虎与龙 タイガー&ドラゴン

2018年看《虎与龙》，的确迟到了十三年。长濑智也与my boss my hero中区别不大，浮夸的黑道行径，男主耍帅的方式，在2018可以成为沙雕式的槽点。所以01年的道明寺设定，05年的长濑智也，到18年就成为《我是大哥大》可调侃的素材。（实名不喜欢男主搅动舌头的一切画面，有碍观瞻，虽然男主长得像我哥。）剧情跳跃，时代感强，所以跳戏是正常的，以上纯属个人不喜，并无碍宫九该作品成为经典。

以下为赞美之词。

1. 大型下町风情旅游节目

惊讶地发现13年前的浅草寺、仲见世街和现在几乎没什么差别。剧中可见，寒冷的晚上更有一番风味，尤其在浅草寺小舟町大门左前方街头吃热乎乎的关东煮。之前去完浅草就心心念念パンダ、パンダさん跑到上野，下町走得不多，也没有遇见落语寄席唉。剧里多处可见吾妻桥，隅田川的Superdryhall地标，隅田川被一群海鸥围绕的水上巴士。剧中的古典元素较为清晰可见，而原宿等潮流原宿就待潮人挖掘了。至于花街柳巷层面，并没有走过人形町没有见识到落语《明乌》的大门。

2. 江户时期场景的还原

落语本成就于江户时代的庶民，剧中讲落语时古代与现代故事情节的交织，极大还原了江户时期庶民生活，侧面反映经济环境、社会阶层等。虽可惜来不及去下町风俗资料馆（听闻多为明治时期）但剧中与在江户东京博物馆了解到的江户子全然一致，包括庶民的一生及衣食住行等。

3. 落语家、老戏骨的加持

的确，长濑智也和冈田准一能记下那么串落语台词并流畅表现已属优秀。笑福亭鹤瓶不愧为落语家，虽然讲的段子2个不到。西田敏行大幅度圈粉，非专业出身，在剧中作为师父表演多段落语，出演多段落语段子，尤其游女形象，实在是深入我心。中老年人讲落语，有种看过太多而娓娓道来的味道，西田敏行本身就是卖萌能手。也难怪冈田将生难以掌握住真人版昭和元禄，原著妖孽的师父形象比《虎与龙》中师父屯酱的设定要难得多。另，惊现星野源。

4. 宫九试图探索落语可能的发展

先是看《昭和元禄落语心中》才跑来看《虎与龙》的，私以为传统文化的发展的确需要推陈出新。《虎与龙》的痞子元素在18年看来略赶客。所以，从漫画带动动漫，再发展到真人版的殉情的主题漫画《昭和元禄》，正是日本人欲将其传统文化发扬光大的体现。但就《虎与龙》本身，以情节带动落语故事将古典落语旧瓶装新酒，宫九做得十分到位，不断探索落语发展的可能性，讲适合落语家自身的落语，这在《昭和元禄》中也是作者点出的、两位年轻人助六的志向。就日本传统曲艺的发展，现除落语影视化作品较多而有了解外，并不能体会到浪曲、能乐或傀儡戏的内容。回归到我国，本人最喜刘宝瑞《官场斗》。而如何坚持古典并推陈出新，且不论是否均为精品，相声人一直在努力。

5. 落语本身

精髓在“落”，让听众有なるほど的恍然大悟之感。与相声的捧逗还有些区别，落语情节有笑有泪，有艳情有恐怖，实在是适合短篇的故事会读者。最后记一下各集落语主题（内容非梗概，仅为本人回忆所用而记录）

（1）芝浜：不务正业的酒鬼渔民捡到五十两后大肆宴请，被告知是一场梦。（落很精彩：不想又成为一场梦）

（2）馒头可怕：最害怕的是馒头，其实最喜欢馒头。 （落很精彩：之前最怕的是馒头，现在最怕的是热茶）

（3）茶会： 只知赚钱的大爷不懂茶道却附庸风雅，邀请三人参加茶会。三人怕丢脸而急于搬家，最后结伴同去茶会。大爷本想偷学三人的茶道礼仪，不想三人均不懂茶道。

（4）権助提灯：正房和小妾互相劝说男人去对方处居住，下人权助往返提灯多次直至天亮。

（5） 厩火事（马舍火灾）：试探丈夫对自己的心意

（6）明乌：害怕孩子正经，又害怕孩子过于正经。年轻的少爷去吉原嫖妓。

（7） 猫之皿：高秀敏和范伟小品，如果我用这个古董碗来养猫，不时就会有人以三两来买猫。

（8）成就心：小偷跑进家徒四壁的八公家里，八公突然回来小偷急忙躲进柜子。八公叫来房东，想着被偷可以不给房租。房东想记下被偷的东西以便报备或让老板娘分配，八公套问房东的家当自己依样说自己东西被偷。房东说自己的棉被是花木棉，八公就跟嘴说自己丢失的是花木棉。小偷从柜子里听不下去而出来，揭露八公欺骗房东，并说自己盗窃是出于成就心（一时冲动）。结局一：八公被房东质问，说自己也出于成就心；结局二：房东问小偷从哪里来，小偷回答说从花木棉里来。（落：里的谐音梗。）

（9）疏忽长屋：将本人从家中找来与街上的尸体对比是否同一人，讲因为粗心大意不知道自己死了。

（10）品川心中：品川妓女哄熟客同殉情，推其下水后被告知有钱了，不管客人死活开心回店。

（11） 亲子别：离婚后，想念分开多年的孩子。再次重见时改邪归正努力工作，给孩子钱，回归亲情。孩子就好比联接木料之间的钉子，钉子松动的话，可以用铁锤敲一敲紧。（落：谐音梗）

（12） 三枚起请：三个男人同时拿到同一个游女的期请（向神佛起誓的誓言纸），同去找游女，告知其“说谎的一张起请会杀死熊野的使者三只乌鸦”，游女说“天下的乌鸦都死了，就能睡好觉了”。（落：游女是白天睡觉晚上行动，乌鸦白天叫声较大。）

一个卖鱼的故事由三个人讲述，很像《双生美莲达》，不一样的事故事中的角色也由讲述者扮演，很像元叙事。 然后故事中的事情，发生在现实里了。 改成用相声的形式，也许不错。 再用唱歌的方式讲述人物的行为。 茶会那一集，可以产生分角度元叙事，第一人讲述邀请者的角度，第二人讲述被邀请者的角度。 邀请者像是老塔的处女作《杀手》。 被邀请者四处讨论，则像是《蒋公的面子》。 越来越有趣了，因为每一集都有固定的重复，果然日剧或者说一部分日剧的魅力就在于重复啊~ 到了灌注提灯这一集，终于上升到一个很高的现实高度了。 这是换代入叙事，不同的主角，主配互换，和双生美莲达一样，再加上换视角，一定会非常不错。 “你以为人会越来越成熟麽?生活除了遗憾还是遗憾，唯一的区别是身体逐渐变老，时间越来越少。” 通过嫉妒来联系起来，由女人换作男人，这一集值五星。 迷路，原本现实主义情调又转为荒诞，再上一层，宫藤的编剧实力只能用可怕来形容。虽然最后说出了和情书一样的台词，但情书依旧起了麦格芬的作用。 第五集再度进步，戏中戏中戏中骗，自然流畅。 这让无限元与舞台上现实中真假混淆有了无限可能。 简直就是编剧教科书 第八集加入了电话的元素，其实秘诀就是，一个古代的故事与一个现代的演绎交错进行，有时空合一却从未变动之感。古代故事要由现代人来讲述，等于是要分三个时空同时进行，如果加上打电话就是四个，另外可以无限延展。 第九集再度升华，故事与现实的先后顺序颠倒，黑道先听了故事，再决定效仿故事中的情节。

第一集的《芝滨》，讲的是用心良苦，反转在于意外的东西是自己人精心准备的。 第二集《馒头可怕》，讲的是欺骗，反转在于奇怪的事物与情绪组合，例如恐惧和馒头，最终通过欺骗获利。 第三集《茶会》，讲了三个东西。 1.没有金刚钻瞎揽瓷器活而弄巧成拙。 2.尊卑差异下委屈的恭维带来的笑点。 3.习惯的代换。 反转: 1.奇怪的操作流程造就不可控的后果。 2.对糟糕透顶事物的表扬。 3.一种次级条件反射。 未完待续……