冬，在这样的天文地理设定下，冰火的历史更像是这片大陆各民族的迁徙史，各色民族在过去的一万多年里通过各种方式来到这片大陆，这段迁徙历史被浓缩进了龙妈丹妮莉丝的头衔中。

（引电视剧自我介绍：风暴降生丹妮莉丝，安达尔人，洛伊拿人和先民的女王，七国统治者暨全境守护者，不焚者，弥林的女王，大草海的卡丽熙，打碎镣铐者，龙之母）。这段龙妈自我介绍的后半部分内容其实看过电视剧和原著的人都会比较熟悉，不焚者和龙之母指的是龙妈烧不死的属性以及孵出了三条龙，大草原上的卡丽熙指的是她嫁给马王卡奥卓哥收复多斯拉克咆哮战士，打碎镣铐者和弥林女王，指的是她在奴隶湾先后攻占阿斯塔波，渊凯和弥林解放了奴隶，虽然原著里没那么一帆风顺，截止到卷五《魔龙的狂舞》除了弥林以外另外两座城邦都已经反叛，弥林又深陷鹰身女妖之子的恐怖袭击，这些头衔因为涉及了正传部分所以我们都很熟悉，但是前面那些头衔，安达尔人，洛伊拿人，先民这些都是怎么回事，这些人种和他们的七大王国是什么时候被龙家王朝征服并统治的，这些内容就是正传之前的部分了，我们接下去的节目会先从这些称谓入手，去解释一下开天辟地，混沌时代的维斯特洛大陆，究竟是怎样一番景象。

而对于冰火世界观里的时间纪元我们得说明一下，对应到现实社会以耶稣诞生作为公元元年一样，冰火世界观里也有自己的纪元方式，是以龙家王朝的缔造者征服者伊耿加冕成为七大王国的全境守护者作为元年，所以关于这片大陆的起源，我们会从元年的一万两千年前开始说起。一万两千年前的维斯特洛大陆处于黎明纪元，那个时候大陆上是没有人类的，原住民主要是森林之子和巨人。这两个形象在正传故事中都遇到过，森林之子是矮小的绿色精灵，会魔法，拥有绿之视野，以鱼梁木作为他们崇拜的图腾。那么在元年前12000年的时候，最早的一批人类来到了维斯特洛大陆上。那个时候，南边的多恩还是和东方的厄索斯大陆连接着的，连着的这片岛链就被称之为多恩之臂，最早的人类就是通过多恩之臂从厄索斯大陆迁移而来，这批人类就被称之为先民。先民是这片大陆最早的人类，当他们到达了维斯特洛大陆之后，看到森林之子刻在鱼梁木上的那张心树人脸感到特别害怕，并且为了争夺资源，他们开始大肆砍伐、烧毁鱼梁木。这引发了外来人先民和原住民森林之子的战争。在这次战争中，虽然森林之子会魔法，并且运用魔法切断了多恩之臂，使得维斯特洛大陆和而索斯大陆就此各自独立，阻止了更多的先民通过多恩之臂来到大陆上，但是先民更加高大，使用着青铜武器，技术更为进步，他们逐渐占据了上风。最终，先民与森林之子签订了停战协议，双方约定森林归森林之子所有，平原，山川河流等其余部分归先民所有，先民承诺不再砍伐任何一颗鱼梁木，同时抛弃了原来的信仰，转而信仰森林之子所崇拜的自然之神，这就是旧神的由来。到这里呢，先民这部分的故事呢，我们算是解释清楚了，我们熟悉的野人和整个北境的绝大多数家族，都是最古老的先民后裔，甚至还有西境，谷地的少部分家族也有先民的血统，比如正传中罗柏史塔克的老婆，乔岩城的简妮韦斯特林，他们家族就是西境为数不多的先民后裔，他们都信仰旧神。

就这样，先民和森林之子达成了停战协议，共同信仰旧神，开启了此后4000年的和平共处时代，直到元年前8000年，一种神秘的可怕生物从大陆最北端的永冬之地开始兴起，让整片大陆从黎明纪元过渡到了英雄纪元，也让这片大陆面临着有史以来第一次重大的灭亡危机，这种生物，就是大家非常熟悉的异鬼。

讲到这里，我必须岔开来详细地说一下权游电视剧和原著异鬼部分的重大区别。大家看电视剧第六季里异鬼诞生的这个片段，会发现一个和原著里非常矛盾的细节，就是电视剧里说森林之子是跟先民开战，打着打着发现打不过人类，所以把黑曜石插进人类身体里创造出了历史上第一只异鬼，但是后来异鬼的存在超出了森林之子的掌控范围，于是森林之子和人类联合起来开始对抗异鬼并最终打赢了人鬼大战签订了停战协议。但问题是按照原著的时间线，人类和森林之子早在一万两千年前就已经签订了停战协议，此后4000年都是和平共处的时代，所以不存在森林之子打不过人类所以创造出异鬼的情况，这到底是怎么回事呢？这个问题其实也是冰火原著党讨论的比较热烈的一个话题，我也就这个问题请教过冰与火之歌的译者屈场老师，目前普遍比较被接受的观点是呢，异鬼大概率确实是被森林之子创造出来的，这种剧情如果让编剧纯粹原创地编出来可能性不大，更可能是马丁授意编剧这么写的，但是森林之子创造异鬼的时间肯定是在森林之子与先民签订停战协议之后，至于其创造异鬼的原因呢，还不得而知。

根据有限的资料和电视剧中展现的情况，我们已经大概知道了异鬼是怎样一个形象了，那么在8000年前异鬼第一次南下的时候，他们的恐怖战力几乎让整个大陆的人民遭到灭绝，而幸运的是呢，由于森林之子早年运用魔法切断了多恩之臂，导致了异鬼无法从陆地上进入到而索斯大陆，客观上把异鬼圈在了维斯特洛大陆之内，避免了异鬼对东方世界文明的侵害。

那么，在异鬼于这片大陆上肆虐，人类文明岌岌可危濒临灭亡的时刻，在北境涌现出一位最后的人类英雄，这就是著名的光明之子，亚索尔亚亥，这个时期被称为英雄纪元呢就是因为这个人物，亚梭尔·亚亥被选中与黑夜战斗，带领人类迎战不可一世的异鬼。为了向黑夜挑战，保卫人类最后的文明，亚梭尔需要锻造一把英雄之剑。于是，他不眠不休地劳作了三十个昼夜，但是，当他把剑插入水中冷却时，剑却碎了。亚梭尔·亚亥从头开始。这一次他打制了了五十个日夜，这把剑比上一把还要好，最后的成品比上次更精良。亚梭尔·亚亥抓了一头雄狮，把剑插进野兽的红心，借此冷却剑身，没想到剑还是断裂粉碎。第三次，在神的指引下，他终于知道要怎么做了，他怀着一颗沉重的心，花了百日百夜铸剑。铸剑完毕后，他唤来了妻子妮莎·妮莎，让她敞开胸膛，把冒烟的剑插进了她仍在跳动的心脏，将她的血液、灵魂、力量和勇气全部注入了那把剑。终于，光明使者剑被锻造完成。手持着这把光明使者剑，亚索尔亚亥最终在黎明之战中战胜了异鬼，将这种可怕的生物赶回了北方的永冬之地。为了防止异鬼再次南下，亚索尔亚亥的朋友，北境狼家的创始人布兰登史塔克，在巨人和森林之子的帮助下，用魔法建造了北境长城，并成立了守夜人军团世世代代守护维斯特洛大陆的最北方。布兰登史塔克由此被称为筑城者布兰登。这座绝境长城呢其原型是英格兰北部的哈德良长城，当然比那玩意儿可宏伟多了，绝境长城长接近500公里，高200多米，一共有19座堡垒供守夜人镇守，当然随着时代的变迁，这些堡垒大多被荒废，到了权游正传里除了黑城堡之外，还在运营的主要是东边的东海望和西边的影子塔。随着长城的建立，少部分先民被关在了长城以外，他们自称自由民，关内的先民则蔑称他们为野人，长城和守夜人军团的作用经过几千年的历史演变，也逐渐由防范异鬼变成了防范野人。这就是8000年前异鬼第一次南下的故事，而关于这段历史我们需要注意以下几点：第一，布兰登史塔克在建造长城时运用了魔法，只有守夜人兄弟可以由长城大门进入到长城以北的地方，而只有吹响东之号角才能使得长城倒塌，所以权游电视剧第七季结尾出现的夜王冰龙吐长城在原著里肯定不会发生，因为需要用到冬之号角这个重要道具。第二呢，就是筑城者布兰登史塔克其实不仅仅铸造了长城，大陆上另外有一座城堡也是在他的领导下，在森林之子魔法的帮助下建造的，那就是鹿家拜拉西恩家族的领地风息堡。第三呢，亚索尔亚亥在英雄纪元领导人类大败异鬼之后，在世界的各个角落不同版本的神话就流传着这样一个传说，就是到了正传时期，当长夜将至异鬼再次南下的时候，预言中将拯救世界的亚索尔雅还的转世将重生在烟与盐之地。那么这位预言中的王子是谁呢？这个问题我们之后再来聊。

到了这里呢，从元年前12000年到8000年的大陆变迁史，咱们都解释清楚了，在此后很长一段时间里，森林之子每年都送守夜人军团一把黑曜石来帮助他们护卫长城，但是在此期间，绝境长城依然迎来过一位最危险的敌人，这个敌人，被史学家称之为夜王。那么，这位夜王是如何诞生的，他与权游电视剧的夜王是不是一个人，而除了先民之外，其他人种又是怎么来到大陆的，一切精彩，皆在下期节目中，敬请期待！

在《权力的游戏》故事发生的八千年前，在厄斯索斯大陆的东南部的半岛上，生活着一群与世无争的牧民，这群牧民的种族叫做瓦雷利亚。然而在某个不经意的时间，有人在半岛的十四火峰上发现了龙的巢穴，于是世代放牧的他们开始尝试去驾驭这个强大的新物种，最终学会了养龙和驯龙的方法。掌握了这个强大的物种之后，瓦雷利亚人开始向四周扩张，吞并周围的种族和国家，建立起巨龙环绕的城市和城堡，并赋予其强大的魔法。然后就像故事里的主角一样，干掉一个个小怪之后，大BOSS出现了。

十四火峰岩浆纵横其中的瓦雷利亚城市

在西边的维斯特洛大陆居民还处于石器时代的时候，吉斯卡利人已经在厄斯索斯建立起了一个伟大的文明。他们以鹰身女妖作为信仰，建立了手持长盾和三种长矛、阵型紧密的步兵军团，这是人类第一支拥有严明纪律的作战部队。这样一个强大的文明对于正在崛起的瓦雷利亚当然不会视而不见，它向瓦雷利亚前后发动了五次进攻，试图彻底消灭瓦雷利亚并夺取龙的力量。然而龙的在战场上实在是无可匹敌的存在，瓦雷利亚五次打败吉斯帝国的入侵，而且在最后一战中，瓦雷利亚击溃了吉斯卡利军团，龙焰将吉斯及其金字塔焚烧化为尘埃。吉斯覆灭后，瓦雷利亚人将它的每一寸土地撒满盐碱、硫磺和枯骨，以免有幸存者返回。活下来的人沦为瓦雷利亚人的奴隶，久而久之，他们忘记了格拉兹瓦的语言，学会了高等瓦雷利亚语，一个伟大的文明就此灭亡。现如今，人们也只能通过奴隶湾中弥林阿兹塔波等城市的面貌一窥当年帝国的繁盛。

吉斯帝国陨落，无数人民沦为奴隶

在征服了吉斯卡利之后，瓦雷利亚从这个宿敌身上学到了一个残忍的制度：奴隶制。他们强迫这些奴隶去瓦雷利亚的发祥地十四火峰挖掘矿产和宝物，为此而死的奴隶不计其数。为了得到更多的奴隶，瓦雷利亚开始了进一步的扩张。又有更多的民族和文明就此毁灭，无数人沦为奴隶，还有很多人眼见无力抵御瓦雷利亚的扩张，决定往西面逃跑。而一个叫安达尔的种族，看到眼前就是大海，决定坐船逃到狭海对岸的维斯特洛。他们依靠手中的钢铁武器，打败了大陆上原来的居民，征服了卡林湾以南的绝大部分土地，并把大陆上真正的原住民森林之子几乎屠戮殆尽。

安达尔人和森林之子的战争

安达尔人是维斯特洛大陆上不可阻挡的征服者，然而对于强大的瓦雷利亚来说，他们只是溜走的一群流浪狗。他们真正的对手，是安达尔人的强大邻居洛伊拿人。洛伊拿人是出色的商人、渔民、工匠、学者，以及战士，他们建立起强大而繁荣的城市，拥有伟大的文明和艺术，他们爱好音乐，倡导男女平等，甚至拥有可以对抗龙焰的水魔法。他们爱好和平，却可以对侮辱他们的敌人发动最凶狠的进攻。洛伊拿人的成就甚至可以说超过了从前的吉斯卡利，而面对这样的对手，瓦雷利亚似乎也无法轻易拿下。尽管洛伊拿人普遍爱好和平，但是对于侮辱杀害他们同胞的敌人，他们是绝对无法容忍的。在瓦雷利亚一次次挑起争端，甚至屠杀了洛伊拿最繁荣的城市萨霍伊之后，他们决定集合全部的力量让瓦雷利亚人血债血偿！就这样，一支人类史上最为强大的军队在厄斯索斯西部集结，其人数达二十五万之众，几乎集合了洛伊拿所有的成年男性。他们一路前行，沿途摧毁所有瓦雷利亚城市，先是打败了赛荷鲁的三万瓦雷利亚军队。随后在维隆瑟斯，他们打败了瓦雷利亚的十万大军、一百头战象和三只巨龙。在这一战中，巨龙的火焰被水巫师的魔法彻底化解，面对洛伊拿人如同雨点般的箭，它们再也承受不住，纷纷倒地而死。随后洛伊拿大军围住了瓦兰提斯，试图拿下这座受自由堡垒庇护的城市。

洛伊拿人对抗瓦雷利亚大军

面对这样的情境，自由堡垒再也不能坐视不管，他们集合了三百条巨龙和全部兵力，扑向洛伊拿大军。三百条巨龙一起吐出龙焰，水巫师们再也无法抵抗，因为这样强烈的火焰下水也变得沸腾，洛恩河再也无法庇护它的子民，在此淹死的洛伊拿人多达数万人。洛伊拿军队首领盖林被俘，他被关进一个黄金笼子里，被强迫眼看着自己的同胞被屠杀殆尽。是役，二十五万洛伊拿大军全军覆没，瓦兰提斯附近目光所能看见的海域都被血水所染红。瓦雷利亚人延续了他们的一贯作风，他们挥师北上，把洛伊拿牺牲战士们的妻儿姐妹掳为奴隶，用龙焰摧毁所有的城市，而且强迫盖林目睹所有的一切。

洛恩河畔尸骨如山

兵败的消息传到娜萨星的时候，他们的领袖娜梅莉亚，就是那位二丫用来命名自己哈士奇的女战士，决定率领同胞躲避瓦雷利亚的奴役和屠杀。她集结了洛恩河上所有的洛伊拿船只，尽可能地装载女人和孩子，趁着硝烟和废墟进入夏日之海，逃离出瓦雷利亚的魔爪。传说她带着上万条船驶入大海，里面基本都是河船，小艇，渔船甚至木筏，绝大部分都不适合在海上远行。他们一路上被风暴倾覆，被海盗洗劫，被瓦兰提斯的舰队追击，被饥饿和疾病所侵袭。每次遇到灾害都有大量的人员死亡，还有更多的人离开了娜梅莉亚独自生存。最终，娜梅莉亚带着这只千疮百孔的舰队来到了维斯特洛的多恩领。尽管洛伊拿人和维斯特洛的文化习俗格格不入，但是沙船堡伯爵莫尔斯马泰尔还是爱上了娜梅莉亚，他娶了这位美丽勇敢的女战士为妻，并且得到了洛伊拿人强大的财富和工艺作为帮助。在这场联姻中，洛伊拿人找到了赖以生存的新家，而马泰尔一跃成为多恩领中最强大的领主。娜梅莉亚和莫里斯驾驭着由洛伊拿工艺所装备的军队，很快征服了多恩全境，在这场征服战争中，莫里斯战死，娜梅莉亚成了多恩土地上至高无上的女王。并将洛伊拿人的律法和习俗根植整个多恩。

娜梅莉亚公主率万船入海

尽管洛伊拿人像安达尔人一样在维斯特洛的土地上称王，但是他们在瓦雷利亚人的眼里不过是另一群跑路的流浪狗。在厄斯索斯大陆上，再也没有势力和民族能和他们抗衡。每一寸土地都受到自由堡垒的支配。他们靠魔法的力量筑起一座座城堡，用强大的工艺锻造出无坚不摧的瓦雷利亚钢。淡金银色的头发和独一无二的紫色眼瞳赋予了他们超乎常人的美貌，而近亲结婚的传统也让他们保证了血统的纯正，无穷无尽的财富和奴隶让所有瓦雷利亚人都能过上最奢华的生活。似乎他们都是诸神的宠儿，在凡间也能享受神的待遇。然而月盈则亏水满则溢是永恒的道理。在洛伊拿毁灭约五百年后，十四火峰同时爆发，熔岩将瓦雷利亚自由堡垒内所有的建筑和人吞没，甚至巨龙都无法幸免，这个屹立于厄斯索斯长达五千年的强大帝国顷刻间化为齑粉，只留下有关巨龙和征服的传说，这个灾难史称末日浩劫。它的产生或许是各大家族勾心斗角导致法师难以很好的维持对十四火峰的封印，或许是诸神对于瓦雷利亚人乱伦和屠杀行径的惩罚，当然最靠谱的解释还是作者开了金手指就是要让他们死。

银发碧瞳的瓦雷利亚人

不过并不是所有的瓦雷利亚人都死于灾难，在末日浩劫发生前的十二年，自由堡垒里一个没什么权势的家族里诞生了一位先知，她预料到了末日浩劫的到来。于是劝说整个家族来到瓦雷利亚靠近西边大陆的前哨站龙石岛。所以接下来就轮到我们这一系列故事的主角坦格利安家族粉墨登场了。

by——高谭魅影

故事发生在“疯王”死掉，龙妈出生前的170年前，讲的是龙妈的爷爷的爷爷的爷爷的爷爷的事情，正述的话应该是征服者尹耿一世重孙子和重重孙女及重重孙子的故事，故事的开端，用三分钟就交代完了从“仲裁者”杰赫里斯一世死到韦塞里斯一世接任新王国的这段历史，接下来就是韦塞里斯在男性继承人无望后指定了女儿雷妮拉作为王国的继承人。按照坦格利安家族史来看，之后的故事发展应该主要集中在内斗，雷妮拉成为继承人后，她的闺蜜勾引了她的爸爸，给她生了一个弟弟，于是姐弟之间展开了王位的争夺战，过程中姐姐打不过了就勾搭了叔叔，还和叔叔又给这个弟弟生了一个更小的弟弟，也可能是侄子，最后结果是两败俱伤，姐弟死光、龙死光，弟弟的弟弟，准确的说是堂弟坐上了王位，也就是被称作的“龙祸”的尹耿二世，到此“血龙狂舞”故事结束，维斯特洛大陆上再无巨龙出现，也没有“女王”出现，直到旧瓦雷利亚的后裔，安达尔人先民的女王，维斯特洛的统治者暨全境守护者，大草原多斯拉克人卡丽熙，不焚者，弥林的女王，镣拷打破者，龙之母，阿斯塔波的解放者，罗伊拿人和先民的女王，龙石岛公主，屠城者，焦土女王、马王的妻子、乔拉·莫尔蒙的女神、达里奥的情人、琼恩雪诺的“姑姑”——风暴降生丹妮莉丝·坦格利安。

当熟悉的BGM响起的时候鸡皮疙瘩起了有木有！第一集的画面震撼不比“血色婚礼”来得少！王后生产那一段我是stiff lip看完的TAT

我一边整理了这些难记的人名龙名和地名，一边顺带学了点实用口语一并分享给你——

Dragonstone 龙石岛

Dragonstone 龙石岛曾是瓦雷利亚最西边的军事基地，城堡塔楼由瓦雷利亚魔法自岩石塑造而成，形似巨龙，以营造阴森恐怖的氛围，因此名为龙石岛。

在瓦雷利亚末日浩劫之后，被称为“征服者”的伊耿一世，带着他的三只龙和军队，开始了他对维斯特洛大陆的征服。House Targaryen 坦格利安家族展开了对维斯特洛近三百年之久的统治。以君临作为都城，龙石岛则成了王位继承人，即龙石岛亲王的居城。

172年后的篡夺者战争中，龙石岛成为幸存的三位坦格利安家族成员的避难所。并在一场剧烈的风暴里，迎来了Daenerys Targaryen 丹妮莉丝·坦格利安的诞生。

我发现坦格利安家族真的非常喜欢超长前缀做自我介绍（毕竟是王族，王高兴就好——

（555 我真的好想她

blood and fire 血火同源

坦格利安家族的纹章是黑底红色的独身三头喷火龙，代表着征服者伊耿以及他的姐妹维桑尼亚和雷妮丝 ，坦格利安家族的族语是：blood and fire 血火同源。

Iron Throne 铁王座

Iron Throne 铁王座，是七大王国国王的王座。伊耿·坦格利安一世征服七大王国后，将敌人们的宝剑收集起来，用黑死神贝勒里恩的龙炎熔铸成型。伊耿认为：作为国王应时刻正襟危坐，不应该坐的舒服，所以铁王座上许多尖刺和倒钩，刻意令人坐得不舒服，用以警戒上位者。

这个王座也的确不好坐，第一集就埋了两处伏笔，陛下后背难以愈合的伤口以及轻易划伤的手指，似乎都在为领便当做铺垫（毕竟这可是马丁老爷子的作品

既然是龙之家族，怎么能少得了龙，浅看一下第一集中都提到了哪些龙吧——

Syrax 叙拉克斯

开篇出场的通体金色的Syrax 叙拉克斯，是血龙狂舞时坦格利安家族拥有的一条龙。它是雷妮拉·坦格利安的座骑，据说雷妮拉是叙拉克斯唯一的骑乘者。“叙拉克斯”一名来自古瓦雷利亚一位女神的名讳。

Caraxes科拉克休

雷妮拉出场时提到的Caraxes科拉克休正是她叔叔戴蒙·坦格利安的座驾。他是一只庞大、可畏、恐怖的巨兽，而且拥有丰富的战斗经历。

Balerion 贝勒里恩

Balerion 贝勒里恩，人称“黑死神”，是征服者伊耿和他的姐妹们在征服战争攻占维斯特洛期间所骑乘的三头龙之一。它在“仲裁者”杰赫里斯一世统治时期方才死去，共活了约两百岁。

据说，他的龙焰与他的鳞片一般漆黑如夜、他双翼的阴影能遮盖繁华的城市、他的嘴能吞下游荡在北境的猛犸、它的火焰可以熔化石头和钢铁甚至可以将沙子熔融成玻璃。

Vhagar 瓦格哈尔

Vhagar 瓦格哈尔，是征服战争期间征服者伊耿和他的姊妹拥有的一条龙。她是以一位古瓦雷利亚神明的名号命名。

血龙狂舞时期，经历过上百次战斗的瓦格哈尔已是全维斯特洛最年长、体型最大的龙（几乎媲美贝勒里恩）。据说她的怒吼竟能让风息堡为之颤抖。她庞大的身躯，她的凶残，没有龙能够匹敌。

Baelon 贝尔隆

历史上的 Baelon Targaryen 贝尔隆·坦格利安王子，人称“勇敢的”或“春晓王子”，是杰赫里斯·坦格利安一世和他的王后亚莉珊·坦格利安的第四个孩子。他有三个儿子，韦赛里斯、戴蒙和伊耿。贝尔隆是一位驭龙者 ，他的坐骑正是瓦格哈尔。

trifle with sb/sth 玩弄

trifle 作动词时意为怠慢，来自古法语trufle 嘲笑、嘲弄，trifle with sb/sth 戏弄、小看。

good morrow 早安

morrow=morning, 中古英语morwe+morn=morrow, morrow现在意为次日，翌日。The Good Morrow 是英国诗人 John Donne 约翰·多恩的经典情诗。

stiff lip 坚韧

stiff lip 完整表达：stiff upper lip，stiff 僵硬的，upper上部的，lip嘴唇，合起来就是咬紧嘴唇、坚定沉着。王后清醒地明白自己的作用不过是给王室增添子嗣，却不想一语成谶，产床真的变成了惨烈的战场（这一段蒙太奇混剪了比武赛场和产房的情形，可我还是私心觉得王后的“战场”更令人心痛。

speak in riddles 拐弯抹角

riddle 谜语，talk/speak in riddles 说话像打哑谜，也就是拐弯抹角的，有话不直说。影史上还有一位喜欢 speak in riddles 的人物——甘道夫（不好意思串台了

tournament (中世纪的)骑士比武

tournament（中世纪）两个骑士（或两组骑士）在马背上用钝剑比武的体育比赛。

现在意为锦标赛，a tennis/chess/golf tournament 网球／国际象棋／高尔夫球锦标赛。

hand wringing 担忧

wring 绞、拧，wring your hands 因为焦虑或烦恼不停地绞手，hand wringing 作名词就能表示担忧。

如果你也喜欢本剧，不妨帮我点个赞吧，赞多的话我来继续更新～

｜本文作者：枫叶依蓝

｜审校编辑：Juliet

｜总 编：大风哥Wind

《权力的游戏》（下文全部用英文剧名缩写GOT代称）是我看和追的第一部美剧。小时候喜欢看电影，算影迷。不过，读本科前一直对电视剧有偏见。青少年时期电视剧对我而言纯粹就是消磨时间的娱乐产品，是次于文学和电影的媒介。高中一起住校的同学休息时间经常传各种周末去网吧下载的美剧，但我当时一门心思把自己搞成做题家，怕浪费时间都没跟着看。11年本科第一个学期结束后的假期，实在不想出门，才找来GOT第1季看（还是在反复斟酌反复研究后才下定决心）。

一道新大门对我敞开。

GOT之后，我看了《火线》（The Wire）、《黑道家族》（The Sopranos）、《守望尘世》（The Leftovers）、《双峰》(Twin Peaks)、《绝命毒师》（Breaking Bad）、《广告狂人》（Madmen）、《大明王朝1566》……和这些作品相比，第5季之后的GOT已不像初遇时那么惊艳，第8季的烂尾也让人看得惊怒交加。但GOT为我打开新世界的那种体验并没有因此消散，所以19年HBO宣布开发衍生剧《龙之家族》（下文全部用英文剧名缩写HOTD代称），我就一直很关注这部剧。

2022年8月22日，接近三年的等待，结束。会像写《继承之战》那篇【绝望与希望之间——Succession第三季每周分集评论[完更 | 含修订]（继承之战 第三季）剧评 (douban.com)】一样，每周更新。

参考评论区的建议，在HOTD播出期间（及最后一集上线后一周以内）我决定把每周新写的单集分析排在最前面方便读者阅读。之前写的旧文按播出顺序排列。最后一集播出后其剧评会一直置顶，因为涉及第一季的整体评价。没有时间读完全文可以只读最顶上两篇，即最后一集和第一集的剧评，因为这两集的剧评中我不只对单集做了评论。第一集的剧评我从HOTD原著《血与火》“伪史书”形式出发，论述了我对视听媒介改编文学作品的一个基本看法：评价影视改编不能只看改编作品是否还原原著字面信息和表达。最后一集的剧评谈了对本剧第一季创作、改编的整体看法。

对分集剧评及视听、文本细节分析感兴趣的朋友可以看下面链接里的小组讨论或者直接滑到本文相关段落。因为每周写的内容有部分观点有重复，而且随着编进来的文章数量增多，也不方便阅读，所以在这里把讨论区单独发的文章链接列出来。小组讨论的好处是每一集的评论文章下面有不少即时、激烈、有建设性的讨论，但豆瓣小组讨论修改之后审核很麻烦，所以未来如果对文章有改动和修订我都只会在豆瓣影评这里修改。

第一集： “这也算‘王国之光’？”——一个老粉的万字长评和感受 (douban.com) 【影评相较小组讨论有较多改动】

第二集： 项链、龙石岛和海塔尔的说辞——浅议HOTD第二集的原创细节 (douban.com) 【影评相较小组讨论有改动】

第三集： 第三集：沉默的戴蒙与朝阳下的白鹿 (douban.com) 【暂无大改动】

第四集： 第四集：雷妮拉的身体、丑闻的感知与女性的反抗 (douban.com) 【暂无大改动】

第五集： 第五集：前路漫漫 (douban.com) 【暂无大改动，评论区有很多激烈争论，有一定价值】

第六集： 第六集：分裂 (douban.com) 【暂无大改动】

第七集： 第七集 从葬礼到婚礼 (douban.com) 【暂无大改动】

第八集： 第八集：雷妮斯、雷妮拉和阿莉森 (douban.com) 【暂无大改动】

第九集： 第九集 雷妮斯的选择与绿党的裂痕 (douban.com) 【暂无大改动】

第十集： 第十集：冲动、后退与“血龙狂舞” (douban.com) 【暂无大改动】

欢迎一切具有建设性的批评。

【前排提醒】评论区的一些讨论可能涉及原著剧透，没看过书的观众谨慎前往。

第十集：冲动、后退与“血龙狂舞”

因为这一集涉及对HOTD第一季全季的评论，所以会大量引用我前面剧评已经写过的内容，并不是要偷懒，主要是有些观点和论证我之前已经表达过，不想重复。

第十集聚焦黑党对伊耿登基的反应，而雷妮拉和戴蒙的关系发展与变化因此也是本集呈现的重点内容。

戴蒙的冲动

看到戴蒙掐雷妮拉脖子这一段戏我就知道播出以后肯定会引发争议。

不少批评者指出，编剧室写这么一段剧情是有意识抹黑戴蒙，把这个角色写崩了，还有人结合第十集最后和伊蒙德相关的剧情说编剧室是绿党，有意抹黑黑党的戴蒙，洗白绿党的伊蒙德。

我个人不同意这种批评观点（只是针对这种观点，不代表我对HOTD第一季没有批评，后面我会讲）。下面我会分析、梳理第十集以及HOTD第一季对戴蒙的塑造，给出我的观点和论证。

应该有不少观众还记得第七集播完、兰尼诺被证实是“假死”的时候，网络上有声音说HOTD编剧室一定是黑党，把雷妮拉和戴蒙都彻底洗白了。在给第七集写的评论中，我就对此发表过一些个人观点讨论所谓的“洗白”与“抹黑”、分析HOTD编剧室对戴蒙的塑造。当时的论证我不想重复写，这里直接整段引用【 第七集 从葬礼到婚礼 (douban.com) 】：

另有一种观点认为，让兰尼诺假死是编剧室“洗白”戴蒙，而且与第五集戴蒙杀妻冲突了。如果戴蒙都有狠心能杀妻，怎么就不能杀兰尼诺呢？ 这种观点自身其实就快摸到问题的关键了。编剧室第七集让兰尼诺假死事实上没法洗白戴蒙既往的行为（而且这次“假死”也不白，戴蒙还是杀了一个无辜的侍从给兰尼诺做替死鬼，这和杀妻、对君临平民搞私刑在道德层面真有高下之别？）。既然如此，为什么要预设观点认为编剧室的目的是“洗白”戴蒙？

其实我写前六集剧评就分析过戴蒙。在原作中戴蒙就是个充满矛盾和内在张力的角色。首先，他道德上处于灰色地带：君临城带着“金袍子”私刑杀人，但对自己所亲近的人又极忠诚。其次，戴蒙的决策和行动也总是在理性谋划与冲动之间摇摆：一面会有意为自己谋划夺取权力的路径，比如借“金袍子”建立私军掌握权力、和海蛇联手发动私战，但另一方面又总是会任由自己本能行事。以韦赛里斯早年对他的情感，他如果一直是理性决策完全能让自己留在御前会议担任重要职位，怎么会沦落到通过做都城守备和发动私战来给自己攫取权力？

剧集对戴蒙的改编基本尊重了原作刻画的戴蒙，只是通过一些细节的改动让戴蒙的角色在剧集中有历时的微妙变化。

第七集帮雷妮拉“杀夫”和第五集杀妻在第五集和第七集各自所处的叙事单元语境中意义有差别，其实构成了一组互文来呈现戴蒙这个角色在十年后的断裂与延续。

第六第七集戴蒙与前五集戴蒙的断裂性体现在他对权力和自己地位的态度在十年之间发生了变化。简言之，与前五集主动挑事不同，十年后的戴蒙更多是被动回应。第五集杀妻明显是对第四集结尾的一个主动回应（而第四集的勾引也是一个主动行为），而且杀妻与不请自来出席雷妮拉婚礼、主动靠近雷妮拉都有明显的目的性，意图在挣扎一把染指铁王座。相较于十年前一切行动为自己，第六集中的戴蒙全程处于无所事事的迷糊状态，亲眼目睹兰娜尔之死才有所触动。第七集中他的行动更多是对亲近之人需求的被动回应。比如开场戴蒙看出魏蒙德在葬礼致辞阴阳怪气雷妮拉的时候以笑声应对，导演的镜头和剪辑顺序暗示他有吸引注意力保护雷妮拉之意。第七集里与雷妮拉发生关系，二人对话的台词明显表现出戴蒙的态度和第四集带着私心主动引诱雷妮拉不同。同理，第七集中他帮雷妮拉假“杀夫”也不是他主动提出来为自己争夺权力，而是对雷妮拉情感和利益需求的细腻回应。

但这种对角色的变化的呈现不构成“洗白”。首先，如我前面分析伊蒙德所指出的那样，给角色添加情感和利益动机让观众能更理解角色这种写作手法从根本上并不能改变角色行为的恶劣性。其次，第七集对戴蒙帮雷妮拉“杀夫”的情节恰恰表现出HOTD编剧室角色塑造在刻画上的延续性。延续性至少体现在两处。第一处是借第七集对兰尼诺假死过程的呈现表明戴蒙从来不“白”，为达目的杀害那些他没有投入情感的人毫无怜悯、绝不手软：难道杀“海蛇”家无辜的替死鬼比当年杀妻、私刑君临百姓更“白”？第二处是借“放过”兰尼诺表明戴蒙和以往一样，对自己投入了感情的人很忠诚。 “放过”兰尼诺是对雷妮拉利益和情感需求的回应。要知道戴蒙自己和兰尼诺也有交情和联系。当年石阶列岛之战兰尼诺是他战友，在魏蒙德质疑戴蒙领导地位的情况下还愿意为他说话。戴蒙自杀式任务是执行兰尼诺的计划。最后在战场上兰尼诺骑着海烟冲入战场剿灭包围他的敌军算是救了他一命。兰尼诺还是他亡妻兰娜尔思念的亲哥哥。简言之，兰尼诺虽然不是戴蒙最亲的人，但也不是毫无情感联系的纯粹路人。

如我在上述引文中所指出的那样，不该预设编剧室写第七集兰尼诺“假死”这个情节是为了洗白戴蒙，同样，我们也不该预设编剧室第十集写戴蒙掐雷妮拉脖子的情节是为了抹黑戴蒙。从洗白和抹黑这种道德上的二元对立视角观察文学作品改编影视剧的角色塑造是一叶障目，很容易让观众错失角色塑造的细节，错失角色的丰富性（这与根据现实事件改编的影视作品不同，因为现实事件改编作品可能涉及真实人物的名誉）。

戴蒙掐雷妮拉脖子的行为，在二人当时的对话语境里就可以得到有效解释。正如雷妮拉所察觉出的那样，戴蒙之前没有听过“冰与火之歌”。这对戴蒙产生了情感和认识上的冲击。情感上，戴蒙有被背叛的感觉。当他听到雷妮拉谈“冰与火之歌”责任的时候他才意识到了自己从未被韦赛里斯视为真正的继承人，对戴蒙而言这意味着他爱的两个人都对他有所隐瞒（韦赛里斯显然是有意隐瞒，而雷妮拉应该是无意的）。而另一个相对隐晦但可能更重要的维度是，雷妮拉的话实际上一定程度上也动摇了戴蒙的固有认识或者说世界观基础。结合黑党会议上戴蒙对龙的强调以及之后戴蒙掐着雷妮拉脖子说的那些话（”Dreams didn’t make us kings. Dragons did”）我们可以看出戴蒙认为龙家统治的基础是龙的力量而不是什么预言和对预言的责任。雷妮拉在告诉戴蒙“冰与火之歌”时明确提到这是“征服者”伊耿的梦境（“the conqueror’s dream”），这意味着历史中真实的“征服者”伊耿（其行为和动机）与戴蒙自己对“征服者”伊耿的理解有差异。而从很多细节（韦赛里斯第一、第四集对雷妮拉说的那些话以及雷妮拉第七集要求和戴蒙结婚时提到要模仿“征服者”伊耿族内通婚）不难看出，对“征服者”伊耿形象的理解显然在龙家王族成员形成世界观的过程中具有构成性作用。

不过，这种解释显然不足以说服很多认为编剧室抹黑戴蒙、把角色写崩的观众：前面第四、第五、第七、第八集都有大量情节表现戴蒙对雷妮拉的深情，怎么到第十集听了雷妮拉的话他就不能控制住自己、对自己深爱的人施加如此极端的暴力，这不是非常明显的OOC（out of character）吗？

为了回应这个问题，我觉得有必要重新回顾一下HOTD第一季对戴蒙的整体塑造。

回忆一下第一集“一日王储”发生后戴蒙与韦赛里斯发生的争吵。戴蒙声称自己是保护韦赛里斯的人，能保护韦赛里斯不受其自身的虚弱伤害。在戴蒙说出这些话之后，韦赛里斯难得展现一次对戴蒙的强硬态度，决定强制让他离开君临另立继承人。

结合后面的剧情，观众不难得知戴蒙确实爱韦赛里斯，他第一集结尾对韦赛里斯说的确实也是实话，韦赛里斯作为国王确实太缺乏决断、太软弱了。戴蒙对韦赛里斯确实忠诚。但真正的问题在于戴蒙对韦赛里斯的爱完全以自我为中心，更多停留在他观念的维度。换言之，他似乎认为自己只要是真诚地爱韦赛里斯就足够了，从不考虑他的言行对韦赛里斯究竟是好是坏。既然他明白韦赛里斯作为国王的形象太过软弱，他要保护韦赛里斯的权威，那他为什么在行动上还总是公开挑衅铁王座的权威？第一集在君临未经审判就滥用私刑处理他认为犯了罪的平民、被召见时公开呛声韦赛里斯。第二集被驱逐出君临以后不遵旨前往谷地反而带着私兵在龙石岛上逍遥还擅自盗取龙蛋。第三集发动石阶列岛私战、暴打王家信使。第四集勾引雷妮拉而且还让消息走漏。第五集杀妻的信息传到君临。第七集和雷妮拉先“杀夫”后暗自结婚。他自己这些行为不反而让他所爱的兄长韦赛里斯显得软弱吗？

正如我在前面那段引文里已经分析过的那样，纵观原著和HOTD第一季，戴蒙本来就是个具有内在断裂和矛盾的角色。他在道德上处于灰色地带，而他的行动也总在本能冲动和理性决策之间摆荡。而在第十集播出后，回顾HOTD第一季对戴蒙的整体塑造，我们其实还可以更进一步得出结论：戴蒙身上的这种内在断裂和矛盾恰恰悖论性地具有统一性——戴蒙之所以如此矛盾，恰恰是因为他的言行举止都以他自己为中心。他之所以在道德上总处于灰色地带是因为他认为他的行为只需要对自己负责而不需要对他人、王国法律、宗教信仰负责，他之所以既能理性决策又容易冲动就在于他总是以自我为中心而缺乏与自己拉开一段距离进行反思、自省的习惯。需要指出，说剧集中塑造的戴蒙以自我为中心不等于是说戴蒙在主观意识上总是自私自利的（虽然他有时确实如此，尤其在前几集），而是说戴蒙的行为（无论有意识无意识）常常表现出以自我为中心的效果。

第八集戴蒙在宫廷当场斩杀魏蒙德，严格意义上说其实也是他擅自行动，真要追究下来，也冒犯了铁王座权威，只是正好这件事大方向上没有违背韦赛里斯和雷妮拉的态度，所以角色之间的张力没有被凸显。但编剧室其实已经通过这个情节提示观众如下事实：尽管已经过去十多年，尽管他已经相对收敛不怎么主动挑事，尽管相较前五集他身上的冲动维度似乎不那么明显（前五集这一类细节太多了：第一集比武大会cocky亮相不戴覆面的头盔、比武使阴招拌对手马腿、第三集诈降、第四集勾引雷妮拉之后又纵酒、第五集杀妻后跑回君临意图抢婚、面对雷妮拉拒绝私奔也差一点掐雷妮拉脖子），但戴蒙性格里潜在的冲动性并没有改变，只需一个小火星就能点燃，而第九集绿党篡位显然就是这个火星。

戴蒙产生分歧后掐雷妮拉脖子也不是第一次了，第五集播出时很多CP粉似乎觉得这一举动十分hot？

在回顾这一季编剧室对戴蒙的性格的刻画之后我们再来看第十集戴蒙的行为就不难发现，他对雷妮拉做了他当年对韦赛里斯做的事（其实对“白蛆”也做过）：以他自己认为忠诚于对方、爱对方的方式行事、以自己的方式表达爱，却不考虑这些行为是否真符合对方的（利益和情感）需求。

这与前几集他对雷妮拉、韦赛里斯的深情并无根本矛盾，而且恰恰是由于他在观念层面坚信自己对韦赛里斯、对雷妮拉、对兰娜尔、对自己的女儿付出真心（他确实如此），所以他很少反思自己的行为是不是真的对他身边这些人带来积极影响。

所以他在雷妮拉生产时不陪在身边而是忙着做军事部署（按他对小杰的话说他这是the true meaning of loyalty）、所以他在黑党会议上公开质疑雷妮拉“退让”的观点、所以他在第一次听到雷妮拉谈“冰与火之歌”时控制不住自己的双手、所以他在看到雷妮拉抱着产下的死婴时不是上前陪伴安抚而是自己跑到海边排解情绪、所以他在兰娜尔死前他迟迟不能做出决定（虽然他没有像韦一那样决定欺骗爱人，但他同样也因为犹豫没来得及上前安抚、陪伴）、所以他在兰娜尔死后不知道如何面对自己的两个女儿，一言不发（如果当时编导像很多粉丝所希望的那样在第六集选择幕后特辑里戴蒙拥抱女儿的镜头而不是成片里戴蒙与女儿相看无言的镜头反而会弄巧成拙）。

第一季中戴蒙队长积极表达爱的方式是缺乏反思的

雷妮拉的“后退”

第十集以小路和雷妮拉的对话为开场。

这是一段很重要的对话。一方面，小路在这一集会走向他命运的终点，而第十集的这段对话深入、直接地呈现了雷妮拉与小路之间的母子情感（因为原著里小路下线太早，剧集也没有给他过多戏份，更别说他和母亲的情感，第六、第七、第八集其实都只是通过一些动作、画面细节侧面刻画雷妮拉和小路的亲密关系）。

另一方面，这段与小路的对话对呈现雷妮拉角色形象在第一季里发展、变化的塑造非常关键，一定程度上让雷妮拉自己总结了自己这一季（从被任命为继承人到父亲去世）的变化。

小路对雷妮拉说，自己不想当潮头岛继承人（因为无法达到爷爷“海蛇”的高度），雷妮拉闻言后宽慰他。之后小路反问雷妮拉为什么她可以自己选择当继承人（看小路的台词不难推测这是雷妮拉过去编给儿子听的说法），雷妮拉听到小路的反问后对他说出实情。

Do you want to know the truth of it？ I was frightened.（你想知道真相吗？我当时吓坏了。）

这是雷妮拉对小路、对她自己说了实话（参看第一集雷妮拉与阿莉森的对话，她对王位满不在乎）。

雷妮拉告诉小路，自己一开始并没有准备好做王国的女王，是随着时间的流逝她才意识到她需要自己去争取继承权。小路还是不太信服，说自己不像母亲一样完美（perfect），雷妮拉回答说：

I am anything but (perfect).（我并不完美。）

雷妮拉对爱子说自己并不完美这一行为本身已经标示出她与自己年轻时（前五集）的差异，成年后的她已经懂得退一步把自己当作对象反思、反省自己的处境。

成年雷妮拉的反思能力集中体现在她对爱子说的实话中

其实写第六集剧评时我在分析为什么雷妮拉成年后非常疲惫光彩全无时就提到过【 第六集：分裂 (douban.com) 】：

而与少女时期不同的是，成年后的雷妮拉显然对这些后果更为在意。比如她得知校场斗殴事件后会通过红堡密道……探听斯壮父子对话了解宫廷舆论。而这种逐渐清醒的反思意识与她自身行动冲动性之间的张力恰恰进一步加剧她的精神内耗。【我第六集剧评分析中省略号那个位置是一些和论述关联不大的插入语，此处引用时我就省略了】

雷妮拉反思意识的产生于她在HOTD第一季里的经历息息相关，第八集我就梳理过雷妮拉在HOTD第一季里的境遇变化，看过第十集，我认为当时的分析大体仍然适用【 第八集：雷妮斯、雷妮拉和阿莉森 (douban.com) 】：

“I thought I wanted it.”少女时期的雷妮拉一度以为自己所追求的自主性与权力是没有矛盾的，甚至在她看来，承担继承人的权利-责任、掌握权力能让她获得和男性一样的自主性。这是一种很自然但未经反思的想法是——有政治权力，就有了自主性——但事实上，雷妮拉作为女性所追求的自主性从来不能还原为政治权力，其中包含了对情感、欲望、身体自主的追求，而在中世纪语境下，这些追求与社会的权力结构有着深层的矛盾。

我们可以回顾一下第一集末韦赛里斯宣布雷妮拉是继承人并告诉她“冰与火之歌”的事之后，雷妮拉角色的发展。

第二集，雷妮拉与韦赛里斯的关系有反复。母亲刚去世，她情感上反对父亲续弦，但父王续弦这件事涉及王权的维护不完全是家里的私事，在经历戴蒙盗蛋以后她对父亲谈到的责任有了解，最后同意韦赛里斯续弦，但韦赛里斯没有选最优解兰娜尔而是选了阿莉森作为王后。这一集里雷妮拉的自主性表达为一种情感需求，她从怀念母亲的角度出发不希望父亲续弦，之后她意识到王国的权力中心并不稳固，理解父王有续弦的责任。但韦赛里斯的选择让她无法信任父亲关于责任的说辞。

此时雷妮拉只隐隐感受到王权与她追求的自主性存在张力，但她还没有明确意识到这种张力。因为二者也有明显的重合，比如第二集她主动站出来和戴蒙对峙，既是她自主性的表达，也有助于她稳固继承权。

第三集，王国上下都在关注伊耿的命名日。雷妮拉甚至一度不愿意去参加王家狩猎，因为当时的气氛就是国王可能会更改继承人，而且这件事又与国王安排她婚姻同步。此时她对韦赛里斯感到生气，一部分是因为她觉得韦赛里斯续弦阿莉森的决定本身也不负责（惹怒“海蛇”）言行不一，另一方面她觉得韦赛里斯安排她尽早结婚也是为了改变继承人。第三集最后她指责韦赛里斯想把她交易出去。此时可以看出，她还是觉得自己的自主性（比如选择配偶）与自己的政治权力重合。最后韦赛里斯同意她自己选配偶，而且保证不会改变她的继承人位置。这当然又再次导致她忽视了她诸种诉求之间在中世纪语境下的张力。

第四集，正是由于没有意识到追求自主性（包含其身体欲望）与追求政治权力的张力，她才轻易被戴蒙勾引，后来又和科尔发生关系。事情泄露，韦赛里斯只好再次搬出“冰与火之歌”的责任来约束她。父亲告诉她由于她是女性继承人，如果不注意保护名声，她的政治权力就会受到削弱，这也就意味着她无法尽到“冰与火之歌”所要求的责任，所以要求她和瓦列利安家的兰尼诺联姻。这一集其实已经明显呈现出这样一种情势，雷妮拉对自主性的追求在中世纪封建社会真的会挫伤她的政治权力。

第五集她在韦赛里斯的提示下初步意识到追求权力与追求自主性的张力，但由于第四集结尾她用计赶跑奥托，她还是盲目地相信她能兼顾她对自主性（非政治权力部分）和权力的追求。所以她一面和兰尼诺签订形婚协议，一面以自己肩负责任为由拒绝科尔私奔的请求。但第五集婚礼上科尔打人其实就已经表明这种想法不一定能成立。

第六第七集和兰尼诺形婚的实际发展彻底打破了她原来的幻想。没能和兰尼诺生下孩子，而她对自主性（欲望、身体愉悦）的追求导致自己的继承人地位和自己孩子的身份在中世纪封建社会中必然会引发争议。她追求自主性与追求权力的矛盾变得难以调和。在第八集中，这个问题因为“海蛇”继承人的争议被彻底搬上台面。

走到这一步，雷妮拉自己当然有责任，她在自己的行为产生严重后果前没有清晰反思自己作为女性继承人在维斯特洛中世纪封建父权制社会所面临的复杂处境。 不过，也不必太苛求她，毕竟维斯特洛的中世纪父权制社会本身就限制了她思考视域的边界。

少女时期的雷妮拉（前五集特别第四集之前）没能意识到作为一个女性继承人她在维斯特洛的封建等级制度和父权制社会里追求类似男性贵族（戴蒙、伊耿）一样的全面自主性会动摇她继承人的地位。其后果就是她儿子的身份存在争议，而这成为政敌攻击她的武器。

但也正因为经历了这些挫折，雷妮拉逐渐学会后退一步与自己拉开距离反思自身，对女性继承人的自主性有了更多的思考。年轻时的雷妮拉显然更羡慕戴蒙的自主性而对父亲谈的那一套责任不太在意，但随着她阅历的增长（特别是第五第六集之间和戴蒙分别这十年），她反而越来越尊重父王韦赛里斯的态度。一个细节是后五集都是她主动提起 “冰与火之歌”（第八集对韦赛里斯、第十集对戴蒙），而在少女时期即前五集是韦赛里斯对她提了两次“冰与火之歌”。因为成年后的她已经知道这是她身上继承人权利所对应的义务，以及作为女性继承人所需要承担的额外压力。

所以在第十集中，面对奥托等人带来的绿党和解提议、面对她当年送给阿莉森的信物（记录娜梅莉亚带领洛伊拿人万船横渡历史的那一页书），雷妮拉在宣示实力和态度的同时选择“后退”一步（这里其实与第二集雷妮拉在龙石岛上与戴蒙对峙构成对比，当时她只知道向前）。

见证公主与王后童年友谊的信物

这一次龙石岛对峙，雷妮拉的心境与之前大为不同

不应将这种“后退”简单视为软弱，事实上第十集通过呈现雷妮拉流产过程以及她处理自己孩子尸体等场景与情节再一次表明，雷妮拉身上依然有很强的自主性。只不过这时的她不再像年轻时那样无所顾忌，多了一重谨慎。

此外，这种“后退”姿态以一种最突出的方式把成年雷妮拉与戴蒙的不同或者说二人关系的潜在裂痕搬到了台面上。而这些差异或者说潜在的裂痕并不是到第十集才突然冒出来。

第三集雷妮拉在狩猎时出奔和戴蒙孤身闯敌营这两段戏，在呈现二人相似性（身上都有一种强烈的自主倾向）的同时实际上也呈现了二者深层次的差异。在第三集中，戴蒙宁愿以身犯险也要不惜一切代价拿下“螃蟹喂食者”以夺取战争的胜利，而雷妮拉在面对可以给自己带来继位合法性的白鹿时反而遵从内心的想法放了白鹿。

第七集两人合谋“杀害”兰尼诺那段，两个人的台词也显出两人潜在的差异。雷妮拉的台词强调她不愿意做暴君，而戴蒙的台词强调君主必须让臣民敬畏，侧重点就不同（这显然也是编剧室和创作团队的有意识设计）。

第八集中夫妇二人在国王的卧室觐见韦赛里斯时，戴蒙急着把局势告诉韦赛里斯让他决断，而雷妮拉见到父亲病重没有急着谈自己的事，而是让韦赛里斯和两个外孙见了面（在同雷妮斯交涉无果后才独自找到父亲哭诉）。第八集最后黑绿两党共同进餐，雷妮拉在阿莉森饭前祷告时也跟着祷告，而戴蒙极不耐烦。

第十集里韦赛里斯死讯传来之后，二人的反应也不尽相同。雷妮拉第一反应是悲伤，而戴蒙很快就将悲伤转化为仇恨，断定韦赛里斯之死一定是绿党所为，甚至对来传递信息的雷妮斯也极不信任。戴蒙急于计算实力对比、构思战术（第十集他给出的战术基本就是原著里他制定的战术计划），还没等雷妮斯和“海蛇”发话就将瓦列利安家绑到自己这边，而雷妮拉花了更多功夫构思在战略上拉拢盟友。

而造成这种不同或者说潜在裂痕的原因也已经在前八集中得到表达：雷妮拉、戴蒙在维斯特洛父权社会所面对的境遇不同。

如前所述，戴蒙的各种行为很难说真的给他带来过什么严重后果，国王包庇他只是表面原因，更重要的原因是维斯特洛社会统治阶层作为整体和他没有根本矛盾，除了少数和他有直接利益冲突的人之外大多数领主并不真在意他的越界行为（不损害他们的利益就行）。戴蒙面对的最严重后果也就是第一集被韦赛里斯明确下令驱逐出君临（实际还没有严格执行），但他实际上在兜了一圈（发动私战、勾引雷妮拉、被拒绝私奔后自我放逐）之后又通过与雷妮拉结婚的方式重新回到权力游戏的中心。因此他不会对自己的言行做太多反思并不奇怪。只有第四集停止勾引雷妮拉以及第五集之后和兰娜尔远走海外时他尝试和他习惯的生活、行为方式拉开距离，但这反而让他更为迷茫（第四集停止勾引后纵酒、第六集全集保持不知道自己在干嘛的状态）。

而雷妮拉不一样，即便国王一直也在包庇雷妮拉，但由于她女性继承人的身份，维斯特洛封建社会施加在她身上的道德和政治压力其实始终没有消退（这种压力不只来源于同她存在利益冲突的绿党、魏蒙德等人，也包括那些不认同女性统治者的领主）。相比男性继承人，会有更多人去挑她的刺。而一旦雷妮拉丢失继承人位置，她显然不可能像戴蒙一样有那么多探索人生、重拾自主性的选择。在这个过程中她不得不在教训中学会对自己言行可能产生的效果进行自省。

从第十集不难看出，对戴蒙和雷妮拉关系变化的呈现在第二季显然会是一个重要内容，编剧室如何拓展二人关系特别是二人关系的张力是我个人比较期待的内容。虽然不知道编剧室具体会怎么写，但私以为第一季对韦赛里斯、戴蒙关系变化的塑造可以提供部分参考。

雷妮斯的克制与伊蒙德的张扬

上一集剧评我详细分析过雷妮斯在第九集末的选择，此处不再重复。第十集中雷妮斯其实也给了一个简单的答复，她不要做那个挑起战争的人。在整个HOTD第一季中，雷妮斯的形象塑造不同于雷妮拉和阿莉森

在HOTD第一季最后几集中，阿莉森终于完全意识到自己在维斯特洛的体制中长期被父亲当作棋子使唤。而雷妮拉对自主性的追求也逐渐具备反思的维度。但 “无冕女王”雷妮斯早在第一集观看比武大会时就已经点出，问题的关键在于维斯特洛的封建制度和父权制。

雷妮斯对维斯特洛的父权制很早就有切身体会

雷妮斯曾经被祖母，即杰赫里斯国王的王后亚莉珊称作“未来的女王”。结果身为继承人的父亲伊蒙因为战场上的意外早亡，而101大议会最终选择了远不如自己的韦赛里斯一世作为杰赫里斯的继承人，早在雷妮拉和阿莉森被卷入权力斗争旋涡之前，雷妮斯就不得不思考她所身处的世界以及她在其中的位置。

她总是傲然独立。

雷妮斯显然比雷妮拉和阿莉森更早有意识地思考女性统治者和父权制的问题，而且她知道，作为女性贵族，想要在维斯特洛撬动父权制的根基，不能靠简单地破坏、反对父权制（让一个女性坐上铁王座，或者如年轻雷妮拉所做的那样无所顾忌地追求自主性），也不能幻想自己依附于既有等级制在制度内做有限改良（如最后两集阿莉森幻想的那样），更不能完全消极地等待父权制和封建体制内领主们互相争夺权力的行为把国家彻底摧毁，而是要通过在关键时刻合适的行动为某种以前在维斯特洛无法被想象的非-父权制模式的统治代开可能性（不同于简单反父权），而这就需要她尽量从为公的角度行动，保持克制，在关键的时候才下场。

雷妮斯深知，克制尽管看上去消极却恰恰为积极的未来保留了可能。

所以在第八集中雷妮斯面对雷妮拉基于利益交换提供的offer不为所动，但最后还是在国王和众臣面前让孙辈与雷妮拉儿子联姻，巩固其继承人地位以维护坦格利安王朝的稳定；第九集中，她在本可以消灭绿党的时候选择止戈，为王国保留和解的希望。到第十集中，在众人向加冕后的雷妮拉下跪时，雷妮斯依然stands alone，保持克制直到确认雷妮拉有尽力避免战争的决心后（即雷妮拉明确在会议上反对戴蒙急战路线，屏退封臣时）才决定劝说刚刚恢复身子的“海蛇”支持黑党和雷妮拉，让黑绿对峙的战略天平产生变化。

雷妮斯面对黑绿两党都保持克制与独立

如果能帮助雷妮拉以和平或者对七王国伤害较小的方式(通过力量对比逼和绿党)解决七王国内部的权力斗争，雷妮拉才能真正获得统治合法性与实际权力，为七王国统治体系打开某种新的可能，而不是仅仅做一个坐上铁王座的女性。

但雷妮斯用克制换来的这种可能性还是被绿党独眼伊蒙德的张扬给彻底摧毁了。

有一些观众认为HOTD第十集编剧室的改编让巨龙瓦格哈尔背上杀死小路的锅，进而洗白了伊蒙德。

我认为这种观点不能成立，关于仅仅从洗白-抹黑二元视角看角色塑造可能导致的问题我前面提过，此处不赘述。

第七集剧评里我就曾指出，编剧室厚描伊蒙德这个角色，放在剧集呈现的整体语境之中来看，目的根本不是什么“洗白”伊蒙德。编剧室做这种刻画的目的毋宁说是为了突出中世纪封建制权力分配体系对女性之外的弱势边缘群体（像童年伊蒙德这样被歧视的男性自然也在其中，冰火正传里“小恶魔”那样的侏儒也类似）、对家庭关系同样构成负面影响。

回到第十集。首先，原著里伊蒙德弑亲这件事并没有人知道他当时的心理活动，也没有人近距离看到空中的战斗。原著是这样描写伊蒙德和小路在天空中的战斗【《血与火》“巨龙之死 以子偿子”一章】：

门外风暴肆虐，雷声滚滚，大雨下得人眼难睁，粗大的蓝白色闪电时而将天地照得仿若白昼。这种天气哪怕龙也不适合飞行，当伊蒙德王子骑瓦格哈尔追来时，阿拉克斯正在空中竭力稳住身形。若是风和日丽，路斯里斯王子兴许能摆脱追击，因阿拉克斯更年轻更迅捷……可惜根据“蘑菇”的说法，天空“就像伊蒙德王子的心那么黑”。两条龙最终在破船湾上空相遇。城墙上的目击者远远看到火球喷吐，听到一声刺破雷霆的尖叫，两条巨兽便缠在一起，雷电在它们周围闪烁。瓦格哈尔的体型足有对手五倍，经验上更战友压倒性优势，如果云中发生过战斗，也必定极为短暂。

且不说《血与火》虚构史书里这段记述以后世学者写的自由间接引语为主，唯一的一段直接引语还来自于根本不可能在现场的“蘑菇”，未必可靠。即便学士的描述完全可靠，也是依据“目击者远远看到”的画面。实际上，由于距离和天气除了伊蒙德和小路没人能近距离看到天空上发生的事情，更何况当时伊蒙德的面部表情和心理活动。所以因为伊蒙德表现出想伤害小路的倾向就认定伊蒙德一定想杀害小路其实没有依据（原著描述风息堡对峙那一段的一些文本有伊蒙德的直接引语，也只是表现了伊蒙德有伤害小路的心，但同样不能推导出他一定想杀死小路）。

实际上仔细看第七集驯龙、变独眼前后伊蒙德的变化就不难发现，伊蒙德由于过去被冷落，极为敏感、有些自卑，而当他发现自己可以驯服巨龙心态就有了很大变化，从自卑转变为极度自信甚至自负。第九集里他对科尔抱怨自己发奋努力却不能得到与努力相配地位而伊耿二世身为一个废柴却可以直接登上铁王座也是这种心态的表现。

这种自负导致他在实际已经达成去风息堡拉盟友这一目的的前提下还有进一步伤害小路的意图而且还在众目睽睽之下公开展露（因而被记录下来）。在风息堡被拜拉席恩公爵制止住之后还要骑龙追击，完全不考虑这种追击可能附带的风险和后果。他意识到两头龙不受控制后互相攻击时的慌张并不是因为他不想伤害小路，而是因为（作为自称饱读历史、哲学之人）他在那个瞬间意识到巨龙不受控制的争斗会导致对小路造成的伤害不受控，而这不一定符合绿党和他本人的利益。背上“弑亲者”的名声在维斯特洛绝对不是什么好事，而他第九集已经表现出了图谋铁王座的野心。

这样的改编实际上还呼应了HOTD第一季的一个潜在母题，即第一集开场101大议会场景中成年雷妮拉所说的那段旁白（回过头来看，编导这里让成年雷妮拉演员Emma D'Arcy念旁白应该不只是因为演员的音色，还有一个原因是成年雷妮拉对责任的意识比少女雷妮拉更明确）：

The only thing that could tear down the House of the Dragon was itself.（可以摧毁龙王家族的只有其自身）

编剧室对风息堡上空冲突的改编并没有改变责任归属，伊蒙德仍然要为“血龙狂舞”（Dance of the Dragons）的开启负最大责任。而这种刻画也符合第一季对伊蒙德形象的整体塑造。

在此次事件中伊蒙德此举最大的黑点不完全是他对小路的恶意（无论在原著还是剧集，他对小路的恶意其实都有可以理解的动机，即他被小路戳瞎一只眼睛），而是他在使用龙这种具有极强破坏力的力量时不考虑其风险与后果。编剧室把巨龙争斗写成巨龙不受骑手控制的打斗恰恰在一定程度上带有讽刺意味地呈现了伊蒙德自负心态的荒谬性。他自认为可以成为王者掌控巨龙便掌控一切，吹嘘自己饱读历史和哲学，然而他似乎并没有真正从他阅读的东西里学到什么。

在马丁创造的世界中魔法以及像龙这样涉魔的力量都具有极大的不确定性和风险，应当谨慎对待。记得韦赛里斯对瓦雷利亚毁灭的关注，以及第一集最后他和雷妮拉谈论龙的力量时所谈到吗？

The idea that we control the dragons is an illusion.（那种认为我们能控制龙的想法是错觉。）

实际上《血与火》里也借学士之口表明了这一点，巨龙会与什么样的骑手产生羁绊其实一直就没人搞明白，换言之，巨龙与骑手的羁绊是不能通过理性总结出规律的。如果伊蒙德真的认真学习了历史（而不仅仅是把学习知识视为达成目的的手段）他应该能意识到在他所处的世界中魔法和龙的不可控及危险性（瓦雷利亚的毁灭）。[1]

第十集中，编导用蒙太奇剪辑直接表现了雷妮拉生产时和她的龙叙拉克斯在感觉、情绪上的羁绊，但这不意味着龙具有骑手所具有的理性意识。第六集中编剧对此实际已经有所呈现：兰娜尔求死，瓦格哈尔能感受到兰娜尔的痛苦，但并不能立即理解兰娜尔指令意涵背后的思考过程，在犹豫（事实上就是拒绝了兰娜尔指令一段时间）之后才执行兰娜尔让她杀死自己的指令。而伊蒙德自己在驯服瓦格哈尔时，同样是一波三折。所以当伊蒙德指挥瓦格哈尔追击阿拉克斯和小路时，两头龙都不受控制其实并不难理解。阿拉克斯体会到小路的紧张和危机感，帮助骑手反击危险的源头，而瓦格哈尔在受到攻击后要消灭对骑手有威胁的力量。

如果伊蒙德认真学习了哲学，具有真正的思辨意识，就应该能意识到龙与骑手存在羁绊（bond）并不意味着骑手作为一个主体（subject）可以完全将龙当作被动客体-对象(object)全面控制。

伊蒙德作为一个自视为王者、自称饱读史书和哲学的人，却根本没真正思考过怎么运用手里掌握的强大破坏性力量。而且由于他对自己能力、控制力的盲目信任反而让他被这种破坏性力量牵着鼻子走，给龙家和整个维斯特洛带来一场血腥的内战。

现在我很好奇第二季编剧室会怎么写伊蒙德返回君临对这件事的描述。他是会极力否认还是借坡下驴向外界展现一种强硬形象？编剧室的这种改编其实也打开了进一步细描伊蒙德这个角色的空间。

外网上看到一条评论，私以为很恰切地点出了这一段改编的巧妙之处（这里我直接意译转述）：既然伊蒙德自己在当年声称用眼睛换来巨龙是公平交易（第七集他说“It was a fair exchange”），那么当他想为了失去的眼睛索取更多时，巨龙瓦格哈尔不听控制无非是印证了他自己说出口的话。

对一些吐槽的吐槽

在谈我个人对第一季的整体看发前先吐槽下目前外网和内网一些戴蒙、雷妮拉CP粉的观点。因为最后一集对戴蒙的塑造（掐脖子）攻击HOTD编剧Sara Hess其实挺搞笑的（她甚至不是第十集执笔编剧）。不是不可以批评剧集创作，但在批评之前建议了解一些基本的事实。

首先，如我前文所述，最后一集对戴蒙的塑造符合整个第一季对他的塑造。

另外，攻击Sara Hess的人（不管内网、外网）居然有不少人说Sara Hess是绿党在编剧室的卧底（第九集所谓“洗白”阿莉森的问题我第九第八集剧评里都分析）、是新版2DB希望HBO下一季开除她。表达此类观点的人根本就不了解美剧编剧室的工作方式。当代，美剧（特别是精品美剧）每一个单集的剧情和关键角色的塑造方向都是在编剧室集体讨论之后才会安排给具体的编剧去写剧本草稿。每一集的执笔编剧很大程度上真的就只是负责执笔执行编剧室的集体意见（台词和单集内叙事的构造由执笔编剧来写）。剧本写好的草稿后面还会讨论、审定、修改（不同编剧室具体实践有细节差别但基本模式如此）。所以在观众看来写得好、写得坏的单集，除了台词和一些细节，基本都是集体创作的结果（这也是为什么我写前几集剧评基本也都是用“编剧室”这个词来讨论剧本创作而不把功劳和问题归到单个编剧身上）。GOT烂尾恰恰是由于2DB作为在GOT之前没有独立制作过美剧的编剧全盘操纵剧本创作过程，没有编剧室集体商议的流程、也不听HBO和马丁的意见。

再者，如果这些人真去看一下HOTD编剧室构成就会发现，Sara Hess恰恰是整个编剧室资历最深、既有创作成就最高的编剧。她曾经参加过HBO神剧《朽木》的编剧室执笔写过第二季末一个重要单集，是《豪斯医生》编剧室重要成员，网飞《女子监狱》她是核心主创。这个履历放在美剧的编剧体系里已经属于很有成就了，段位仅次于那些公认神剧的showrunner，比如《黑道家族》的编剧Chase以及《火线》编剧David Simon那种。Ryan Condal作为HOTD的showrunner虽然是马丁钦定、熟悉原著，但原来独立创作的履历并不算很靠谱。HBO给Sara Hess安排了一个EP即执行制片的位置表明显然是让她进编剧室做 RC的副手，她和RC一样要对整体剧作而不只是她执笔的单集负责。要知道美剧制作体系里执行制片并不像好莱坞电影制作体系里的执行制片那样通常只是个无关具体创作的虚职。HBO美剧的EP基本是showrunner和资深编剧担任，换言之EP是对创作成果负主要责任的人。没有EP身份有producer身份的编剧一般是编剧室中层（有一定写作经验、但独立作品不多），没有这些职位的编剧一般就是新人编剧。很多人觉得写得好的那些单集其实都要经过RC和Sara Hess审定、修改。演员Olivia Cooke和Emma D’Arcy接受采访时也提到Sara Hess和RC都会给她们讲解编剧室对角色的整体塑造。

具体到Sara Hess执笔的第六、第九集。第九集所谓逻辑漏洞（雷妮斯不杀绿党）第十集有交代（我上一集剧评也分析过这与角色塑造的深层联系）。被人吐槽最零碎、拖沓的第六集，其问题和第一季整体叙事安排有关而不是单集内部的问题，实际上在第六集单集内部，可以看到编剧室花了很多功夫让老角色相较十年前的变化和新角色性格细节得到充分呈现，使得观众看第七集、第八集的时候能立马进入剧情（第七集、第八集IMDb上全季评分最高）。换言之第七集、第八集能广受好评是以第六集的铺垫为基础的，总不能在吃第五个包子饱了以后说前面四个包子不用吃吧？

而且我不知道吐槽编剧不懂角色的人有没有真去读一下THR上引起争议那个采访 【‘House of the Dragon’ Producer Baffled Daemon Targaryen Has Become an “Internet Boyfriend”】 ，结合整个采访的语境不难看出Sara Hess说她很吃惊观众为什么把戴蒙视为互联网情人的时候显然是半开玩笑，根本就没有嘲讽观众和无视戴蒙角色魅力的意思。而且她也解释了她这种说法的理由，就是她觉得戴蒙这种角色如果在现实生活中不会被喜欢，因为他对他身边的人不总是带来好的影响。这种看法很不合理吗，与第一季对戴蒙的整体塑造有矛盾吗？THR整的那个标题单独拎出采访中的一句话就很标题党。

最后，我个人觉得这么搞未必是THR记者个人的意图，可能得到HBO市场部门的授意（剧集播出期间THR这种媒体采访稿大概率都有制作发行方市场推广部门授意），有点利用标题党炒季终集热度的意思。

对第一季的整体看法和对第二季的展望

我对HOTD第一季总体满意，但也有一些批评意见不吐不快。

HOTD第一季的剧本创作现在回过头来看，编剧室创作意图和观众的接受效果确实存在张力。

造成这种张力的原因在我看来有两个方面。一方面，马丁要求必须线性叙事，这导致编剧室如果要让第一季能有一个强力的结尾，在“血龙狂舞”正式开打前结束，就不得不经常在叙事中添加时间跳跃。另一方面，编剧室显然在人物塑造上力求丰满（而非某些人说的“洗白”“抹黑”“给黑绿找平衡”）以呈现角色在情感与理性之间、在观念和行动之间的矛盾性和张力（而不仅仅是让角色符合理性逻辑）。想做到这一点又不想造成叙事拖沓，就必然会在剧本创作中尝试高效地利用一两处台词、剧情、镜头细节呈现角色的多重维度。但由于时间跳跃存在，这些细节就容易被适应短视频风潮、看剧不仔细的观众忽视，而观众作为消费者当然有这种“不仔细”看的权利。

这种高效利用一两处细节和台词呈现角色多样性的写法在HBO经典如《黑道家族》《火线》《朽木》《守望尘世》里都经常被使用，而且效果很好。但前面提的这些剧除了《守望尘世》以外在叙事上并没有很大的跳跃（《守望尘世》的时间跳跃都发生在单季之间，而且其编剧室有刻意呈现角色断裂性的意图），《黑道家族》《火线》《朽木》都是讲究slow burn的叙事节奏，所以不存在HOTD这种编剧室与导演已经在剧本和成片里用情节、台词、画面、剪辑细节建构了角色的多面性但观众却容易忽略这些刻画进而有脱节感的问题。

另外一个问题是，HOTD的剧本在表达女性主义主题和对父权制批判的时候虽然有避免观念先行的意识（阿莉森、雷妮拉、雷妮斯的角色塑造在第一季结尾都保留了相当的开放性），但实际写出来的剧本还是带着某种英美特有的保守倾向（这恰恰是Sara Hess这类资深编剧容易犯的一个错），太注重角色动机呈现，写作上不够大胆。

比如第九集对“白蛆”的呈现，角色的动机写得过于明确、逻辑上过于顺畅，有些观众就会觉得太“启蒙”、太现代（我个人对此持开放态度，一方面是因为“白蛆”在第二季之中显然还有进一步的塑造，另一方面这么写也能表现出“白蛆”面对老油条奥托的“天真”）。另一个典型的例子我评第四集的时候指出来过【 第四集：雷妮拉的身体、丑闻的感知与女性的反抗 (douban.com) 】。第四集对雷妮拉被戴蒙勾引进而与科尔初尝禁果的呈现过于“唯美”，除了雷妮拉在君临奔跑那一小段戏稍微拍出些多义性以外既没有呈现出身体自主性与观念意识的张力也没有呈现出这种性行为兼具的风险性和解放性。这方面英美的创作者和欧陆创作者比真的感觉弱一些，对比21年戛纳电影节荷兰导演保罗·范霍文在《圣母》里对中世纪女性禁忌行为（依据真实历史事件和人物改编）在文本和视听上的呈现就能看出差距（《双峰》《黑道家族》《火线》之后电视剧无论是视听还是文本层面都已经是可以和电影直接对比的媒介形式了，HOTD既然定位是有线台主打精品剧，可以也应该被拿出来和好的电影作比较）。

对于第二季，现在由于才开启前期制作，有效信息不多，所以只能做一些粗浅的展望。我比较期待对戴蒙、雷妮拉关系的进一步塑造，以及对伊蒙德、阿莉森君临会面时反应的呈现。克雷根·史塔克的在“血龙狂舞”中还挺重要，对这个角色的选角及呈现我也挺期待。另外就是第二季不存在时间跳跃，个人希望编剧室在叙事模式上有一些创新（第一季第九、第十集可以看出一些端倪，虽然整体是线性叙事，但分别从绿党、黑党POV呈现事件发展，而且雷妮斯在君临那一段其实引出了平民视角）。我个人期待第二季开场可以转换一下叙事视角，比如，摆脱宫廷黑绿两党视角，直接从“奶酪”和“鲜血”这两个角色进入红堡的POV展开叙事。

[1] 冰与火世界里魔法的这种不可控、不可被理性把握的性质读过马丁小说应该都不难察觉。马丁在给HBO拍的一个宣传视频里也再次强调了这一点（HBOMax油管频道里名为“George R.R. Martin On Dragons & Their Magic”的视频）

第一集：“这也算‘王国之光？'”

先对首集做一点无剧透评价吧。

在文本层面，是GOT前四季的风格。首集叙事节奏平稳而不失情节转折和冲击力，补充了很多原著（伪史书形式）不可能描述的细节，主要角色都得到妥当介绍。不过，文本层面如果要做深入讨论就会涉及剧透，我之后再说。

视听维度，由于预算充足，质感对标好莱坞主流商业电影，类似晚期GOT。打光偏现实主义、自然主义。特别室内戏，尽量凸显烛光而掩藏了人工布光的痕迹。有些观众可能会觉得暗，我倒觉得这种视觉风格很契合这部剧的气质。维斯特洛所处的世界虽然包含很多魔幻元素，但在这个世界里生活的人以及围绕他们展开的故事始终与现实中的人类历史有深入的互文关系性。另外，观众接触的视频文件来源也会影响画质，之前HOTD预告片上线的时候就有国外网友吐槽YT上的预告片比HBOmax上的预告片看着暗。

色调和色彩上为了突出龙家鼎盛时期的气象，反而比GOT鲜亮很多，服化道的艺术设计层面是顶级水平，细节丰富（盔甲、服饰在历史还原上可能有些问题，但这本来就是架空世界，无伤大雅）。

主要角色演员的表演都很出色。

点名表扬一下青少年版雷妮拉的演员Milly Alcock。其实之前宣传照刚出来的时候，我和很多人一样对这个选角都是有些质疑的，总感觉Milly的静态照片除了部分角度有点像“龙妈”演员Emilia Clarke之外，单看外表似乎缺乏吸引力（毕竟谁会不喜欢高颜值到演员？）。但随着第三款预告片以及之后公开的各种演员访谈、幕后特辑，我对这个演员反而越来越放心。看了首集之后我确认这个选角是成功的。Milly很成功地呈现了一个既早熟却又（矛盾地）有孩子气、富有精力和闯劲的青少年版雷妮拉。

选角是影视作品制作过程中一个专业工种，除了颜值以外，要考虑演员表演能力、整体气质、化妆效果等诸多因素。HOTD又不是偶像剧，颜值虽然是选角时左右选角导演和主创决策的因素之一，但绝不是唯一甚至不是最重要的因素。按照HOTD这部剧showrunner的说法，这次所有演员都是试镜选出来的（GOT部分角色如奈德、“小恶魔”是选角前就确定目标演员了）【信息修正：韦塞里斯一世演员没试镜直接收到offer，其他主要角色包括戴蒙（其演员Matt Smith可能是HOTD第一季演员里名气最大的）都经历试镜】。一开始导演并不想选Milly，但看她试镜时展现出的活力，决定选她。平常观众不也都很反感很多流量明星演的电视剧选角不专业，为了流量滥用小鲜肉、网红脸而不找真正专业能力的演员吗？大可不必一直揪着演员外貌吐槽选角（之前某些社交媒体评论区出现针对演员的人身攻击就更离谱了）。

当然，也有一些熟悉原著的观众提出反驳意见，认为原著里雷妮拉被描述为“王国之光”，不选颜值高的演员就违背了原著对角色形象的刻画。这种批评意见，无疑是可以理解的，毕竟涉及文学作品的影视化改编，改编作品对原著的还原度就是一个总是被提起的话题：“这个演员的颜值怎么可能演‘王国之光’！”

但要有效地回应这种意见，就必须结合原著，必然涉及剧透。

【下文涉及大量剧透，还没看第一集的观众酌情阅读】

“The Realm’s Delight”“王国之光”和自由间接引语

我之前在写剧版《守望者》的评论里为其改编思路做辩护时就表达过我对原著和影视改编作品关系的看法（ 历史、爱情和水面上的脚（守望者）剧评 (douban.com)，见第二集剧评 ）：

我认为，改编作品既是对原作的一种阐释，也是对原作的一种误读。改编作品必然包含了改编者对原作的一种理解，在这个意义上，改编作品是对原作的一种阐释。而改编者对原作的理解也注定是一种误读。在作品完成的一刻，作者就“死”了。作品的意义是由创作者、读者、观众以及创作者和读者/观众共同决定和建构的，在本体论的层面上并不存在一种永恒不变的“原作精神”，而仅仅存在一个和作品相关、由创作者、读者-观众一起建构的、不断变化的、充斥着差异与矛盾的意义场域。改编作品表达了改编者对原作的理解，这种理解只是对原作文本的诸种阐释中的一种。而这种理解也必然受到改编者所处视角、社会历史条件、文化背景的限定，不可能将围绕着原作品的整个意义域完整呈现出来（就像眼睛看不到眼睛自身），因而这种阐释也是某种意义上的“误读”。

上述观点和论述谈不上我原创，全是20世纪欧陆后结构主义哲学、文学理论著作的老生常谈。这些观点对很多不熟悉文学理论的读者和观众而言而言可能有些抽象。不过，《血与火》对雷妮拉公主“王国之光”称号的描述以及HOTD选角同这种描述的关系（引文来自《血与火》里“龙的继承人 顺位之争”这一章）正好是说明上述观点的绝佳例子：

雷妮拉公主成长在这片欢笑中，集万千宠爱于一身，宫廷歌手们很快把国王这个独生女传颂为“王国之光”。尽管在父王登基时只有六岁，但雷妮拉发育早熟，如真龙血脉中最优秀的孩子那般机灵、大胆和美丽。

At the center of the merriment, cherished and adored by all, was their only surviving child, Princess Rhaenyra, the little girl the court singers dubbed “the Realm’s Delight.” Though only six when her father came to the Iron Throne, Rhaenyra Targaryen was a precocious child, bright and bold and beautiful as only one of dragon’s blood can be beautiful.（引文的加粗是我添加的，原文没有加粗）

做文学文本的细读离不开原文本，所以我同时引用了中译本和英文原版的文本。对比中英文文本，一个非常明显的差异恰恰是经常被吐槽选角的朋友们提起的“王国之光”。“王国之光”这个翻译对应原文本的“the Realm’s Delight”，直译应当是“王国的?