夺宝奇兵4

某人去看了回来之后不停的说太烂了。最新的南方公园也拿这集夺宝奇兵开涮，说印第安纳琼斯大叔被斯皮尔伯格大叔强奸了（ps那集南方公园的另一个主题是中国将会征服世界-_-）

我向来听到这种评价之后就会对被批的片子产生无上的兴趣，所以今天DVD新鲜出炉之际就下手廖

的确很烂，很蠢，连特技都很假。难怪当时不死心的问某人“难道一个亮点，一个亮点都没有吗”的时候他很无奈的说，“一个都没有啊”

看的途中开始偏头痛，现在还是蛮痛，不知道两者是否有任何联系-。-

以及，刚才Wikipedia了一下居然评价还成，豆瓣这里正面评价也蛮多的，呃，，，

把“从前有座山”故事继续讲下去，直到把庙里的老和尚讲到死和尚、小和尚将成老和尚为止。

这样的片子，其实倒过来看效果比较好，大家不妨试试，真的。

像斯皮尔伯格，乔治卢卡斯这样的导演无论年纪多大拍了多少有深度的电影，童心还是要间歇性的爆发，心中的太空梦寻宝梦还是要苏醒，然后就有了夺宝奇兵，星球大战这样的电影，然后以下这些人类就要掏钱买电影票或者一脸呆滞的盯着迅雷高高低低的蓝色条条：

1、像几位大导演一样童心未泯的大小男孩们
2、强迫症患者，已经看了前三部，第四部不看就会浑身不舒服
3、执着于回忆者

不过夺宝奇兵该有的元素都有了，Jones的鞭子，Jones的帽子，年轻的助手（这次是儿子...），一个说英国英语的叛徒，风格诡异的反派（一口俄罗斯英语的凯特 布兰切特），还有熟悉的配乐。

时隔这么接拍续集，看着六十岁的哈里森福特演动作戏，煞是心疼。

不过琼斯居然结婚了，好像007结婚一样不可思议。

最后斯皮尔伯格又和我们开了一个玩笑，琼斯的儿子拿起爸爸那顶帽子准备戴在头上，大有接过父亲事业的气势。此时不由心头一紧，难不成以后要看小亨利 琼斯的冒险故事。

但是亲爱的哈里森 福特牵着新娘从他身边走过，抓起那顶帽子戴在自己头上。

哈里森 福特不老，印第安纳 琼斯还在。

周六晚上失眠，反正周日可以睡懒觉，所以无所顾忌的看电视。遗憾的是除了广告其他的寥寥无几。这时候我发现了夺宝奇兵4.
片子表现幽默的方式是我喜欢的，可是舍友睡觉了，我音量只开到了2，基本是部无声的字幕影片了。漆黑的夜晚，配合我独自的傻笑，到是也别有一翻风味。
没什么大惊喜，但是我再次强审片子表达幽默的方式我很喜欢，是部闲暇娱乐的佳片。
题外话么，关了电视，床上躺半天，好不容易有了困意，确突然听到宿舍女孩儿一声惊呼，然后再一声惊呼，我全身的汗毛都乍起来了！她说做梦有人抓她，天，吓的我半死...

印第安那瓊斯是我們七年級這代一個很重要的記憶，應該說，喬治盧卡斯與史蒂芬史匹柏，聯手形塑了我對於大自然的恐懼(大白鯊)，科幻英雄記憶(星際大戰系列，第三類接觸，ET等)，還有影響我國小想成為考古學家的印地安納瓊斯…
多年過後，我沒能成為考古學家(甚至沒想過要考歷史或者考古相關科系~!!)，轉而念了電影，若果說我虧欠了印第安那瓊斯從兒時起給我那種遠古文明，荒野遠方到不了的綺麗幻想，那麼對這部<<印第安納瓊斯：水晶骷髏王國>>的影像進行一種歷史的觀視，好像也就成了唯一能彌補自己未成為考古學家(還要拿著鞭子帶著帽的帥氣)的一種心理補償(笑)。

喬治盧卡斯與史蒂芬史匹柏在1981年拍出第一個印第安那瓊斯，片名也不叫印第安那瓊斯(叫做Raiders of the Lost Ark法櫃奇兵)，直到印第這個英雄開始大紅大紫之後，從第二集才開始於片名加上Indiana Jones and…三集設定在二戰當時，當然軸心對立一方一定是德國納粹，第四集則將印第置於一個戰後到冷戰形成的場景，當然，此時對立者也就從納粹法西斯一轉成為美帝對抗俄共政權。
在此我想要談的片中關於核子彈爆炸該場戲，對我來說以第一人稱(印第的角色)方式介入美國秘密測試核子彈的曼哈頓計劃中，並將之鑲嵌其中的有趣印記。

電影中印地恰好身處的核子武器測試，史實中記載地點是美國的Los Alamos，日期則為1945年7月16日，用於殺傷人類則在隔不到一個月的8月6號，於日本的廣島施放，並於三天後的長崎再次投彈。在這裡並非想要討論二戰中，美國與日本孰是孰非的判斷，而是就一個原子彈在影像中被看到與其歷史的考古。

突然想起在電影<<魔山>>裡頭出現過的幾場戲，場景中出現美國中產郊區與生活其中的假人(urban life)與<<印>>一片中的核爆試驗場景恰好可以做一個核試爆前與後的一種蒙太奇對照(笑)。關於核彈的影像除了那巨大的蕈狀雲，我們極少能有機會置放自己的觀視於核子爆炸中，就像亞倫雷奈在<<廣島之戀>>裡，穿插著極多的廣島原爆人/物殘骸紀錄影像，卻讓角色在話外音訴說，“我在廣島什麼都看到了”女主角，男主角回答說：“你在廣島什麼也沒看見”。

我們可以說，唯有那些原爆中死去的人，少數生還者能親眼見到核子彈爆炸的情景。其他人只能是想像。

或許，對我們這些1980年代出生的小孩來說，原子彈的威脅遠不及核輻射(從車諾比事件的恐怖記憶而來)來得多，要說原爆的影像在我生命中出現，最早應該來自1991年在阿諾史瓦辛格的代表作<<魔鬼終結者二>>，飾演主角母親的Linda Hamilton在一場夢境中，親眼見到一個小孩玩耍的公園遇到核彈爆炸而粉身碎骨該場戲，對國中時候的我來說，一種我不可能身歷其境的那種高熱死亡恐懼的震撼在雙眼中發生。再長大一點，我也看到早期法國導演亞倫雷奈在<<廣島之戀>>也置放了許多廣島原爆後的紀錄片段，或黑澤明後期的彩色電影<<夢>>一片中加入核子恐懼的分段故事…史蒂芬史匹柏與喬治盧卡斯從八零年代初至今這將近三十年裡，以電影科技為觀眾替代與型塑了不計其數的奇觀，從八零年代的ET，到九零年代侏儸紀公園，以及如電玩第一人稱遊戲的搶救雷恩大兵等。這次他則選擇了讓印地安納由二次大戰，投身入冷戰赤禍回憶，而那種不可能經歷的核爆場景則讓我又再一次墜入核爆的恐怖印象中。

後記:
當然，我想我是必須要很謙卑的去描寫這些影像並組織起我想要訴說的歷史的。因為我所取材的影像大多來自於美國好萊屋工業體系，而對美國使用原子彈結束二次大戰的歌功頌德並非我寫此篇文章的意義。我只是嘗試以一個未經歷過那赤禍與冷戰核子恐懼的身分，以一種書寫的過程來嘗試挖掘拼湊那些歷史的局部樣貌而已。