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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 《苏日中立条约》：“苏联保证尊重满洲国的领土完整和不可侵犯” 选择性遗忘是正确的行为嘛？
1941年3—4月，日本外务大臣松冈洋右（日本语：まつおか ようすけ）访欧，企图再次借助德意力量促进日苏关系的改善。前后途经莫斯科，同全联盟共产党（布尔什维克）总书记斯大林（俄语：Сталин）、外交人民委员莫洛托夫（俄语：Молотов）进行会谈，4月12日达成协议，次日正式签订此约。条约共4条，有效期5年，主要内容是：双方保证维护两国间的和平友好关系，相互尊重领土完整和不可侵犯；如缔约一方成为第三者的一国或几国的战争对象时，另一方在整个冲突过程中保持中立。并同意暂不签订有关北库页岛权利转让的附属议定书。。签约同日，双方还发表声明：“苏联保证尊重满洲国（日本语：まんしゅうこく）的领土完整和不可侵犯
，日本保证尊重蒙古人民共和国（俄语：Монго́льская Наро́дная Респу́блика）的领土完整和不可侵犯。这显然是对中国内政的无端干涉，也是对《中苏互不侵犯条约》的严重违背。自此苏联对华援助逐渐减少。
2 ) 水军误我！
某作为苏俄粉和资深芭蕾粉，都吃不下《战火中的芭蕾》！用感叹号也无法表达自己对编导对这一题材牵强表述和苍白阐释的哀叹。
看媒体说本片取自真实，那真实也是鬼子的确有在天皇喇叭无条件投降了还跟苏军死磕的最后一战，而非一个从列宁格勒穿越到黑龙江边陲的柳芭大妈在黑土地旮旯战火中培养了一只红天鹅。想把故事编圆简直透支了编导的脑细胞吧。
最后一战那表现的啥？苏军渣鬼子二缺？仍然是挤做一堆端枪突突这么没战斗素养的POSE，还不重火力覆盖丫的还搞特种小分队作战，那还是大毛吗？
林中的芭蕾段落，有人说梦幻，要比起艺术总监米哈尔科夫的《西伯利亚理发师》中的士官生华尔兹段落真是差得天上地下。
不过能找到一个会说点俄语又是专业芭蕾伶娜出身的小曹演女猪，也不容易了。
总之整体都没有说服力。
3 ) 《战火中的芭蕾》纯粹的艺术和纯美的爱情
这部影片，由中国著名导演董亚春执导，俄罗斯著名导演、电影家协会主席尼基塔•米哈尔科夫担任总监制，能够看得出，老一辈艺术家扎实的基本功底和独有的革命情怀及艺术追求，让《战火中的芭蕾》画面非常硬朗，情绪饱满而富有张力，每一个人物都非常鲜活，富有生命力。这与时下的抗战神剧、雷剧、烂片等有着从剧本到灵魂的天壤之别。
真正懂得历史的人，能够在《战火中的芭蕾》看出许多的内涵和承载。它讲述战争、讲述中俄两国在抗击法西斯时期的伟大友谊、同样讲述那段破国不屈的历史，却用了最贴近民生跟人性的艺术形式。普通的中国东北老百姓，豪爽本分，可是祸不临头便独善其身，这是几千年的民族特质。鹅儿（曹舒慈饰）救了安德烈（伊戈尔•克洛斯科夫饰），不是因为他是解除毒气而来贵人，仅仅是怕寒天冰地的再给冻僵了。小老百姓的善良、机智、怕事儿又躲不过的焦灼，让人们体会到了最本真的人性。真的，在那个战火纷飞的年代，这便是最写实的芸芸众生相。
片中最关键的矛盾冲突，处理的简单、干脆、漂亮得让人叫好！——六子因为调皮，和小伙伴们用飞镖射断了吊人的绳子。日本军官带着兵来到鹅儿家里，让母亲做靶子，找到真相之后，口中说着“伟大的母亲才能培养出这么优秀的儿子”，可是话刚出口就用一枪顶住脑门结束了小六子的生命。那一刻，没有歇斯底里的哭号，却激起了民族血液中浓烈的仇恨。他们（日本兵）或许无法理解一个男丁对于中国家庭那种神圣的精神寄托，他们冷酷、残忍，就连不懂人事的孩子都不放过，他们在我们的土地上烧杀作恶、肆意妄为，他们已经穷途末路，却背信弃义负隅顽抗，丝毫不觉悔恨。这样无声的控诉，却让人有种憋着劲儿的愤怒和仇恨。也就是从那一刻，父亲、舅舅坚决走向了抗联的阵营，家仇国恨，最终激起了一个民族的觉醒。
当然，《战火中的芭蕾》少不了纯美的爱情。整部影片也正是用爱情穿针引线，唯美的白桦林，留住的是美好的记忆，却留不住恋人的生命。饰演鹅儿的姑娘是个专业的芭蕾舞演员，或许因为没有太多的表演技巧，反而表现的真实自然不做作，一个未谙世事的小姑娘，可爱冒着点美好的傻气，演出了初恋的纯美和滋味。安德烈与鹅儿，是命中的注定，又是时代的悲情。
《战火中的芭蕾》让人有种心底莫名的感动，不很浓烈，却很绵长。不仅仅是因为爱情，因为那些干净利落的矛盾冲突，更多的是这是一部真正的纯粹的好电影，以至于观影完毕后，影厅里不自觉的爆发出掌声。已经许久不曾感受过这样内心宁静的电影，不图功利，不为圈钱，只是精雕细琢了一部电影艺术品。
4 ) 战火中的芭蕾
影片的开头是以冬季的白雪为环境为后文的故事体现了可行性，讲述了那个年代黑土地上的人们的爱情、情义，有天真热情的鹅儿，有慈祥善良的柳芭大妈，有为革命洒热血的列车长、鹅儿的养父、大尉安德烈与无数位不知名的同胞与海外友人，这是他们的故事。 在这里我主要评论的是让我十分有感触的地方，故事情节就不主要描述了，有想法的可以自己去看，演员的演技都很不错。 芭蕾舞在本片中是一种意象，是美好的象征，是鹅儿对未来生活的一种向往，随着芭蕾的舞步慢慢向前，是在残酷战争中已经十分冷血的日本士兵依旧对美的欣赏，使他暂时放下自己的扳机，目不转睛的欣赏着舞步。那又是怎样的令人惊叹与喜爱。 很多时候战争并非人所愿，只是本国的资源有限，只是上位者的野心太大，民众无法只能去战斗。历史上的一战、二战，都给世界洗牌重新分布势力，给一方带去了生机，一方带去了毁灭，那是在战争里用鲜血染成的，是生命铺成的，是每个家庭的支离破碎。片中最让我感动的不是男女主人公在昏暗地窖看雪的洗澡也不是林中舞动的唯美，不是列车长来着火车头冲向敌人的那一种决绝、坚毅，是在日本宣布投降后，那个日本士兵（与上文不为同一人）蹦着，跳着，跑着，喊着“我要回家了”。是啊，他厌倦了，厌倦了没日没夜的战斗，厌倦了鲜血喷洒在脸上的温热，是厌倦了？还是麻木了？不是对天皇陛下的不忠诚，不是不想为国家效力，只是太过想念北海道的樱花了，只是怕树下人再也等不到归客了。
影片同题目相照应描述了战火与芭蕾两个方面，个人认为芭蕾的比重与题目不符合，只能体会到导演可能想表达残酷与美好的对比吧。
5 ) 请告诉春天，他们来过
战争与美好的画面交相辉映，女主鹅儿在的地方总是有一束光。
柳芭大妈告诉姑娘，说芭蕾舞是种等待和希望，努力的人残酷会绕过他身旁。
寒冬那天，她救了他，但也连累了她的家，安德烈为了报答，他去了战场，告诉鹅儿要等着他。
他们在金色的季节胜利了，战争结束，她一袭红裙去迎接和平，转身来到白桦林，满天的金黄落叶，有那么一瞬间我忘记了这是一场战争啊！
她像天鹅一般起舞在他的眼前，美的就连埋伏的敌人都看傻了眼，这一刻，我流泪了。若非身处阴霾，谁能不爱阳光？可当舞蹈终止，他还是举起了枪对准了身边的安德烈，安德烈知道了，他笑着走到鹅儿身旁，用背影挡住子弹要来的方向，抱起女主，他们走在对准了阳光的方向，消失在白桦林的路上。
女主失去了爱人，妻子失去了丈夫，女儿失去了妈妈，妈妈失去了儿子。战争让受害者失去了土地，而所有人都失去了家。
那最后的一片落叶由黄色变成了绿色，它象征新生的勇气！象征重新开始的力量！勇士委身于这片寂寥之地，自由的风从他们的头上掠过，吹走了那片手里的落叶，将它待到本该属于它的源头方向，从这里凄凉的埋骨地一路绿到了远方的高原上。
6 ) 美则美矣，但都是工具人罢了
这部片子是在俄乌交战时期刷到剪辑来看的，当时就被画面中的镜头震撼，不管是在树林中跳舞还是俄军胜利归来安德烈与女主相见的画面，至今仍在我的脑海中作为美的素材保存欣赏着，但看完正片之后，只能说一句:美则美矣，但都是工具人罢了！
很明显，这是一部讲述战争的电影，有点主旋律情节和反战宣传和平的思想意味是肯定无可厚非的，但是就是这种感觉给我太浓烈，让我觉得所有的人物都是流水生产线上的工具人罢了！
唯一让我眼前一亮的人物是女主的爸爸，在电影前期能看出尽管心里恨着日本人，但也畏惧其势力，有着自己安分守己，在战争中苟延残喘只为守护自己家的一亩三分地的小市民心理，这很正常，是麻木，也是人性，不是所有战争人物都应该像抗日神剧里面那样热血沸腾，天天啥也不管，拿个菜刀就要杀鬼子那种的。剧情中当女主的爸爸知道有责任担在身上，国家需要自己冒险的时候尽管犹豫但最后还是做了的时候，这是中华气概，是国家大义，还是能让人内心燃起对战争的些许共情的。
反观女主，看到一个几乎在战争中长大，影片中也交代了不只一个亲人死在战争下的女生，不求她做铿锵玫瑰，但未免真的有点小白花了，有的时候看着看着不免一头问号？有的时候我真的会怀疑她是不是芭比动画和迪士尼电影里面来走错片场的！
最后说一说日本纯美一家和女主妈妈吧，纯美一家人物实在是粗糙到一人一个词就能塑造出的形象:邪恶，无辜，未知。邪恶当然指那个日本军官，无辜是纯美，未知就是那个特征不明只负责怀孕的纯美妈。然后就是女主妈妈，她的儿子被日本人无情杀害，她直接就病倒了，那副对世界瞬间绝望的样子还是让我觉得很动容的，但是！！大结局的时候，邪恶和无知死掉的之后，女主妈直接一个领养纯美这是什么操作，敢情前面病了一阵之后身体好了心也好了？仇人的女儿也能释然领养了，这中间只是因为那个军官死了，纯美真的太可怜了？这好像说得通但其实不通！结合电影之前情节的种种看，女主妈才是个小人物形象最明显的人物风格，一个地地道道的北方农村妇女，这种结局突如其来的大爱精神真的会让我觉得在强行渲染电影主旨和精神！但凡安排女主妈把纯美送到孤儿院或者别人家养，我觉得拔高精神真的就够了！亲自领养仇人女儿大可不必！
ps:以上均为个人对电影看法，如果你有不同看法，自己写影评，不要跟我杠！我读书不多但我顶嘴超快！
除了不喜欢过于主旋律的味道：伟光正。电影整体质量不错，画面也唯美，称得上用心制作，仅此而已。
呃…我是去看小曹的，反正吧，镜头没她的时候我都快睡着了…不过每个画面都是壁纸，很美～
开端很有俄大片风范，那是尼基塔·米哈尔科夫的功劳；之后就继承了国产电视剧钟爱的抗日神剧+妈妈找儿子狗血剧，这是八一厂的功劳。
觉得不错
黑土地上的最后一战，虽然看着难过，但发人深省。
你们宁可去看小时代也不愿意看她就是因为她身上烙着“八一制片厂”你们说她不好看就是因为她是主旋律但是我还是能感觉出至少导演是真、诚、的、而你们连理解祖国历史苦难的真诚都、没、有！
画面很有质感
“我战火中的恋人和我一去不返的岁月，永远沉睡在了这片土地上”
7.4
首先史诗和艺术不是装就能装出来的！演技捉急与剧情干瘪是真的要命！其次是我们思考历史，面对战争的态度还是有问题！最后看来看去也就是海报不错。。。
抗日，套路
还行
好摄影 好质感 这种片子 你还要求什么
以抗日战争为背景 少女小鹅儿无意中救回了一个负伤的俄罗斯士兵 从此一家人为了保护战争盟友 付出惨痛代价 也萌发出一场跨越国别的爱情 影像风格舒缓但不失力度 节奏快捷又不失强劲 从中国人引爆火车刚烈 日本军官枪杀男孩 毒害中国工人的残暴 惊心动魄战争片氛围 让这场战火中的爱情更显优雅而又珍贵
这部电影太美，以至于我完全沉浸在其中。尤其是银杏树中的那一段芭蕾，将美、情以及电影的本身完全融合在了一起。
亲情戏仅表现了巧合，爱情戏过程不足太跳跃，战争戏只为收个死旗。
这部电影的画面风格非常美（忽略最后那个枫叶的五毛特效）配上天鹅湖的那段动人的音乐，看一下小曹的那段舞蹈忽略那段狗血的抗战情节，你会享受此片！
下载后跳过了所有和芭蕾无关的部分才看完的，主要也是为了看曹舒慈（她露额头真是比齐刘海双辫造型好看太多），专业架子果然就算穿大棉袄也挡不住！这种片子选择芭蕾也是蛮有趣，因为现在的日本国民对芭蕾也是相当热情的（优衣库不止一次选择芭蕾舞者代言）。可惜啦非得往主旋律上靠拢难免吃力不讨好。
俄罗斯男主帅帅的
画面美