交响情人梦

可能我将要写得不是剧评，反正不会是真正意义上的剧评；很随笔很个人的一些想法。

今天网友见面，神交以久的人；从以前就觉得他就像是我的一面镜子，像得不得了，一见面，果然如我所想。我不是个常看日剧的人，但是他是，并且他也不排斥冗长的韩剧；我还是一如既往地喜欢着自己的美剧，这一点上，也许说不上，但可能有我的影响，他最近也在看一些美剧。我去年就看过一部日剧，就是《交响情人梦》，现在正在追它的动画版，漫画原著，是调节心情的好东西；当然他是一般不看这种嬉戏的东西的，他在他注明了勿做此叶子联接的个人博克上推荐着《14歳の母》，于是这成了今年我看的第一部日剧。

他是一个宿命感很强的人，他自己说的；他说他的那种本性慢慢地就暴露出来了——当然，他的原话不是这样。他对于日剧的感觉就是，充满了理想又充满了矛盾的一种东西；在此之前我所看过的了了几部日剧中，给我印象最深刻的是《白色巨塔》——事实上，这也是我有意识找来看的第一部日剧；我那时候一边看着一边流眼泪，不是因为有多么感人，如果真的要说感人的话，可能就是那种对于理想的执着，犹豫和叛离给人带来了深深的震撼；我的弟弟总是说日剧不好看，因为演员演的太做作，我想有时候是这样的，但是我觉得，一个好的作品，可能是幕本来就假假的舞台剧，明知道是假的，却还能打动到你心头的某块东西，那这就是一件好作品。

漫画改编的《交响情人梦》是漫画色彩的理想主义；而《14歳の母》更多的是某些执着的，理念的东西。我觉得想着积极的人都可以去找这两部作品来看一看，前者是用一种让你带着愉悦的心情寻找自我，而后者则是让你带着一种颇有些扭曲的认知来认清现实，坚定信念。以我的性格来说，我非常喜欢前一部作品，以至于我用了两天时间就看完了它；而后面的那部，小小的女主角实在是太棒了，老爸演绎的更是出神入画，其它演员也可圈可点，还有为《白色巨塔》执笔脚本的作者执笔本剧脚本，以及精心琢磨的画面和Mr. Children的歌更是让此作品增色增辉，只是毕竟故事不是我感兴趣的那种；所以虽然深度上来说《14歳の母》肯定高于《交响情人梦》，但我还是喜欢后者，我现在最希望的便是于快快乐乐高高兴兴的气氛中寻找某种希望。
我觉得当你接触某一作品时——不管是什么文学作品画作之类的，还是电影电视剧集我都称其为作品，如果这是一件认真做出来的东西；要么那就是垃圾。当你觉得那些作品的时候，你会得到一些东西，多多少少都会得到一些东西，比如说在《交响情人梦》中你可以了解到一点古典乐方面的知识，感觉一下音乐院校是什么样子的，在《14歳の母》中你可以了解到一些“关于年轻人的性危机”诸如此类的。但有些东西只能是感觉，那是一种力量；说的俗气一点，那是一些只可言传而不可意会的东西。只有看了作品的人才能真正的感觉到，只是听别人说这个作品能给人某某某种力量而不去接触的话是完全不能了解到的。

也许，事实上是这样，关于理想的与理念的问题，不管是做什么事情，如果自己不真正去动手的话，是永远都感觉不到原本你应该感觉到的那种兴奋和激动的——那种从身体中溢出来的，迸发出来的原始的DNA形状的非物质。（文/len calvin）

      闲来无事看日剧，印象最为深刻的一部当属《交响情人梦》。这部剧我从头到尾完完整整地看了4遍，关键情节的步进式浏览更是不计其数，直到现在竟仍沉迷其中、不觉厌烦——似乎很适合拿来磨练日语听力——因此，我的心中充满渴望，急切地要用尽生命中最热情洋溢的措辞向尚未观赏过此剧的朋友隆重推荐之。若我没有这样做，内心可能永远无法原谅自己。

      看点一：古典音乐。《交响情人梦》是一部以古典音乐为主题的校园剧，其中自然是少不了古典音乐的加盟。原画作者二之宫知子亲自为整篇故事中的练习及表演情节选择曲目，据说她为此还一度很仔细地研究过古典音乐。所选曲目，都是历经数个世纪仍长演不衰经典，即使是像我一样的古典门外汉保证也会对它们一见倾心。不仅如此，细心的二之宫知子没有怠于深度挖掘，将乐曲背后的故事及其所蕴涵的寓意恰当地为己所用，对人物的刻画和情节的推进也起到了关键的作用。比如在第一集中，彩子先是提出与千秋分手，而后又在大庭广众之下戏弄了他，当她在声乐练习时回想起这些，得意洋洋地唱出歌剧《魔笛》选段“永远抛弃，永远丢掉，永远断绝我们之间的一切关系，抛弃、扔掉和断绝”，与剧情结合得真是再贴切不过了。除去情节中用到的乐曲外，剧中还使用了大量的古典音乐作为背景音乐表现人物情绪、烘托气氛或者展开情节，谐趣的、愉快的、伤感的、意外的……至于剧中具体使用了哪些乐曲，这里有官网公布的曲目列表>>可供参考，另外在这份中文版曲目列表>>中还有一些非常有趣的小帖士。

      看点二：漫画幽默。故事在雄壮的交响中拉开序幕，音乐名城布拉格全貌展现眼前，少年千秋穿梭于音乐盛殿，追随着他所尊崇的指挥家维埃拉……这样的开头很难让人有“严肃”以外的联想，虽然稍后的情节中有一些“不严肃”的苗头，但仍没能撼动我坚强的第一印象。直到“折扇老师”江藤老师的折扇不偏不倚地落在千秋脸上，随之千秋同学面部扭曲地“咻儿”一声飞了出去为止。所谓漫画幽默，就是现实中无漫画中有的表现方式。比如漫画中的小新若是犯了错误，妈妈的拳头会由上飞速落下猛K小新的头，于是一个硕大的包应运而生，再打一下，大包的上面又会长出一个小包，而现实中的妈妈通常不会如此暴力相向地教训自己的儿子，退一万步讲，即便是这样做了，通常也生不出这么有艺术修养的包，这就是我所说的“漫画幽默”，感觉上有点儿像周星星的无厘头，充满想象力的搞笑。《交响情人梦》的表现风格非常忠实于原著漫画，这种漫画幽默几乎占去全剧十分之一的篇幅，基调如此之轻松愉快，以至于在第四集中，野田斥责千秋不理解贫穷，为此千秋竭力构思《卖火柴的小姑娘》中的悲惨画面时，竟都配以“叮叮啷啷”的欢乐曲调，绝对可以让观众保持开怀大笑的状态至全剧完了。

      看点三：生活哲理。如果你因剧情搞笑而担忧《交响情人梦》会失于浅薄，对此我可以很负责任地说，这种担忧完全没有必要。《交响情人梦》不是童话般的浪漫故事，相反，它相当务实地谈理想、谈追求、谈勤奋决定命运、谈人性、谈相处之道、谈患难真情、谈知遇之恩、谈团结协作……但绝不是简单说教，而是在故事情节中自然而然地流露。第六集中，千秋嫌佐久间对他留学的事情多余操心因而勃然大怒，后来当他同样气急败坏地质问一心想成为幼儿园教师的野田“为什么不把目标放更远些”的时候，突然意识大家的关心，如此热心地为他的前途着想也应该是令他感谢和荣幸的，而后在十一集中佐久间向满心疑惑的千秋解释自己为什么要对他“那么好”时说的“就像勃拉姆斯与柯塞尔和约瑟夫倾力相助一样，在历史上留下芳名的音乐家不仅仅是有才能，还有与某些人重要的相遇”，正应了第四集中野田试图通过动画电影告诉千秋的“人无法在没有爱和友情的世界中孤独地生存”——如此娓娓道来的人生小哲理，令人获益匪浅。

      看点四：个性人物。首先说说剧中的四个主要人物千秋、野田、峰和真澄。千秋是个傲慢的家伙，但绝对有臭屁的资本，他有天赋，又有“破皮流血”刻苦钻研的精神，按理说成功的条件他都具备，可偏偏是个不敢坐飞机的主儿，只能窝在日本狭小的空间中自怨自艾；野田是个猪窝里走出来的白痴天才，有着白杨树般伟岸的厚脸皮和狗皮膏药般强附着力的天真无邪，钢琴演奏技巧、音色出众的她最大理想是成为一名幼儿园老师；峰是个摇滚白痴，其实外表张扬的他却是所有人物中内心最温柔的一个，他的理解、宽容与乐达是乐团中最好的粘合剂，将背景各不相同的成员凝聚在一起，两个乐团才得以延续；真澄是个鼓技精湛的娘娘腔，患有密实恐惧症，而且照他自己话说“从千秋大人那里永远也无法毕业”。四个性格各异的人物的命运交织在一起，相互影响、相互改变，最终都克服了自身的弱点，在音乐的道路上朝着成功的方向迈出了坚实的一步。除去四个主要人物，虽然整部剧中人物众多，但也绝对不是千面一律。修德力谢曼身为指挥大师，工作作风强硬，容不得任何半调子，但谁能相信他私下里竟是这么一个色伯伯；清良是独立女性，自信且有领导才能，不过到了峰的面前也有温柔一面；除此以外还有诗情画意的乐评人佐久间，人小胃大的低音大提琴手小樱，温柔多情的美女双胞胎小萌、小薰，理性沉默似的武士黑木，桃花依旧笑春风的菊地，敏感脆弱的爱哭鬼静香，崇尚恶作剧的弄蛇者桥本、玉木，酷爱牛肉条的性感美女经济人爱利莎……都给人留下了深刻的印象。

      看点五：视频剪辑。类似于人物直挺挺倒地或者像一直空塑料杯一样被打飞的镜头比比皆事，令人叹为观止。但最令我感到惊奇的是，器乐独奏时，演员的手、脸及全身切换流畅，音乐的起、止，甚至演奏过程中身体、手指的起伏运动都配合得天衣无缝，交响演奏时，也是协调一致，就好象是演奏家们的本色出演一样。正因如此，虽然文字不多，我仍将“视频剪辑”独立成段特别介绍。

      日剧《交响情人梦》改编自二之宫知子同名漫画，一经播出，反响热烈，后又推出动画版本。相比之下，动画版更忠实于原作，情节中出现的曲目较多，每段曲目的演奏也相对完整，不过画面效果不及《钢之炼金术士》细腻流畅，表现力较弱，而我本人也不是特别喜欢二之宫知子的画风。电视剧版受时间所限，对原作进行了比较大规模的删改，其中两段支线情节及相关人物，以及缺少音乐学院特色的情节，虽然没能见到千秋和野田的钢琴小提琴协奏而多少感到有些遗憾，但更多的还是令人欣喜的改变，比如，没有标题的贝多芬《第七交响曲》确实比原作中的《英雄》更适合这支“纯粹不经计算的”S乐团， 因为它留给交响乐团的创作空间更大，比有标题作品更能展现S乐团的个性，而且S乐团第一次公演时千秋着T恤这个改动也比原作更具人情味。作为一部改编作品，我必须承认，《交响情人梦》确实已经将梗概情节在有限的时间内发挥到极至。

      总之，我认为《交响情人梦》是一部难得的佳作。

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   近日看了这个[交响情人梦]，日文的原名[のだめカンタービレ]。cantabile，意即“如歌的、歌唱般的”，剧中搞笑的情节和深挚的情感也一如其名，如歌般流畅，清新动人。我个人心目中对“交响”的分类是：粉红系少女漫画/搞笑/青春励志/纯爱。本剧改编自二之宫知子连载于[别册FRIENDE]的同名漫画。作为漫画迷，一般对这种真人版，我的评价向来都是“乱来”，看过了太多改编的失败之作，歪曲漫画原意、私自篡改情节、蹩脚演员的蹩脚表演……这些作为一个漫画迷都是不可忍受的。不过这次的交响是个很成功的例外，演员、故事和音乐都恰如其分的协调贴切。既传达了原作的精髓，又在此基础上做出了更大的发扬，无怪乎它作为06年10月富士电视台的月九剧了。

   演员方面，本人第一眼看到上野树里版的野田惠时的想法是“nodame会有这么漂亮可爱么”，看了没几分钟便对其完全不顾形象的演出佩服不已（顺便对nodame房间的满屋垃圾佩服不已）：如此贴合原作的一个野田惠！基本上，应该没人能想象出比这更符合想象的一个野田惠了。上野表演中有点含混的说话方式、张牙舞爪的跑步姿势和一脸缺心眼的表情，正是原作那个超不合常理的nodame的完全再现。而表现出对“千秋先辈”一见钟情的样子则又非常可爱。而玉木宏版的千秋真一，私以为除去演技外，能把各种白衬衫和黑西裤穿得这么美的男人就已经成功了一半了。玉木表现出的气质也很符合原作中的“千秋王子”，帅气，清爽中伴随着有点酷酷的傲慢和老成，搞笑的时候也会作出让人忍俊不禁的表情。千秋这个角色（大部分时候）不像野田那样夸张，因此对角色内心的把握成为了关键，而玉木控制的火候恰到好处、收放自如，把千秋遇到野田惠后一点一点的变化和成长表现得处处到位而又毫无矫揉造作之感。每当千秋暴露出脆弱的一面时，玉木湿润的眼睛总是令人动容。据说玉木宏演这个之前，与其说是半红不黑的二流偶像，不如说是圈中平凡的男演员，演完之后就立刻炙手可热、人气爆棚了。其他演员，瑛太的峰龙太郎虽然感觉跟原作有些出入，但“极度热情的摇滚爱好者”这最重要的一点还是一致的，况且瑛太版本的峰也相当可爱；无论怎么看都是“变态”的定音鼓真澄能被还原到这个程度，演员实在是不容易了……附注，美形控的请注意！后来RS乐团的各位基本上都是美形的！其他的角色（理事长啦、老师啦、S乐团的啦……）也基本都看得过去，当然不是说没有丑的，是没有丑的不符合角色的。

   漫画原作的故事本身就很出色，人设都极富个性，这奠定了“交响”能取得成功的基础。能在垃圾山中奏出优雅的钢琴曲的野田惠、不能坐飞机的千秋王子、摇滚小提琴的峰、怎么看都是变态的真澄……这样一群人无法不发展出有趣的故事。为了避免剧透，具体情节就不讨论了，总之虽然真人剧在情节上做出了不小的改动，但没有给人带来脱节或改变原意之感（对我这样执著于“原作精神”的人，这才是重要的）。剧作保留了搞笑的特点，使其充满了漫画感，角色对音乐的感情执著而浪漫，每人对音乐的爱都有各自的表达方式。为了配合nodame和峰[对同一曲目的理解跟千秋这种传统优秀分子完全不同]这一点，“交响”对几首经典曲目做出了全新的编配，听来也别有风味，把这些曲子和经典的表现方法对比着听听确实非常有趣~~同时，也表达了[音乐没有标准答案]这个意思。
   
   最近，“交响”又推出了动画版。看了一话之后觉得，虽然动画的制作还算精良，千秋的声优还请来了关智一，但是因为真人版玉木宏表现实在是太出色，并且已经深入人心了，所以动画的风头还是很难盖过辉煌的真人>< 动画版据说有23话，我还会继续追看，不过心目中最经典的还是真人版，如歌般的，野田废。

耕造说：野田妹有一种蛊惑人心的魅力，一种让千秋王子买了北海道螃蟹来上供的魅力。

      肖邦Op.10,No4.舒曼或者彼得路西卡，一概的炫技曲，钢琴上白嫩微微泛红的手指漂亮到无以复加。。野田妹从预选到最后一路都很艰辛，不管是靠头发来增高的竞争对手还是貌似不理不睬的千秋王子，还是指法不对可以打人下了琴座的幼儿钢琴教师，搞笑的“今日的料理”彩铃。花了半天时间重新把交响关键的情节浏览一遍，所有的聚散离合，喜怒哀乐，都仅仅是因为对人对音乐的喜爱而已。

     高中时引用过，卡谬大致说过，演员是这个世界上最绝望的职业，因为他们单薄的身体里，住着无数个孤单的灵魂。好吧，那么更凄惨的莫过于，又没有一个奥菲利亚，来收留这些表演欲旺盛的影子。或者是，你把自己当成一个容器，肝心脾肺肾都有了独立的意志和灵魂。野田想到千秋的时候，全身心的灵魂都一起想着千秋，耳朵想听千秋弹钢琴，嘴巴想吃千秋做的pasta，眼睛想看千秋大人的俊脸，鼻子一定要和他在同一屋檐下共同呼吸才能正常运作，手指像弹所有千秋弹过的乐曲，甚至连头发痒了，该洗澡了，全身的毛孔都在呼唤千秋的浴缸。

   千秋在第二次选拔会上暗想：这家伙好像被某种节奏束缚了一样，全身心的舒曼。完全不似之前兀自加音转调自创曲的格调，难能可贵。 眼神明理的外国评审在听喜悦之岛的时候，暗语，说，不，她不是在弹德彪西，她只是在说她自己。野田由始至终调动了身体里各个灵魂去cosplay和还原某个音乐家乐曲的原貌，任何的全身心，到最后，只是为了千秋而已。

     这种喜欢已经深入到了生活的方方面面，所以没有了屁屁体操教学，没有了外星人触电，野田也能终究去到了法国，带着自己的迷雾森林邀请千秋走进去。

    一个人就是一座城。你身体里有无数个灵魂和声音，你一样要照顾它们衣食住行。

    另一个人也是在一座城，当这个城里的所有灵魂都刚好跟你城市的居民都是soul mate。即使你想逃离，估计也抵不过这种引力。

    想千秋王子是如何风华绝代，最后居然拜倒在这样的noda身下。果然是某些灵魂叫嚣着驱动了主体。所以才放下了所谓的自尊。

    noda也是胡思乱想到歇斯底里才敢打千秋王子的主意。noda也是内心丰富到了极致，梦想被掖藏到了极致，才有了怎么压抑也难以抑制的才华。

   这两座城，本来毫不相干，但是到最后，noda在爱上千秋之后发现自己也爱上了站在台上听一声bravo,万人起立鼓掌的轰鸣。原本的noda，应该只是一名靠着屁屁体操跟学生混脸熟的幼稚园教师。

   千秋在嫌弃noda的过程中，慢慢的被感动，因为这个女人，用别样的感染力，让他的才华有了归宿。

对于大多数人而言的最后一个寒假，我又在干些什么呢？每天睡到将近十二点，看一会午间新闻，然后打开电脑，开始无休无止的恶补考研期间没有看的美剧日剧和动画。上个星期一，是《交响情人梦》，日剧，当然1月新番的动画也看了，却是我第一次觉得真人般拍得比动画版好的片子。
 
先看了四集动画，第一个冲击是二之宫之子的画风实在不是我喜欢的，人物一点都不美型拉，其实呢，不美型也无所谓，但是故事情节的设定确是——千秋是个大帅哥！怎么说也不太能接受阿~第二个冲击就更强烈了，难道所有学音乐的人都是恋爱花痴，野田妹首当其冲，更让人受不了的是性取向有问题山形来的傻瓜真澄，再来就是一个比自来也还要色的老头，这里面除了千秋之外还有正常人吗？等一下，这家伙也有严重的童年阴影，算得上正常吗？！
 
第一阶段的定义便是恶搞的爱情片，于是开始看真人版，从中午一直看到晚上11点结束。一刻没停。晚饭也草草。还没结束的时候，就迫不及待地发短信告诉同学我今天看了一部多么好看的片子，我知道我是真的激动起来了。想当年（一不小心就用上了这三个字，到底年纪大了），初中的时候，刚刚开始接触少女漫画没多久，就开始反感、厌恶甚至痛恨白痴一样的女主角，大条，脱线、没大脑，却总能得到最优秀最帅的男人的爱和守护。这些东西把多少少女引入歧途，害苦了多少人啊，那绝对是无法统计的数字。

可是今天，十年后的我，再次面对一个我不屑的大条女加垃圾女加超级自作多情不要脸的女人，为什么，为什么我竟然开始有一点点羡慕她，嫉妒她，甚至越来越想变成她呢！原来，世界上还有千秋这样的好男人，一边深恶痛绝的咒骂你，一边却不辞辛苦的给你做饭烧菜、给你洗头，陪你练琴，直到自己买菜的时候也会不自觉想到要把你的那份也带上。一边嘴上说我和她没有任何关系，一边又是不管在校内还是校外都和她走得最近，直到有一天前女友彩子的一句话把我们点醒了:“原来是这样啊，千秋你就是拿这样的女孩子没办法阿！”

哦，我明白了，原来是没办法的事，一物降一物啊，千秋遇到野田妹就要缴械投降啊，我一边感慨一边想起了阿牛的一首歌《上辈子欠你》：“我上辈子大概是欠你，所以这辈子对你无能为力……”每次哼起这句歌词，总有满满的幸福溢在胸中，原来这种对一个人既无可奈何又怜爱的感觉，才是让人感觉最幸福的爱啊。
 
最后的那一幕（看过的人肯定知道我指得是什么），实在是让人有点不忍心提起，因为太美的东西实在是一碰就会碎的，可是在那一刻，我承认，我的关于爱情的所有世故也好老练也罢的想法全都消失无踪了，再一次做回了曾经那个憧憬爱情也会发梦的少女，我不怕丢脸的说出来，那一刻，我好想，好想变成野田惠，变成被千秋学长的双臂紧紧圈住的那个女孩。
 
好吧，恢复清醒吧，做梦毕竟只能偶尔为之的。现实生活中，像野田惠这样会把一个普通女孩子只有在梦里才敢说的话才敢做的事说出来做出来的人大概是没有的吧，像她这样已经是大学生了，还那么单纯没有心机的人是不可能存在的吧。即使真的有，又哪来千秋这样的人呢？唉，生活从来就是这样让人濒临绝望，还好我们还有这样的片子这样的故事，让我这个在情人节的前一天还是单身的人聊发感慨，在现实的夹缝中偷得些许温暖。
 
这一整天的沦陷，除了心情当然还有耳朵，一边关注故事的发展一边还有美妙绝伦的交响乐在耳边时起时落。拍摄手法也只得称道，几乎看不出什么破绽，害我老是以为特地去找来了真会乐器的演员。玉木宏的表演非常出彩，不管是抽筋的样子（特别经典，演得跟动画一样），还是挥拳打人的样子，都有型有款。当然就更不用提穿好礼服弹钢琴或者拿着指挥棒，在万千瞩目之下指挥乐团的样子了。
 
其他的男性角色也都塑造的非常好。峰，抛开自恋不说，确实是一个非常值得信赖值得依靠的男人，很多时候都会在别人不知情的情况下帮了人家的大忙，聪明而又识大体，又是不可多得极品男一个。其实，我最喜欢的一个却是真澄，虽然怪了点，但是他的真和他的默默无闻并不抢眼的状态是最能引起共鸣的。不管是对千秋的感情，还是在音乐上造诣，明明那么强，却永远成不了主角，也许这就是我喜欢他的原因吧。
 
一口气说了这么多，总结下来一句话，《交响情人梦》真是一部很好看的片子哦~

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前几天看到交响情人梦要翻拍中国版，心塞得不行，于是又把日剧翻出来刷了一遍，觉得玉木宏没有当年初见的时候那么惊为天人的帅了，但是上野树里永远是我心里唯一的那个野田妹。

这大概是唯一一部我觉得比漫画动画还要强的真人版了，每个角色都无比契合，人物形象塑造特别到位，尤其是野田妹这样一个本来觉得只可能存在于二次元的角色，竟然毫无违和感地被上野树里带进了三次元。住在垃圾堆里的钢琴宅女，这个角色想象起来就觉得非常难塑造，更难被塑造得讨人喜欢，但是上野树里完成得太出色了。于是她成为了我唯一喜欢的女演员没有之一。

题外话，上野树里真的是演什么就是什么，不同角色之间绝对不会串戏，很难想象《最后的朋友》的瑠可和野田妹会是同一个人演的，而在《向阳处的她》里面，Mao又完全是另一种形象，上野树里的演技我真的太服气了。

这一遍看的时候发现有些作为BGM用得超神的古典乐之前都没太注意到，比如第一集里面两人从学校回家，野田妹意识到对千秋fall in love，BGM是莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》选段“你们可知道什么是爱情”，get到这些点之后再看就更加有意思了，真的是很用心的一部剧啊！

全身心地拒绝国内翻拍！