1 ) 永远的樱之屋
即便在以平淡著称的日剧里,这部剧也显得格外慢。
民谣一般的音乐始终不徐不疾,演员几乎从来不大声说话。
比起后半段,我更喜欢前半段。
什么都不改变,剧情一点起伏都没也好。就连遇上天使这样超自然事件也不发生都好。
就那样平平淡淡的,活在一个时间仿佛都停止的空间里。
以为自己永远不会变老。
以为大伙儿悠哉闲哉的生活一定是有什么意义的,虽然都说不出来这意义是什么。
这更像是猫的生活。
太阳出来了,就伸展身子享受阳光;倦了,就小睡一会;到了吃饭的时间,就去吃饭。
这种生活对我有一种说不出的魔力。
看《三丁目的夕阳》的时候,也对龙之介开着破破烂烂的杂货店,挣扎着写小说的生活很向往。他的生活就像那间店一样破烂,但总觉得很温暖。
从那个时候开始,也萌生了在一个小小的地方开一家书店的想法,最好是海边的小镇,养一只拉布拉多,傍晚牵着他一起享受夕阳和海风。如果身边还能有老婆和孩子那就更好不过了。
读舒国治的《理想的下午》的时候,也有这样的冲动。
说起来,应该是在我明白了人生本质上就是一个从来都没存在过的东西的时候,便有了这种,与其急迫,不如慢悠悠死去的想法。
在那个晴朗的午后,太郎和三枝终于想通了非洲饥荒和中东战争和自己没有一点关系,就算可以理解,但因为太远了,也不可能感同身受。
说的宽一点,生活其实和我们也没有太多关系。
所有要紧的事情,只是因为你觉得要紧而已。
同样的,所有的爱,恨,苦,乐和我们的关系,也没有想象的那么近。
人近中年的时候,如果不全身心地投入到某种东西里去,这种恍惚感就会很快膨胀起来。
对绝大部分人来说,这种东西叫做家庭与事业。
什么不甘心,什么悔恨,等你埋怨自己是个笨蛋一千遍以后,就会明白,所有痛苦根源都是欲求不满。
所以,好想有一个樱之屋这样的地方。
不但可以寄存儿时的回忆,还可以安置当下的生活。
噢,差点忘了说了。
龙也的出现真是好大的惊喜。
喜欢藤原龙也本人自然不用说,他出演的角色也好有力。
坚持了他永远不演正常人的作风。
对人生怀疑的时候,龙也的那句话可以作为一个评判:“过了30岁的时候,不是会回顾自己的人生吗?然后我震惊地发现自己什么都没有。”对于这个年入一亿的人来说,他说的当然不是钱。
每当灰心丧气的时候,就用这句话来评判一下吧,也许会获得意想不到的力量呢。
2 ) おかしの家
久违的是,最近回归的日剧,演员阵容总是让人欣喜。小田切让跟加濑亮是日本最钟爱的演员,嗯,真正的演员,电视剧跟电影只要有他俩的名字,自然是不在乎是什么剧都会想要看一看。
点心之家里,太郎从小失去父母后就跟爷爷奶奶同住,爷爷奶奶经营着小卖部,就是那种啊,在我们家的巷子里,我们看了十几年都没变过的那种小卖部,嗯。老旧的装潢,各种零食新奇小玩意塞满的小空间,小时候最喜欢的小卖部。长大以后,接手了家里的小卖部,可是现在7-11、全家这种24小时的便利店那么多,小卖部在渐渐入不敷出,太郎白天守着小卖部,晚上定八点的闹钟去建筑工地打工到早晨七八点的空档拖着满身污泥回家,奶奶很心疼,总是在八点太郎要出发去打工的时候给他做饭团,太郎分明说奶奶,不要这么麻烦了,奶奶说,我能为你做的只有这个了,不好意思呢。爷爷过世后,太郎接手下这个店想的是,爷爷奶奶照顾了我这么多年,我理应是要好好照顾他们的,理应把小卖部继承下来的。所以在奶奶说,太郎啊,要不我们把这个地方卖了吧,这个地段的话你还能拿到独立生活钱,奶奶也可以有一点,这样就足够了。太郎却说,奶奶你别多想,我可以的。
可是啊,太郎在跟朋友在一起的时候,大家却还是那样的废柴,说着,啊,如果那个女生喜欢我的话就困扰了啊,我养不起她的啊这种话,对着十几年没见过面的礼子,依然开着小时候的那种玩笑,过了十几年初次相见的礼子吓得立马逃走了,第二次在小卖部遇见的时候,太郎却还是依然还是打着招呼,像这十几年没相遇的时光不曾存在一样,礼子说,啊,还好啊,你还能正常说话。
嗯,想到这里,开始脑子里只能闪现出画面了,礼子买了小卖部的零食跟太郎在后院吃着,跟着太郎把脚搭在另外一张椅子上,不拘束,礼子笑着说,真好,跟小时候一样;太郎打完工,拖着满身泥泞去帮礼子的儿子春马买了一个没有滴答响的闹钟,因着自己小时候其实最怕的就是房间里时钟的滴答声,感觉像是一分一秒在流失很快就会失去身边的人,非常恐惧。他的温柔,像一个温暖而柔软的怀抱瞬间拥抱了自己。
所以说,演技派真的很厉害啊,日剧里的深夜剧里的演员真的很厉害啊,这些日常里的生活演绎得简直好得不像话。
继续期待咯~
3 ) 接受而后忘却
昨天发布会结束去地铁的路上,渴的不行,三元桥那边摩登大厦间有一条快餐小街,中间有一个超市,我在门口拿了瓶水进去结账,店里一个60岁上下的阿姨坐在柜台里面,她看着我说,小姑娘,拿那边架子上的水,外面的水太凉。我乖乖去架子上拿了瓶苏打水,阿姨说,这个有点甜哦。我付完钱拧开水瓶盖,阿姨说现在喝,外面凉。我说太渴哦,阿姨说你们走路走得多。喝完水,阿姨说,把水放书包里,拿在手里冷。我把后面的书包拽到前面来,把水放进书包里。
出门继续走去地铁站。
晚上回来,辞职了。
今天没去上班,几个小时把这部剧看完了,看着就上起了昨天的那位阿姨。
小城里也许走哪都会遇到熟人,在北京的冬天也可以遇到这个暖心的阿姨真是温暖。
经济发展、社会进步,有些职业免不了被淘汰,老人在这些事情上有时候比年轻人更看得远,看得开。
听说一个词,社会性断奶,太郎在奶奶卖掉店之前,是不是一直躲在爷爷为他建造的这个小花园、小王国里呢。而奶奶住进了养老院,太郎认真做菜,成为被社会接受并认可的人,却忘记去看奶奶,得到的失落在他们得知奶奶病重的清晨将他们淹没,他们又开始回想在店里的时光。
童年一起见过河童,成年后又一起抓过天使的玩伴,以为对方永远不会老,却也在醉酒后说出,都会忘记的,以前以为特别珍重的,以后都会忘记的,就像你忘了去看奶奶,我忘了我为什么要写剧本。得到的失落。
生活困难,却安然自得。生活快起来了、好起来了,又开始怀念。
其实这并不是非此即彼的矛盾,想太多总会让事情变得复杂,而复杂是有人在作怪,而不是整个社会怎么样了。
比起生活的水深火热中的乌克兰人民,小学同学的遭遇更会让我们流泪和忏悔。
比起奥运会,好朋友的电视剧更重要。
这就是人性的可爱,也是人性的美好。
关心可以关心的人,感谢可以感谢的人,努力可以努力的事,生活就是一直走,别回头。
接受一切,感激一切,而后忘掉一切。
4 ) 我在深夜想起一个午后
推荐给朋友后,他的一句评价让我感触很深。他说,光是看他们几个坐在那里吃零食就已经要哭出来了。终于在第三集结束后的深夜想起了他所说的这一幕,坐在石凳上吃些味精味儿刺鼻的廉价零食可能是此时我能想到最舒服惬意的瞬间,当然最最重要的、最最不能少的还是夕阳。少了这个一切都不对味儿了,只有这个时间最为舒心。结束了一天,却还没有天黑,在太阳落山前这段时间就像攒出来的好吃的,可以慢慢品味,做什么都有意义,静止都是可以被原谅的。所谓一分钟顶一小时的黄金休息时间,睡觉也不及它来的治愈。
为了安抚自己尽快入睡,我拼命想回忆出自己也曾有过的如此一般的瞬间。想起最符合安睡标准的,还是初中周五的放学后。因为大学地理位置独特,场地颇为 mini,我读过最大学校居然是我的初中。大到我现在仔仔细细的回想,竟然完全想不起来它南边的尽头长得什么样子,真是细思极恐。当时我会强迫几个关系好的姑娘在周五放学后陪自己去探险。为了培养探险伙伴我还逼迫自己结交了很多朋友…夕阳下,穿过小树林,路过我最爱的食堂(真是羞愧),嗅觉判断出今晚寄宿生的伙食。小心穿过寄宿生和老师的宿舍楼,偷看刷好凉在窗边的鞋是什么颜色,多大码,幻想出一个宿舍里奇妙狗血的人物关系。不经意出现在窗边的脸总是这个学校最神秘的人,不论男女美丑,那一瞬间都会被我意淫成遇见真命天子的瞬间。这种瞬间就会被自己鄙视的情感延续到我第一次看《墙头马上》,发现最让我心动的命运起点竟然还是它。一路吐槽自己的穿过高中部的门洞,这个时候简直是世上最考验个人气场的时刻,独自来到高中部的初中生,必须要拿出大学生的成熟表情才可以“安全”度过这段道路,这一刻关系到初中生的荣耀与尊严,每次都觉得自己发挥欠佳,下次要改进。穿过高中部就到了图书馆了,我和它的感情是永远无法用语言形容的~我常去的书架不超过三排,但更新很快,就像不断转到面前的回转寿司(对不起我饿了,刚刚还看了孤独的美食家第五季),必须要赶快吃掉新来的心情导致整两年我几乎一天看完一本,当然那段时间作业基本靠早上十分钟赶完,成绩是屎(谢谢初中班主任没有视我为渣滓现在还会找我玩)…选好新书走出图书馆的感觉幸福的要哭,需要强行感慨人生的那种幸福。饭后甜点是要去音乐教室的走廊偷听新来的音乐老师弹钢琴,或者是合唱团练歌,然后吸吸鼻子离开。
最后在大操场上散步一圈,再装作不在意经过篮球场斜眼看看班里最帅的男生在不在,如果能碰到一句“你怎么还没走啊”,那就是头等大奖了。这时不管包里装着多恶心的言情小说,都要回答“我去图书馆借本鬼故事”,一酷到底,完美……
这时基本太阳已经落山,可以去车站和上班族一起挤车回家了。相信我,那一刻,上班族的忧伤,我懂得。
再也无法复刻的是那时的校服,深恶痛绝的校服唯一让我敬佩的就是,我可以在学校随意穿梭,因为只要穿着校服,我就是nobody,社交恐惧的人会瞬间明白我的意思。不得不承认那段时间成绩不好,家庭关系也处理的也并不优秀,放学不想回家是主因。我信服压抑的环境下更容易释放思想,可是诗意的一瞬间确实需要天时地利。
既然还是影评,就绕回来说一句,挚爱日式生活剧的原因是,在失眠的深夜,回想以前,那些无意义的时刻才是我最为喜欢,最为宝贵的带有情感的记忆,因为那一刻的记得的不是环境、事件,而是那一刻的我。
5 ) 终此一生,只为能够坦然面对
小田切让真的是深夜剧的良心。
就是那种看上去无所事事,平淡如水的深夜剧。
讲着波澜不惊的日子,以及日子里遇到的平常的人,发生的平常的事情。
看的时候觉得岁月悠闲,时光静好。
回想的时候又会心有戚戚,温暖又让人回味唏嘘。
而小田切让最适合这样的剧集不过。
从之前仿佛要和沙发厮守终生的侦探社职员到现在这个寻常巷陌里小小杂货铺的店主,他身上浑然天成的气质仿佛就是为了在深夜里讲一个无所事事的故事,过程中陪伴你,讲完后温暖你,回想起来的时候治愈你。
《小小食杂铺》里切叔留起了蘑菇头打上了小清新的柔光,但是拖鞋、络腮胡以及标志性的睡眼惺忪仍旧还在,所以故事的内核就不会变。
与爷爷奶奶相依为命长大的太郎继承了爷爷的糖果杂货铺,在不景气的经济环境下艰难的经营着,为了维持当下与奶奶的日常生活,甚至还要打一份辛苦的夜间零工。
日子过得不好,当然也不坏,尽管辛苦,但是每日里和好朋友聊聊天,逗一逗光顾店里的小孩子,与奶奶一起洗菜做饭,每一日也是平安度过。
然而这样的平静因为当年的同学现在的单亲妈妈礼子的回来而被打破,原本简单的日子忽然变得生动起来,太郎开始面对人生从未有之的选择。
这选择说到底就是改变。
奶奶说,既然店铺经营困难,不如就把房子买了吧,这样你就可以过你的生活了;礼子说,你是好人,这是我的儿子,既然你能正常的说话,不如我们....
在突如其来的可能变故面前,太郎平静如水的生活忽然变得波澜起来。在这样的波澜面前,太郎难免不知所措,难免慌乱。
因为人啊,说到底,是害怕改变的,尤其是突如其来的变化。
剧中太郎面对奶奶劝他关掉店铺的建议时说起了小时候自己害怕座钟走动时候的声音的记忆,因为那些滴答声在提醒着自己,时光飞逝,生命里挚爱的人和物都会离去,新的人和事物也会到来,如同早逝的父母,一去不回,如同长大的日子,无法逃避。
而这些离去和到来的,无不意味着手足无措的变化,我们恰恰害怕变化,害怕变化带来的不安定和未知。
其实不光是太郎,剧中每个人都是这样的忐忑度日,即使是离开又回来见过外面世界的礼子,在面对即将到来的感情时,也是不断提醒自己:你是单亲母亲,不可以,不可以,不可以......
为了逃避变化,剧集中的每个人都努力的维持着当下的生活,维持着已经拥有的平淡和其中的快乐,即使澡堂生意清淡,即使日日无所事事晒着太阳,即使这样,也很好。好过颠沛流离的变化无常。
但是,生活怎么可能一成不变的,时间带来,时间带走,时间唯独不会停止。
最无常的便是变化着的生活。
于是礼子出现了,于是杂货店是关是开,都成了无法回避的现实生活。
而我们和生活的对决以及妥协,便是接受这些变化。
如同剧集里面的太郎对奶奶说的那样,我已经 不害怕钟表的滴答声了。
因为知道无法回避,所以虽然有万千的困难仍旧要面对。
这就是人生。
终其全部,每个人无非就是学会能够坦然或者假装坦然的面对生命里面的那些变化。
然后祈祷着,或许有一天,能够将滴答声听成一首动听的歌。
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看完最后一集,真的哭了。成长的代价永远都是这样吗?得到的都是侥幸,失去的确是人生。
我们一边恐惧着变化,一边又在变化中失去了曾经.....
6 ) 点心之家是一个关于时间的故事
转:
点心之家是一个关于时间的故事。 时间的新和旧在流动中的对比悄悄出现,关于某种生活意义的讨论也暗含其中。这种意义不是什么好坏的争辩,而是距离的显现。人生的进度条不断拉长的时候,你所看到的每一幕,和之前、再之前、再再之前、最之前的那一幕之间,到底有多大的差别。没有人能倒着走回去,可是人人都能去扭过头去,看一眼那条走过来的痕迹。
幸运的人,还能看到那些脚印,再有些人,曲折得看不见,在有些人,连转过头这个动作都忘记了。忘记了,变成一无来“自”,只能闷着头往前走,往前走,像五年后体面从容的太郎一样,只顾闷着头做一道又一道高级菜品。
当你在做这道高级菜品时,你会去想背后的代价吗。可能是一整座被遗忘的樱屋。
还是喜欢前半部分,在后院吃着零食怀念旧人。后面的进展有些不懂,特别是天使那两集。
石井裕也早就该拍这种短剧,让那些嫌他的文艺片节奏有点拖的人闭嘴!
小田切让打完夜工回家路过大桥,应该可以看到自己的大川端侦探社吧…
时间会冲淡一切,以前明明觉得很重要的东西,明明看的那么清楚的东西,都渐渐地忘记了。5年后的近未来,揭示了一个锥心的事实。
3.5;人生就是永远在告别,到最后发现自己孤身一人对抗世界时,就是长大了;奶奶宛如定海神针,守住旧时光的最后一篇乐土;后半段脑洞开得太大,天使音笑死我了。
二十分钟好短,一集根本不够看啊,好喜欢
观看片子的时候,书桌上铺满零食和糖果,书籍被粗暴地堆放聚在电脑两旁,腰至脚踝缠上厚厚的格子薄毯,双手紧紧握住热腾腾的水杯。明明是一个冷飕飕的雨夜,却有暖暖的阳光。难得舒坦。
看了一集,节奏挺好,小田切让这一款好似国内都没有见过。
所有的失去都是不可挽回的。有舍有得是个神话而已。
大人だろう?勇気を出せよ!大人だって、忘れないでよ。
每个人心里都住着一个懒汉般的小田切让吧。
真的 看不下去
不忘初心,方得始终。2015年度最佳!
年度最佳!石井裕也x渡边崇的尴尬美学和怀旧气息太让人动容。其实生活大致上就是如此,最简单纯粹,最无法预料,亦最超现实。最不引人注意的人身上偏偏闪烁着无法忽视的高贵,最难以想象之处暗暗藏匿着至美。过往在停不下来的时间里注定分崩离析,你无法驻足只能满心哀伤地回望。
一个客人也没有的小食杂铺,樱屋小小的凌乱的后院,是比《深夜食堂》更远离人烟的世外桃源,包容了一群失意的人,和失意的人生相互陪伴出的温暖。最终店铺关闭,有人当上厨师,有人做了编剧,他们都进入了主流社会,肩负着主流社会承认的价值,这是人生的残忍,即使记忆永远恩慈。
这种淡淡的,温暖并且带点治愈的剧真是大爱啊。
那些在不断前进的时间洪流中坚守的某些人或物或事,终究会被时间所打散。卖掉的樱屋,老去的奶奶,庭院里曾经的伙伴都是如此。但即使如此,也不要忘了门口的招牌,不要忘了米糠腌菜的味道,要记住最初的梦想是什么,还要做一个既成熟又童心未泯的任性的大人啊。本季最喜欢的剧。
200分钟,一部长电影。棒。话说没一个字幕组翻译成《小小零食店》的,奇怪。点心之家(虽是直译)/糖果之家(更怪了)不诡异吗?又不是生产点心或糖果的铺子。另外中国有管小卖部叫食杂铺的地区?
不管世界怎么变 认真变老才是正经事
打着治愈的旗号,结果完全是致郁剧嘛!从小住到大的房子,为了冤案卖了;相依为命的奶奶,不得不分开生活了;相识多年的伙伴,出车祸死了;一直被欺负的女同学,好不容易找到真爱,又得绝症了;最后虽然发了财,可那是2020年的事,怎么看也是幻想啊……