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剧情介绍
完整获奖名单：www.douban.com/movie/oscar 相关豆列：www.douban.com/doulist/408392/ 【最佳影片】Best Picture 《拆弹部队》/ “The Hurt Locker” Nominees to be determined 【最佳导演】Directing 凯瑟琳·毕格罗《拆弹部队》/ “The Hurt Locker” Kathryn Bigelow 【最佳男主角】Actor in a Leading Role 杰夫·布里奇斯《疯狂的心》/ Jeff Bridges in “Crazy Heart” 【最佳女主角】Actress in a Leading Role 桑德拉·布洛克《弱点》/ Sandra Bullock in “The Blind Side” 【最佳男配角】Actor in a Supporting Role 克里斯托弗·沃尔茨《无耻混蛋》/ Christoph Waltz in “Inglourious Basterds” 【最佳女配角】Actress in a Supporting Role 莫妮克《珍爱》/ Mo’Nique in “Precious” 【最佳动画长片】Animated Feature Film 《飞屋环游记》/ “Up” Pete Docter 【最佳纪录长片】Documentary (Feature) 《海豚湾》/ “The Cove” Nominees to be determined 【最佳外语片】Foreign Language Film 《谜一样的双眼》阿根廷 / “El Secreto de Sus Ojos” Argentina 【最佳原创剧本】Original Screenplay 马克·鲍尔《拆弹部队》/ “The Hurt Locker” Written by Mark Boal 【最佳改编剧本】Adapted Screenplay 乔福瑞·福莱切《珍爱》/ “Precious: Based on the Novel ‘Push’ by Sapphire” Screenplay by Geoffrey Fletcher 【最佳摄影】Cinematography 《阿凡达》/ “Avatar” Mauro Fiore 【最佳剪辑】Film Editing 《拆弹部队》/ “The Hurt Locker” Bob Murawski and Chris Innis 【最佳音效剪辑】Sound Editing 《拆弹部队》/ “The Hurt Locker” Paul N.J. Ottosson 【最佳音响效果】Sound Mixing 《拆弹部队》/ “The Hurt Locker” Paul N.J. Ottosson and Ray Beckett 【最佳视觉效果】Visual Effects 《阿凡达》/ “Avatar” Joe Letteri, Stephen Rosenbaum, Richard Baneham and Andrew R. Jones 【最佳化妆】Makeup 《星际迷航》/ “Star Trek” Barney Burman, Mindy Hall and Joel Harlow 【最佳艺术指导】Art Direction 《阿凡达》/ “Avatar” Art Direction: Rick Carter and Robert Stromberg; Set Decoration: Kim Sinclair 【最佳服装设计】Costume Design 《年轻的维多利亚女王》/ “The Young Victoria” Sandy Powell 【最佳配乐】Music (Original Score) 迈克·吉亚奇诺《飞屋环游记》/ “Up” Michael Giacchino 【最佳歌曲】Music (Original Song) "The Weary Kind" -《疯狂的心》/ “Crazy Heart” Music and Lyric by Ryan Bingham and T Bone Burnett 【最佳动画短片】Short Film (Animated)《商标的世界》法国 / “Logorama” Nicolas Schmerkin 【最佳真人短片】Short Film (Live Action) 《新房客》丹麦 / “The New Tenants” Joachim Back and Tivi Magnusson 【最佳纪录短片】Documentary (Short Subject) 《普鲁登斯的音乐》/ “Music by Prudence” Roger Ross Williams and Elinor Burkett
长篇影评
1 ) 奥斯卡：入侵者颠覆了拆迁斗士
其实本文的标题比较适用于明天早晨的娱乐新闻。
副标可以解释一下，本届奥斯卡，毕格罗带领拆弹部队消灭了前夫卡梅隆的阿凡达……
真真搞笑的一幕。
中午顽强的在屏幕前挺着，迷迷糊糊听着不太明白的奥斯卡颁奖礼，就为了等到最终结果揭晓的一刻。结果，万众期待、好评如潮、全球票房25亿美元的阿凡达，惨败于完全暴力、官司缠身、全球票房仅仅1200万美元的拆弹部队——诸多提名影片中唯一的赔钱货……
奥斯卡，公然无视于金球奖、导演工会奖的提前预测，今年就是要玩一把个性了……
也顺便，在3.8国际妇女节向女导演致敬一把：一个女人拍出了纯男人的战争巨制，这是嘉奖女人终究为男人服务，还是佩服女人如水心灵下的冷静与暴力？（PS毕格罗真是够壮的，礼服映衬下的肌肉不比男人差……）
本来颁奖过程中，跟朋友还热烈讨论，会不会奥斯卡玩一把分果子的公平游戏，最佳导演给毕格罗，最佳影片给了阿凡达——就是没想到真的能一边倒。
阿凡达好歹也算一开创3D时代、瞬间占据历史票房冠军的史诗，怎么就沦为最佳摄影、艺术指导、视觉效果这几块肉骨头小奖就打发过去的宠物一般了呢？
其实也是，怎么的，拆弹部队也是反映伊战的片子，颂扬美国人正义、英勇的行为——比照阿凡达中美国人飞到外星球去占领他人家园反遭无间道的背叛，还被打回来的狼狈样，哪个高位的评委们也要权衡再三——毕竟，这不仅是艺术或者技术的投票，奥斯卡可是某种程度代表美国的国家观点官方立场啊。
结合现在争论的沸沸扬扬的撤军与否，目的不纯、为石油引发战争的舆论，显然为了稀有矿石发动战争的阿凡达太过写实了，言论自由的美国，也是有一定舆论控制滴——思想这个东西，从来都是国家机器的伴生品。
何况，若阿凡达赢了，我们就真的陷入绝望的尖端技术引领电影发展的潮流中了——那别人还怎么混？
所以给我们一个二流的拆弹部队吧，这样好歹还有个盼头。
虽然这部立意鲜明，很投奥斯卡爱好的战争片，实在有粗制滥造、表述不清的嫌疑。
挺奇怪，这对前任夫妻，怎么就在同一年拍出了如此对立的作品，一边是颂扬入侵伊拉克的大兵们，一边贬低争夺资源还失败的美国人。也奇怪，自打凯瑟琳上台，摄像就没给卡梅隆一个镜头……
结局也非常现实，暴力的拆迁者凭借强大国家机器，击败了手无寸铁、反对拆迁的草民们。
至于票房差距云云，统统可以交给艺术从来都不是大众的这句话来搪塞嘛——看其他获奖的，虽然也没啥争议，但貌似也很偏小众吧？
可惜了我爱的摩根弗里曼，也可惜了昆丁的无耻混蛋（虽然好歹混了个男配，比颗粒无收的在云端好些），本届的奥斯卡啊，本身就是一出变幻莫测的搞笑剧：没事天天炒作卡梅隆与毕格罗这对前任夫妻对决的场面也就罢了，还弄出个头一晚收获金酸梅最差女主角第二天荣膺奥斯卡最佳女主角的反转剧——是奥斯卡想鄙视金酸梅，还是金酸梅调侃了奥斯卡？
算是给四处地动山摇的地球人来点乐子吧……
副标可以解释一下，本届奥斯卡，毕格罗带领拆弹部队消灭了前夫卡梅隆的阿凡达……
真真搞笑的一幕。
中午顽强的在屏幕前挺着，迷迷糊糊听着不太明白的奥斯卡颁奖礼，就为了等到最终结果揭晓的一刻。结果，万众期待、好评如潮、全球票房25亿美元的阿凡达，惨败于完全暴力、官司缠身、全球票房仅仅1200万美元的拆弹部队——诸多提名影片中唯一的赔钱货……
奥斯卡，公然无视于金球奖、导演工会奖的提前预测，今年就是要玩一把个性了……
也顺便，在3.8国际妇女节向女导演致敬一把：一个女人拍出了纯男人的战争巨制，这是嘉奖女人终究为男人服务，还是佩服女人如水心灵下的冷静与暴力？（PS毕格罗真是够壮的，礼服映衬下的肌肉不比男人差……）
本来颁奖过程中，跟朋友还热烈讨论，会不会奥斯卡玩一把分果子的公平游戏，最佳导演给毕格罗，最佳影片给了阿凡达——就是没想到真的能一边倒。
阿凡达好歹也算一开创3D时代、瞬间占据历史票房冠军的史诗，怎么就沦为最佳摄影、艺术指导、视觉效果这几块肉骨头小奖就打发过去的宠物一般了呢？
其实也是，怎么的，拆弹部队也是反映伊战的片子，颂扬美国人正义、英勇的行为——比照阿凡达中美国人飞到外星球去占领他人家园反遭无间道的背叛，还被打回来的狼狈样，哪个高位的评委们也要权衡再三——毕竟，这不仅是艺术或者技术的投票，奥斯卡可是某种程度代表美国的国家观点官方立场啊。
结合现在争论的沸沸扬扬的撤军与否，目的不纯、为石油引发战争的舆论，显然为了稀有矿石发动战争的阿凡达太过写实了，言论自由的美国，也是有一定舆论控制滴——思想这个东西，从来都是国家机器的伴生品。
何况，若阿凡达赢了，我们就真的陷入绝望的尖端技术引领电影发展的潮流中了——那别人还怎么混？
所以给我们一个二流的拆弹部队吧，这样好歹还有个盼头。
虽然这部立意鲜明，很投奥斯卡爱好的战争片，实在有粗制滥造、表述不清的嫌疑。
挺奇怪，这对前任夫妻，怎么就在同一年拍出了如此对立的作品，一边是颂扬入侵伊拉克的大兵们，一边贬低争夺资源还失败的美国人。也奇怪，自打凯瑟琳上台，摄像就没给卡梅隆一个镜头……
结局也非常现实，暴力的拆迁者凭借强大国家机器，击败了手无寸铁、反对拆迁的草民们。
至于票房差距云云，统统可以交给艺术从来都不是大众的这句话来搪塞嘛——看其他获奖的，虽然也没啥争议，但貌似也很偏小众吧？
可惜了我爱的摩根弗里曼，也可惜了昆丁的无耻混蛋（虽然好歹混了个男配，比颗粒无收的在云端好些），本届的奥斯卡啊，本身就是一出变幻莫测的搞笑剧：没事天天炒作卡梅隆与毕格罗这对前任夫妻对决的场面也就罢了，还弄出个头一晚收获金酸梅最差女主角第二天荣膺奥斯卡最佳女主角的反转剧——是奥斯卡想鄙视金酸梅，还是金酸梅调侃了奥斯卡？
算是给四处地动山摇的地球人来点乐子吧……
2 ) 不要迷信奥斯卡？也别迷信卡梅隆
奥斯卡刚刚落下帷幕，网友们暴风骤雨般的为《阿凡达》鸣不平，中国的媒体有个奇怪的引导，把此次奥斯卡的格局定义为卡梅隆和卡梅隆的前娘子一决雌雄，完全没有注意到此届提名影片可以说一部比一部优秀。而《阿凡达》的呼声和其结果导致中国影迷的失望，就和上一届有人为《黑暗骑士》打抱不公一样，并不是说人人喜欢的票房炸弹就可以夺得头彩，我相信如果有个影迷大众奖，那想必是《阿凡达》了。当然我们也不要总端着非此即彼的思维模式，就此给奥斯卡套上“美国人的游戏”、“学院的怪品味”、“让垃圾片得奖”诸如此类的怪话。古往今来，科幻片是从来没有得过学院大奖的，这并不是美国人的问题，如果放在欧洲，科幻片可能连提名都轮不上，而此次，《阿凡达》得到包括最家影片、导演在内，高达9项提名，在技术上也得到了肯定，其实已经是莫大的荣耀了，而主题上，《与狼共舞》已经很好的诠释过类似题材，那么奥斯卡也没必要在重复自己。
《阿凡达》不得奖，得奖的就被贬成烂片，这是我们一贯的思维，《阿凡达》等一系列科幻片在中国从媒体到观众，如此全方位的追捧，也从一个侧面反映出我们想象力的压抑。《拆弹部队》大放异彩其实一点都不意外，它的表现手法真的很新颖，成本低然而很精致，我们很多声音把此片当作“美国主旋律”其实是很荒谬的，莫大的误读（非要硬套，今年最主旋律的美国片应该是《变形金刚2》才对）。我都不知道他们看没看过这部影片，首先在英文里就没有主旋律这个概念，其次本片的基调根本就在“反英雄”，它把一个貌似的英雄塑造成了一个对战争迷恋成瘾从而丧失人性的荷尔蒙机器。如果《拆弹》不得奖，那么还有昆丁《无耻混蛋》这批黑马在候着，考虑到奥斯卡还不能接受昆丁的戏谑，那么《在云端》如此优秀的电影和乔治克鲁尼极其状态的表演，也不是等闲之辈，所以我想不出有什么理由要把大奖颁给《阿凡达》。
《拆弹》的原创剧本算是实至名归，不然也不会吸引那么多大牌纷纷来客串被炸烂射死的角色。最让人感动的是老戏骨杰夫·布里吉斯，上镜造型让我想起《谋杀绿脚趾》里的那般邋遢的潇洒。女主角桑德拉开始表现的很平静，但最后还是控制不住激动的心情，一个金酸梅让她委屈坏了吧，这个奖也是对金酸梅莫大的讽刺。男配角克里斯托弗·瓦尔茨可以留名千古了，最佳外语片真的是一匹黑马，要知道同时提名的有多么的强大。
影迷们一个个卡神卡神的叫着，我觉的这很矫情，我一直卡梅隆的粉丝，但我更是个影迷。
《阿凡达》不得奖，得奖的就被贬成烂片，这是我们一贯的思维，《阿凡达》等一系列科幻片在中国从媒体到观众，如此全方位的追捧，也从一个侧面反映出我们想象力的压抑。《拆弹部队》大放异彩其实一点都不意外，它的表现手法真的很新颖，成本低然而很精致，我们很多声音把此片当作“美国主旋律”其实是很荒谬的，莫大的误读（非要硬套，今年最主旋律的美国片应该是《变形金刚2》才对）。我都不知道他们看没看过这部影片，首先在英文里就没有主旋律这个概念，其次本片的基调根本就在“反英雄”，它把一个貌似的英雄塑造成了一个对战争迷恋成瘾从而丧失人性的荷尔蒙机器。如果《拆弹》不得奖，那么还有昆丁《无耻混蛋》这批黑马在候着，考虑到奥斯卡还不能接受昆丁的戏谑，那么《在云端》如此优秀的电影和乔治克鲁尼极其状态的表演，也不是等闲之辈，所以我想不出有什么理由要把大奖颁给《阿凡达》。
《拆弹》的原创剧本算是实至名归，不然也不会吸引那么多大牌纷纷来客串被炸烂射死的角色。最让人感动的是老戏骨杰夫·布里吉斯，上镜造型让我想起《谋杀绿脚趾》里的那般邋遢的潇洒。女主角桑德拉开始表现的很平静，但最后还是控制不住激动的心情，一个金酸梅让她委屈坏了吧，这个奖也是对金酸梅莫大的讽刺。男配角克里斯托弗·瓦尔茨可以留名千古了，最佳外语片真的是一匹黑马，要知道同时提名的有多么的强大。
影迷们一个个卡神卡神的叫着，我觉的这很矫情，我一直卡梅隆的粉丝，但我更是个影迷。
3 ) Oscar has never been SO DISAPPOINTING!
本届根本就是不着调的三不沾。非艺术，非主流，非原创--只有男配和服装是实至名归，完全看不出这群没有立场的评委有何格调可言。
在E Street Cinema看今年短片时就没看到一条出众的，当时就预感此届质量不佳，还窃为混蛋暗喜了一把。没想到这群老人家不论是思想还是品位都老得这么快，已经沦落到非炫耀话语权则不能获得快感的地步。 彻头彻尾的失败。
主持和编排乏善可陈，红毯也是有史以来的晦暗，仿佛有意与经济危机应景。以前牛奶葡萄般的女人现在全变金丝蜜枣。感动过我们的天才老的老，河蟹的河蟹......新人一直在露脸，可永远超越不了路人甲或“那个谁”的境界，让人没有期待，也没有Comments，只有关于他们的小报消息预示其中99.99%已经或正在残在路上。
美国现在除经济衰退外创造力也严重衰退。
It's a party for the mediocre on a sinking ship.
在E Street Cinema看今年短片时就没看到一条出众的，当时就预感此届质量不佳，还窃为混蛋暗喜了一把。没想到这群老人家不论是思想还是品位都老得这么快，已经沦落到非炫耀话语权则不能获得快感的地步。 彻头彻尾的失败。
主持和编排乏善可陈，红毯也是有史以来的晦暗，仿佛有意与经济危机应景。以前牛奶葡萄般的女人现在全变金丝蜜枣。感动过我们的天才老的老，河蟹的河蟹......新人一直在露脸，可永远超越不了路人甲或“那个谁”的境界，让人没有期待，也没有Comments，只有关于他们的小报消息预示其中99.99%已经或正在残在路上。
美国现在除经济衰退外创造力也严重衰退。
It's a party for the mediocre on a sinking ship.
4 ) 好莱坞大片的毁灭--也谈今年的奥斯卡最佳
从05年克林特·伊斯特伍德的《百万美元宝贝》开始，奥斯卡似乎一直发出这样一个信号：我们将要更多地去褒奖那些小制作的电影。
77届的《百万美元宝贝》成本是3000万美元；78届《撞车》650万；79届《无间道风云》9000万；80届《老无所依》成本不详，但绝对是不超过 3000万的精打细算的影片；81届《贫民窟的百万富翁》1500万；82届《拆弹部队》1500万。其中只有颁给马丁·斯科塞斯那个迟到的最佳影片是一部大制作之外，其余都是清一色的中小成本影片。而与《无间道风云》同年被提名的4部电影《通天塔》、《硫磺岛来信》、《女王》、《阳光小美女》都是小成本、小制作影片。同样的情况也发生在其他各届奥斯卡的提名中，例如《朱诺》、《米尔克》、《杯酒人生》和《晚安，好运》等等。
当然，这些资金的数量并不是问题的全部，他们只是从一个侧面最直接的反应了这样一个现象。在电影荧幕上，我们看不到电影背后的资金流动，但是我们确实看到了那些不是每个人都知道的演员，在电影的开头和结尾，我们看到了那些不是每个人都知道的导演的名字。
而那些在过去的一年里吸引了无数眼球的大制作和名制作去了哪里。以前那个将最佳影片的小金人颁给《勇敢的心》、《阿甘正传》、《泰坦尼克号》、《角斗士》和《指环王3》的奥斯卡时代一去不复返了吗。
我不认为美国电影艺术与科学学院有将注意力由大制作影片转向小制作的意思，所谓的风向并不存在。近年来好莱坞大片本身在电影艺术上的糟糕表现才是其无缘奥斯卡的真正原因。
电影是科学的产物，但作为人类第八艺术的电影，其本质是一门艺术。如果有人问我为什么要看电影，我的答案是：电影让我更加了解“人”。一个优秀的电影作品应该是人性精神的深刻再现，哪怕是人性阴暗的一面，而不论其制作规模的大小。这样的影片直到很多年以后依然会被后来人所追寻。
曾经获得奥斯卡最佳影片的大制作《勇敢的心》，在其177分钟的电影过程中始终贯彻着自由的精神。从 Wallace秘密的婚礼，到起义，再到战争，直到最后的死刑，全篇的故事都是为了自由的主旨而服务，并且在电影的一次次高潮中被升华。Wallace死了，但是对自由的渴望依然促使着Bruce高呼：“You have bled with Wallace, now bleed with me!”。再比如奥斯卡最佳影片《泰坦尼克号》，对于爱情以及人类在死亡面前的情感的表达，都闪耀出人性的光辉。
然而近些年的大片却使得其精神主题变为了电影噱头的一部分，是为了故事情节而服务，而不是相反。前几年帮索尼大赚特赚的《蜘蛛侠》，Peter Parker时不时要说一次的“Greater power, Greater responsibility.”可以算是影片的精神主旨。而这种顺口溜式的主旨只是构成了好莱坞快餐电影的一个必备调料，而不是值得让我们去思考和感动的因素。而像今年的大片《阿凡达》，则可以说是好莱坞快餐电影的集大成者。其原始文化的反侵略的主题只是搭出了支撑这部电影的单薄的精神框架。1991年凯文·科斯特纳的《与狼共舞》开创了这一种新鲜的主题，在今天的《阿凡达》之后就被彻底用成了俗套。电影中随处可见的只是好莱坞百拍不厌的各种套路，比如女主角怎么都不会死，哪怕残酷的战争让所有的配角都像多米诺骨牌似的相继阵亡；大决战（灵魂树上空的空战）之后必定会有一个和反派BOSS的小决战（男主角和将军的打斗）；主角哪怕身处致命危险总是有人在关键时刻相救，并且由此引出一段奇遇；主角可以在3个月的时间内就从一个小白（连什么是爱娃都不知道）速成为一个史诗级英雄（骑上红龙）；主角这个小三哪怕是出身卑微也一定能劈腿成功，女主角的原配哪怕是王子都不会有什么好下场。如此的大片，没有拿到小金人就不是什么奇怪的事情了。
我很期待下一部夺得奥斯卡最佳影片的好莱坞大制作。并且我希望那是一部史诗影片，因为自从《指环王3》之后，好莱坞带给了我们太多让人失望的史诗电影。
也许数学不是一门艺术，而是一门科学。但是电影绝对是一门艺术，而不是科学。如果好莱坞大制作依然只关注于娱乐和特效，那么在奥斯卡的舞台上就只有好莱坞大片的毁灭。
77届的《百万美元宝贝》成本是3000万美元；78届《撞车》650万；79届《无间道风云》9000万；80届《老无所依》成本不详，但绝对是不超过 3000万的精打细算的影片；81届《贫民窟的百万富翁》1500万；82届《拆弹部队》1500万。其中只有颁给马丁·斯科塞斯那个迟到的最佳影片是一部大制作之外，其余都是清一色的中小成本影片。而与《无间道风云》同年被提名的4部电影《通天塔》、《硫磺岛来信》、《女王》、《阳光小美女》都是小成本、小制作影片。同样的情况也发生在其他各届奥斯卡的提名中，例如《朱诺》、《米尔克》、《杯酒人生》和《晚安，好运》等等。
当然，这些资金的数量并不是问题的全部，他们只是从一个侧面最直接的反应了这样一个现象。在电影荧幕上，我们看不到电影背后的资金流动，但是我们确实看到了那些不是每个人都知道的演员，在电影的开头和结尾，我们看到了那些不是每个人都知道的导演的名字。
而那些在过去的一年里吸引了无数眼球的大制作和名制作去了哪里。以前那个将最佳影片的小金人颁给《勇敢的心》、《阿甘正传》、《泰坦尼克号》、《角斗士》和《指环王3》的奥斯卡时代一去不复返了吗。
我不认为美国电影艺术与科学学院有将注意力由大制作影片转向小制作的意思，所谓的风向并不存在。近年来好莱坞大片本身在电影艺术上的糟糕表现才是其无缘奥斯卡的真正原因。
电影是科学的产物，但作为人类第八艺术的电影，其本质是一门艺术。如果有人问我为什么要看电影，我的答案是：电影让我更加了解“人”。一个优秀的电影作品应该是人性精神的深刻再现，哪怕是人性阴暗的一面，而不论其制作规模的大小。这样的影片直到很多年以后依然会被后来人所追寻。
曾经获得奥斯卡最佳影片的大制作《勇敢的心》，在其177分钟的电影过程中始终贯彻着自由的精神。从 Wallace秘密的婚礼，到起义，再到战争，直到最后的死刑，全篇的故事都是为了自由的主旨而服务，并且在电影的一次次高潮中被升华。Wallace死了，但是对自由的渴望依然促使着Bruce高呼：“You have bled with Wallace, now bleed with me!”。再比如奥斯卡最佳影片《泰坦尼克号》，对于爱情以及人类在死亡面前的情感的表达，都闪耀出人性的光辉。
然而近些年的大片却使得其精神主题变为了电影噱头的一部分，是为了故事情节而服务，而不是相反。前几年帮索尼大赚特赚的《蜘蛛侠》，Peter Parker时不时要说一次的“Greater power, Greater responsibility.”可以算是影片的精神主旨。而这种顺口溜式的主旨只是构成了好莱坞快餐电影的一个必备调料，而不是值得让我们去思考和感动的因素。而像今年的大片《阿凡达》，则可以说是好莱坞快餐电影的集大成者。其原始文化的反侵略的主题只是搭出了支撑这部电影的单薄的精神框架。1991年凯文·科斯特纳的《与狼共舞》开创了这一种新鲜的主题，在今天的《阿凡达》之后就被彻底用成了俗套。电影中随处可见的只是好莱坞百拍不厌的各种套路，比如女主角怎么都不会死，哪怕残酷的战争让所有的配角都像多米诺骨牌似的相继阵亡；大决战（灵魂树上空的空战）之后必定会有一个和反派BOSS的小决战（男主角和将军的打斗）；主角哪怕身处致命危险总是有人在关键时刻相救，并且由此引出一段奇遇；主角可以在3个月的时间内就从一个小白（连什么是爱娃都不知道）速成为一个史诗级英雄（骑上红龙）；主角这个小三哪怕是出身卑微也一定能劈腿成功，女主角的原配哪怕是王子都不会有什么好下场。如此的大片，没有拿到小金人就不是什么奇怪的事情了。
我很期待下一部夺得奥斯卡最佳影片的好莱坞大制作。并且我希望那是一部史诗影片，因为自从《指环王3》之后，好莱坞带给了我们太多让人失望的史诗电影。
也许数学不是一门艺术，而是一门科学。但是电影绝对是一门艺术，而不是科学。如果好莱坞大制作依然只关注于娱乐和特效，那么在奥斯卡的舞台上就只有好莱坞大片的毁灭。
5 ) 【可惜奥斯卡不颁给说相声的】
如果郭德纲和于谦去柯达剧院对着一干好莱坞大腕儿们说相声会是一种怎样的情景？8号上午奥斯卡颁奖礼就让我产生了这样的幻觉。望着在香艳美女簇拥下两位老大哥飘然而落的场面，我忍不住抽了。想起98年泰坦尼克“嚣张”的那届奥斯卡，缓缓驶入舞台中央的大船头，比利克里斯托站在上面迎风招展...噗！
史蒂夫马丁和亚力克鲍德温在台上一唱一和，一会儿3D眼镜，一会儿杀虫剂，还不忘开涮那对著名的前夫妻：他送她一个花篮里面装着计时器（定时炸弹？！），她送他一辆TOYOTA。......哎哟哟！这对活宝叔叔越看越像是郭德纲和于谦穿西装打领结出席奥斯卡颁奖典礼。。。以前特想知道奥斯卡主持人的发言稿都是啥人写的，整的忒无聊可真不容易，现在更想知道了，为啥这次咧么逗？本来是想看拆迁办和拆弹办PK的，硬生生的被美国相声黏住眼球。哈。可惜奥斯卡不颁给说相声的。
至于那个味同嚼蜡的开场歌舞秀，我直接无视。那个叫啥的男的，你和美女搂的再热烈，也赶不上杰克曼和碧昂斯的火花。＠吐槽：喂喂！积点口德！＠
刚才说了我已经不关心拆迁办和拆弹办谁是最佳影片，要我从那十部提名名单里选，『第九区』才是我心中的Best。＠吐槽：建议下届奥斯卡最佳影片直接从入围里评选，费老大劲整提名还有意义吗？？？十部！笑死人了＠
其实，一开始就不怎么看好阿凡达的“搂奖”之路，单挑了这么多次，只有金球奖赢了。可惜在我眼中金球奖就是奖着玩儿的，好莱坞外国记者协会评的奖和全美影评人工会、制片人工会、编剧工会、导演工会评的奖，含金量能一样吗？美国电影与科学学院奖的奥斯卡含金量当然更高。而且，作为美国“春晚”的奥斯卡颁奖礼，弘扬主旋律自然是理所应当的。你没看到咱春晚小品相声后面愣是要拔高个尾巴，歌功颂德一把？美军艰苦奋斗的大无畏精神和阴险狡诈、穷兵黩武的侵略者，你要是美国人你会选哪个？＠吐槽：如果是伊朗“电影与科学学院奖”的话，那就得倒过来了吧？哈哈＠
不仅如此，为了突出自身艺术性，奥斯卡评委们更喜欢反映社会问题、正视现代生活的小成本电影。当年成就大嘴茱的『艾琳布洛克维奇』就是揭露大公司贪婪内幕的佳作。更不用提近两年的『朱诺』、『老无所依』、『贫民富翁』、『珍爱』、『拆弹部队』。虽然真正的美国拆弹士兵批评『拆弹部队』「生活不是电影」，男主角「严重夸张的走了样」，可奥斯卡评委们就是欣赏这个约翰韦恩式独行英雄。
除了主旋律和艺术性，别忘了奥斯卡还喜欢搞安慰、找平衡，卡梅隆大爷十几年前就在奥斯卡舞台上风光的高吼「我是世界之王」了，小金人这次还会让你更“嚣张”？作为两部世界上最成功的电影的导演，卡梅隆其实没什么遗憾的。前段时间某电视台重放泰坦尼克，我惊奇的发现无论是摄影、灯光、服装、道具、表演、音乐还是那样鲜活，就像去年刚公映的新电影。还有阿凡达，谁不会为奇幻瑰丽的纳美星陶醉呢？
全天下人都知道三八节是女人的节日，评委肯定也不例外，于是奥斯卡历史上首位女性最佳导演在这个极富意义的日子里诞生了。当芭芭拉史翠珊说「新的时代来临了」，凯瑟琳阿姨还紧张的观望『珍爱』的导演，因为他也有可能成为首位黑人最佳导演而改写历史。作为卡梅隆前妻链条中最坚硬的一环，电影学院科班出身却默默无闻击败了自学成才却笑傲影坛的前夫，而且还改写了奥斯卡历史，凯瑟琳毕格罗的激动可想而知。至于卡梅隆的心情到底是啥样没人知道，难道他真的想掐死那个女人？还有，座次表是哪个缺心眼的排的？前两口子正好前后座，这不方便某人作案了吗？哈哈~有图有真相也只是玩笑~
桑德拉布洛克终于拿到了奥斯卡，著名喜剧女演员难道注定要与奥斯卡殊途同归？遥想当年激动的发言超时的茱莉亚罗伯茨，那时候她身边的男人可不是现在这个。＠吐槽：你说这干嘛？＠我一点也没觉得“梅太后”的表演比不上“傻大姐”，虽然她们都是我的菜。梅太后去年也获提名，今年也没“躲”过，就这样一直被提名下去吧，我没意见！有意思的是，桑德拉布洛克是首位同一颁奖季中将金酸梅最差女主角和奥斯卡最佳女主角统统揽入怀中的~奥斯卡颁奖的前一天，傻大姐还很大方的前去领了金酸梅。奥斯卡影后的范儿就是不一样。哈利贝瑞也凭借『猫女』勇夺金酸梅最差女主角，那时没人会去理会专门调侃好莱坞的金酸梅奖，可贵为影后的她很勇敢的前往颁奖现场感谢大家对她的批评指正。多帅呀！不过我私下认为莎朗斯通在那个片子里表现得比她烂多了。
结尾：《疯狂的心》真的很好听！我要去看『最后一站』，因为我是列夫·托尔斯泰的粉。
史蒂夫马丁和亚力克鲍德温在台上一唱一和，一会儿3D眼镜，一会儿杀虫剂，还不忘开涮那对著名的前夫妻：他送她一个花篮里面装着计时器（定时炸弹？！），她送他一辆TOYOTA。......哎哟哟！这对活宝叔叔越看越像是郭德纲和于谦穿西装打领结出席奥斯卡颁奖典礼。。。以前特想知道奥斯卡主持人的发言稿都是啥人写的，整的忒无聊可真不容易，现在更想知道了，为啥这次咧么逗？本来是想看拆迁办和拆弹办PK的，硬生生的被美国相声黏住眼球。哈。可惜奥斯卡不颁给说相声的。
至于那个味同嚼蜡的开场歌舞秀，我直接无视。那个叫啥的男的，你和美女搂的再热烈，也赶不上杰克曼和碧昂斯的火花。＠吐槽：喂喂！积点口德！＠
刚才说了我已经不关心拆迁办和拆弹办谁是最佳影片，要我从那十部提名名单里选，『第九区』才是我心中的Best。＠吐槽：建议下届奥斯卡最佳影片直接从入围里评选，费老大劲整提名还有意义吗？？？十部！笑死人了＠
其实，一开始就不怎么看好阿凡达的“搂奖”之路，单挑了这么多次，只有金球奖赢了。可惜在我眼中金球奖就是奖着玩儿的，好莱坞外国记者协会评的奖和全美影评人工会、制片人工会、编剧工会、导演工会评的奖，含金量能一样吗？美国电影与科学学院奖的奥斯卡含金量当然更高。而且，作为美国“春晚”的奥斯卡颁奖礼，弘扬主旋律自然是理所应当的。你没看到咱春晚小品相声后面愣是要拔高个尾巴，歌功颂德一把？美军艰苦奋斗的大无畏精神和阴险狡诈、穷兵黩武的侵略者，你要是美国人你会选哪个？＠吐槽：如果是伊朗“电影与科学学院奖”的话，那就得倒过来了吧？哈哈＠
不仅如此，为了突出自身艺术性，奥斯卡评委们更喜欢反映社会问题、正视现代生活的小成本电影。当年成就大嘴茱的『艾琳布洛克维奇』就是揭露大公司贪婪内幕的佳作。更不用提近两年的『朱诺』、『老无所依』、『贫民富翁』、『珍爱』、『拆弹部队』。虽然真正的美国拆弹士兵批评『拆弹部队』「生活不是电影」，男主角「严重夸张的走了样」，可奥斯卡评委们就是欣赏这个约翰韦恩式独行英雄。
除了主旋律和艺术性，别忘了奥斯卡还喜欢搞安慰、找平衡，卡梅隆大爷十几年前就在奥斯卡舞台上风光的高吼「我是世界之王」了，小金人这次还会让你更“嚣张”？作为两部世界上最成功的电影的导演，卡梅隆其实没什么遗憾的。前段时间某电视台重放泰坦尼克，我惊奇的发现无论是摄影、灯光、服装、道具、表演、音乐还是那样鲜活，就像去年刚公映的新电影。还有阿凡达，谁不会为奇幻瑰丽的纳美星陶醉呢？
全天下人都知道三八节是女人的节日，评委肯定也不例外，于是奥斯卡历史上首位女性最佳导演在这个极富意义的日子里诞生了。当芭芭拉史翠珊说「新的时代来临了」，凯瑟琳阿姨还紧张的观望『珍爱』的导演，因为他也有可能成为首位黑人最佳导演而改写历史。作为卡梅隆前妻链条中最坚硬的一环，电影学院科班出身却默默无闻击败了自学成才却笑傲影坛的前夫，而且还改写了奥斯卡历史，凯瑟琳毕格罗的激动可想而知。至于卡梅隆的心情到底是啥样没人知道，难道他真的想掐死那个女人？还有，座次表是哪个缺心眼的排的？前两口子正好前后座，这不方便某人作案了吗？哈哈~有图有真相也只是玩笑~
桑德拉布洛克终于拿到了奥斯卡，著名喜剧女演员难道注定要与奥斯卡殊途同归？遥想当年激动的发言超时的茱莉亚罗伯茨，那时候她身边的男人可不是现在这个。＠吐槽：你说这干嘛？＠我一点也没觉得“梅太后”的表演比不上“傻大姐”，虽然她们都是我的菜。梅太后去年也获提名，今年也没“躲”过，就这样一直被提名下去吧，我没意见！有意思的是，桑德拉布洛克是首位同一颁奖季中将金酸梅最差女主角和奥斯卡最佳女主角统统揽入怀中的~奥斯卡颁奖的前一天，傻大姐还很大方的前去领了金酸梅。奥斯卡影后的范儿就是不一样。哈利贝瑞也凭借『猫女』勇夺金酸梅最差女主角，那时没人会去理会专门调侃好莱坞的金酸梅奖，可贵为影后的她很勇敢的前往颁奖现场感谢大家对她的批评指正。多帅呀！不过我私下认为莎朗斯通在那个片子里表现得比她烂多了。
结尾：《疯狂的心》真的很好听！我要去看『最后一站』，因为我是列夫·托尔斯泰的粉。
6 ) 《阿凡达》VS《拆弹部队》：故事是关键，与人气和票房无关
《阿凡达》冲击奥斯卡失利，没有得到重要奖项，而《拆弹部队》大获全胜。结果有大量网友为《阿凡达》鸣不平，有的认为奥斯卡评委歧视科幻片，有的认为就不应该挑剔科幻片的剧本，《阿凡达》这种“反侵略战争”的电影才应该得奖，有的人还以为“好看”、“技术划时代”的电影就该得奖。这种情绪甚至使部分人把矛头对准《拆弹部队》，说这部电影美化伊战，是美国主旋律，还有票房太低等等。在下看过《拆弹部队》之后，个人感觉这些人根本没好好看这部电影，它能获奖是有道理的。
《拆弹部队》这部电影要表达的思想就是军人被战争异化，最终只能回到战场，战争如同鸦片一般使原本正常的人深陷其中无力自拔。电影想要人们反思战争带来的后果，并没有认可伊拉克战争，可不知为什么在部分人眼里就变成了“美国主旋律”？男主角的两个战友认为他很奇怪，连他自己也承认自己不正常了，只能从拆炸弹中寻找刺激；里面那个和善的军医不知战场处处都有危险，结果第一次跟男主角他们出去执行任务就被炸死，这是何等悲哀！不知这跟主旋律有个毛关系？哪里美化了所谓的“狂人战争”？
这部片子票房的确是低，可毕竟美国人谁会争着抢着去看这种压抑的、反映自己身边存在的无法解决的问题的悲剧电影？于是他们宁愿去看喜剧片放松心情。如果换成你，给你两个选择，你是愿意去看《大兵小将》还是《秋菊打官司》？如果你愿意看《大兵小将》，说明你也无法看懂《拆弹部队》这种类型的电影，也就只能看看那漏洞百出的“反侵略”大片了。
《阿凡达》的科幻片大制作只是题材对它的技术上的要求，骨子里还是必须要讲故事的，毕竟故事等于是电影的灵魂。那么凭什么科幻片大制作就可以忽略故事和剧本？所谓电影就是用画面讲故事，而不是堆砌特技！《指环王》为什么就能获奖？因为有原作小说在那里撑着，故事剧本过硬！而《阿凡达》的故事其实很老套，剧情上也有硬伤，与《变形金刚2》等片子没什么区别。举几个例子：
其一，地球军和纳威族实力相差如此悬殊，如同现代美军打以前的印第安人一般，结果纳威族却赢了！怎么赢的？靠星球意志！如果星球还有意志的话谁打得过啊？结果纳威族也不是靠自己的力量获胜的。这个星球差点被毁灭了才迟迟出手，那星球意志早干嘛去了？这一点不合理。
其二，主人公融入纳威族的速度也实在太快了点，要与自己的母星和同胞为敌，应该内心十分挣扎吧？结果片子里也没有足够的铺垫来说明他的转变，有些生硬。还有男主角爱上女主角这一点也是，地球人爱上外星人也爱得太快了些，怎么可能这么快就完全把自己当做外星人……我只能说男主角太博爱了，超越了种族上的差异。
这样的剧情，比之其它几部提名的电影都不如，怎能获奖？
《阿凡达》的失利在于它的软肋终究是科幻片的软肋：故事。如果脱掉所有特技的外衣，这只是个平平无奇的故事。如果制作成普通2D动画片的话，估计不会有多少人看吧……奥斯卡的评委最看重的永远不会是特技，那只是锦上添花的东西。剧本，演员的表演，故事的流畅性，导演的水平……这些才是真正重要的，是一部电影的血肉和灵魂。至于票房和人气啥的都不在考虑之内。既然女导演都能最佳影片最佳导演双丰收了，黑人女演员初次提名就获得最佳女配角了，歧视科幻片之类的谣言就不攻自破了吧。奥斯卡评委在向所有人传递一种信息：只有影片质量和演员的演技才是最重要的。如果《阿凡达》获了最佳影片，那么所有人都会去一窝蜂地拍大片，拍不起大片的导演和演员就会信心全无了。这对于电影业将会是灭顶之灾。
于是，《拆弹部队》名正言顺地获奖，而《阿凡达》作为商业片已经取得了前无古人的成功，其实这是一个双赢的结果。喜爱电影的人，完全没必要为了获奖与否较真。毕竟，我们只是看客。
《拆弹部队》这部电影要表达的思想就是军人被战争异化，最终只能回到战场，战争如同鸦片一般使原本正常的人深陷其中无力自拔。电影想要人们反思战争带来的后果，并没有认可伊拉克战争，可不知为什么在部分人眼里就变成了“美国主旋律”？男主角的两个战友认为他很奇怪，连他自己也承认自己不正常了，只能从拆炸弹中寻找刺激；里面那个和善的军医不知战场处处都有危险，结果第一次跟男主角他们出去执行任务就被炸死，这是何等悲哀！不知这跟主旋律有个毛关系？哪里美化了所谓的“狂人战争”？
这部片子票房的确是低，可毕竟美国人谁会争着抢着去看这种压抑的、反映自己身边存在的无法解决的问题的悲剧电影？于是他们宁愿去看喜剧片放松心情。如果换成你，给你两个选择，你是愿意去看《大兵小将》还是《秋菊打官司》？如果你愿意看《大兵小将》，说明你也无法看懂《拆弹部队》这种类型的电影，也就只能看看那漏洞百出的“反侵略”大片了。
《阿凡达》的科幻片大制作只是题材对它的技术上的要求，骨子里还是必须要讲故事的，毕竟故事等于是电影的灵魂。那么凭什么科幻片大制作就可以忽略故事和剧本？所谓电影就是用画面讲故事，而不是堆砌特技！《指环王》为什么就能获奖？因为有原作小说在那里撑着，故事剧本过硬！而《阿凡达》的故事其实很老套，剧情上也有硬伤，与《变形金刚2》等片子没什么区别。举几个例子：
其一，地球军和纳威族实力相差如此悬殊，如同现代美军打以前的印第安人一般，结果纳威族却赢了！怎么赢的？靠星球意志！如果星球还有意志的话谁打得过啊？结果纳威族也不是靠自己的力量获胜的。这个星球差点被毁灭了才迟迟出手，那星球意志早干嘛去了？这一点不合理。
其二，主人公融入纳威族的速度也实在太快了点，要与自己的母星和同胞为敌，应该内心十分挣扎吧？结果片子里也没有足够的铺垫来说明他的转变，有些生硬。还有男主角爱上女主角这一点也是，地球人爱上外星人也爱得太快了些，怎么可能这么快就完全把自己当做外星人……我只能说男主角太博爱了，超越了种族上的差异。
这样的剧情，比之其它几部提名的电影都不如，怎能获奖？
《阿凡达》的失利在于它的软肋终究是科幻片的软肋：故事。如果脱掉所有特技的外衣，这只是个平平无奇的故事。如果制作成普通2D动画片的话，估计不会有多少人看吧……奥斯卡的评委最看重的永远不会是特技，那只是锦上添花的东西。剧本，演员的表演，故事的流畅性，导演的水平……这些才是真正重要的，是一部电影的血肉和灵魂。至于票房和人气啥的都不在考虑之内。既然女导演都能最佳影片最佳导演双丰收了，黑人女演员初次提名就获得最佳女配角了，歧视科幻片之类的谣言就不攻自破了吧。奥斯卡评委在向所有人传递一种信息：只有影片质量和演员的演技才是最重要的。如果《阿凡达》获了最佳影片，那么所有人都会去一窝蜂地拍大片，拍不起大片的导演和演员就会信心全无了。这对于电影业将会是灭顶之灾。
于是，《拆弹部队》名正言顺地获奖，而《阿凡达》作为商业片已经取得了前无古人的成功，其实这是一个双赢的结果。喜爱电影的人，完全没必要为了获奖与否较真。毕竟，我们只是看客。
7 ) 奥斯卡大叔，你越来越难看了知道吗？
颁奖典礼越改越差，缅怀环节一向是我最爱看的，通常也是典礼中情绪最饱满的段落，自上届起加入了现场演唱，这是个大败笔，为了给演唱者几个镜头甚至会忽略逝去者的画面，完全是喧宾夺主，失败！
一群人对最佳男女主角被提名者逐个吹捧，浪费了大量时间，毫无必要。
颁发最佳电影的时候居然连提名都没有念，什么玩意儿？！
近年来看的奥斯卡颁奖典礼最经典的要算第79界了，推荐观看
一群人对最佳男女主角被提名者逐个吹捧，浪费了大量时间，毫无必要。
颁发最佳电影的时候居然连提名都没有念，什么玩意儿？！
近年来看的奥斯卡颁奖典礼最经典的要算第79界了，推荐观看
5
Boring～
两位大叔主持，NPH唱了开场。
最喜欢的一届奥斯卡颁奖典礼，两个主持人太搞笑了
他俩主持没啥意思，就像爱很复杂除了精美，也没啥意思。而且还需要NPH先唱。。。干脆让人家主持嘛，又不让。
笑点太无趣。恐怖片精剪还不错。
到最后给了【拆弹部队】凯瑟琳·毕格罗一双喜临门，双黄蛋啊!我看女导演腿都软了，走道都如似梦呓。主持人扶着凯瑟琳，把拿着她的一座奥斯卡说：“阿凡达已经过去式了”。不知卡梅隆感想如何，先是自己前妻，人家还坐在前排不知故意与否，最后还拿了全场最大赢家，我靠笑死了。
8/10
10年前的奥斯卡比现在用心多了。最佳配乐的那段舞蹈，最佳男女主角前的搭档夸赞都比现在走过场的程序有趣得多
除了记得女导演获奖了，其他的完全木有印象啊……
哎，在线看的缺点就是不好确定时间轴，硬生生的看了3个多小时，真是无聊得可以。。。
两位主持人都是喜剧明星，挺好。
那年的拆弹也是冤案，心疼卡梅隆。
其实比起风骚的金刚狼，我还蛮喜欢这两个喜欢讲笑话的老戏骨。
这届大概是我刷的次数最少的一期，主持人卖腐不是我的菜
重温，整体水平肯定是比后来要高的。阿凡达爆冷错失最佳影片这个点实在太遗憾了。
还有点印象。最佳影片最佳导演不给阿凡达给拆弹部队存心的啦。
用唱歌“报”提名电影，没有用“拍恶搞提名电影的短片”来得有意思。反倒采访最佳动画长片提名主角们挺有意思的。
双人主持#￥
这届马马虎虎吧，虽然爆冷但基本无感，最大遗憾就是《阿凡达》错失了几个大奖（只得了几个技术奖项），反倒是卡神的前妻凯瑟琳·毕格罗的《拆弹部队》大获全胜，毕格罗也成为了为数不多获得最佳导演的女性影人。PS，还是最喜欢《珍爱》，桑德拉·布洛克凭借《弱点》终成影后，本届最佳纪录片《海豚湾》是我们法学老师在课堂上不停推荐我们看的一部电影，也算有缘。