遇见2021

不得不说，这是一部非常精致的爱情电影，昨天下午偶然间发现一部口碑非常高的电影《第一次遇见花香的那刻》，正好下午有点时间就看一看打发时间，没想到，这部电影拍的那么好，唯美、新鲜、细腻、深刻，上一次看到让我用深刻形容类似作品的还是《我们与恶的距离》。

谈一下我对这部电影的感受，貌似电视连续剧的作品，其实，我觉得是用电影的笔法，准确的说，应该是拍成的电影短片，当然如果剪辑成一部电影也毫无维和。这是这部作品的形式上呈现出来的特点，我不知道为什么要分成六集，难道影视作品也开始饥饿营销了吗？还是一开始就是这样设计的，我不懂，到底为什么六集要分开来拍，说句实话，每一次的短暂停顿，给观众带来的情绪共鸣是会弱化的，不过，我想幕后一定有充分的理由这么拍。

除了这个形式以外，我对于这部电影中的演员，尤其是扮演“亭亭”的程予希非常欣赏，她的演绎把这个学妹的可爱、委屈、隐忍、奋不顾身、为得到自己所爱的等待和小心思刻画的淋漓尽致，演的好棒，查了一下，演员近年也要30多了，在演高中生的戏码，感觉也非常自然，浑然天成，没有装嫩的不合时宜。这让我想起了《面子》里的vivian，这类角色拿捏很难，但是两位女演员成功的表现出来，而且，让人叫绝。

这部电影，或者说是电视剧，让我对于这个爱情故事多了深层次的思考，其实，也是一部非常有深度的婚姻电影，不仅仅是探讨爱情，还把育儿、平淡期的夫妇相处之道、女性如何平衡事业和家庭摆在了观众面前，只不过导演巧妙的用爱情的包装把这个深层内容埋的比较深。

这部爱情电影，让我这个已过不惑之年的人，开始相信这世间确实有爱情的存在，在那遥远的学生时代。

陪伴我读过了凌晨两点腿疼睡不着的一个夜晚 现在是凌晨四点 眼泪还哗哗地流 视线也很模糊 其实细数看过的les片真的少 也就是蓝色是最温暖的颜色 和 率知完这种副线等等 所以也造成哭成这傻样 哭到下巴抖了 看到弹幕对结局很不满、说什么三观炸裂 但确实这就很现实啊… 如果是我也会这样无助

现在现实有多苟且、压力有多大，高中时两个灵动的女孩子就有多美好。

几大泪点： “那你为什么都不理我”委屈哭了 “我非常珍惜和你在一起的机会，因为每一次都像是最后一次” 学姐毕业装大方去拍合照 联想到自己毕业的场景了…也是在装大方呢 “我很喜欢你，可是…” 学姐用力抱住她 （共情过强了

“我有时候会想，如果我第一个喜欢的女生不是你，我可能会更有信心。”

———————— 来看这个的一大原因是是我能找到的耽美都渐渐沦为流水剧（雾） 可能会渐渐更喜欢台湾作品 两位主演讲话轻声细语 台湾口音下 本福建人是觉得非常生活化 很真实很日常的对话 不同于像之前追的《以家人之名》日常对话的疏离感 给人感觉的就像巨高质量的vlog 可能这也是我能共振的原因吧～

以及海报好漂亮 画面好漂亮 美女好漂亮啊～亭亭的眼睛总是亮晶晶的

把怡敏斥为自私有些过分，也掉入弯直二元对立的陷阱，忽视双性恋的认知困境。的确，如果没有自闭症的孩子和总缺席的丈夫，她几乎不可能再爱上亭亭。同性恋情在她那里成为备选方案，而非平行的考量，就像厌男恐婚的侄女埋怨自己不是女同一样，把爱次等化为逃生通道，女同作为父权制鄙视链最底端又被较低端的同胞骑着脖子当马遛了一遍。可是怡敏何尝没有为爱而爱呢，她只是不知道有两份爱时该怎么办。难道一个人有选择却不坚定，就要被剥夺讲述痛苦的正当性吗。对孩子和异性恋家庭的偏好和维护并不全出于传统模式的规训，她真诚地关怀和享受孩子的成长，亭亭也是；至于丈夫，事业家庭两难全和浪漫爱消退本就是中年人普遍困局，而且两人之间也有协商的机制。爱最大的告白宣言属于年青人或者纯同性恋或者其他此类能够做单选的人，碰上双份牵绊时，这个逻辑要么偃旗息鼓，要么更加气势凛凛地审判道，好一个不负责任的利己主义者啊——可是怡敏说出了“可是”。我绝不为父权的说教辩护，不欣赏把性少数当成出逃父权的后花园，也不赞同不负责任地贪求兼得主流认同和私情，但问题在于怡敏的复杂性没法被这三条批判归纳，爱也没法仅靠勇气和真心兑现，我们为什么不能诚实地面对人自我影像的含糊和抉择的迟疑呢。在一个怡敏很可能比亭亭更多的世界里，我们除了为亭亭热切的爱受屈折而悲伤，为什么不能也听听怡敏捧着心脏在手上却永远找不到一副合适的镜片去看清咫尺之间的故事。LGBT are not used to and can not solve the problem that patriarchy lead to，so do “love/courage matters ”，that's man's limit

1，喜饼哥翻柜子找怡敏高中时期的东西，“我还以为学姐早就丢了”，“没有，她宝贝得很，搬家的时候还特别说一定要带着”。 高中承载着两个人的回忆，对于亭亭来说她的感情她也以为怡敏早就丢了，实际上也像那些东西一样一直带着，只是被藏在“柜子”里。 2，第二集王太太名场面之后，喜饼哥躺在床上看论坛和怡敏说亭亭的事，学姐反应的台词是“干嘛，你想要认识她？”。 第五集怡敏大学男友骑车接她的时候，男友问“她是谁？”，怡敏反应是“你干嘛？”，男友回“不是我，是阿德想要问联系方式” 两个镜头的台词都很短，但很精炼地反应出怡敏对亭亭不自觉的护崽行为，甚至可以说深藏内心的占有欲。两次回答表面看是对对方的揶揄，但也包含着特别的情感，如果怡敏对亭亭的感情足够坦荡，大可以帮阿德和亭亭牵线搭桥，她没有，也可以说她忽视了，一如她从一开始就忽视自己对亭亭的情感。 3，第一集来电时怡敏说，“我知道，你号码又没有换”，在家里给亭亭犹犹豫豫发短信时，可以看到她并没有给亭亭备注。什么样的原因，可以让她记住号码15年但却不敢写上备注，甚至没有打个电话去问候的勇气。 4，大学的时候怡敏面对别人对亭亭的询问，她最多也只回一句“我学妹”不多加正式的介绍，多年后在喜饼哥面前三人相会时却连承认是学妹的勇气都没了。亭亭是她的什么这个问题于她而言，她不敢面对，潜意识里她是问心有愧的。 5，过夜那晚，怡敏对亭亭的身体并不抗拒，她被动地接受着亭亭对她脖颈脸颊的亲吻，却是主动地亲上了亭亭的唇。 6，怡敏坐大学男友单车后面时，是踩在上面。怡敏在亭亭后座上时，没有挑染了的长发，没有绑在腰上的衬衫，规规矩矩的黑色短发，甚至还戴上了安全帽，时不时靠下亭亭的肩和后背。 这一次，她追求的不是新鲜感，不是青春期的叛逆个性，不是长大成人的自我证明，而是对自己心灵的放逐，是在压抑生活里遇见光明的片刻喘息。 7，第五集怡敏和亭亭从楼上下来时，两人一前一后到渐渐相对而立。亭亭搓着手像是等待着怡敏对她刚刚的行为说出批评的话，怡敏却是欲言又止，最终什么都没说，无言地走了。 简单分一下怡敏心理活动。是的，刚刚你的行为让我有点生气，但我知道你那么做是在和我置气，你的心意我清楚，你比我勇敢我比你懦弱，我无法指责你故意的言语刺激，因为内心里我也喜欢你，连一句喜欢都讲不出的那样喜欢着你。 8，后面才会有和喜饼哥的爆发式坦白，前面看起来像顾左右而言他，但对话内容中她承认了小哲和别的小朋友的不一样，对应的是她承认了自己的不一样。讽刺的是，多年前她说的那句“友情和爱情还是不一样的”像极了喜饼哥说“那个叫友情，不是我们夫妻之间的感情”。 长期的思想使然怡敏不会奔着离婚就讲，潜意识推着她循序渐进。但前面说那么多却毫无作用，最后发泄出了那句“我已经喜欢上别人了”，喜饼哥问是谁，怡敏回“她不重要”，不是因为亭亭不重要，而是从嘴里承认喜欢的是亭亭这个事实她很难一下做到，在喜饼哥的激将下她才说出了“亭亭”，之后方才还在讲话的嘴便再也没开口。 有意思的是，这段对话很像怡敏内心的两个自己在对话，一边是世俗思想的提醒，一边是刚被放逐内心的真实自我，那是生的渴望，必须要靠近。

【关于第五集包包的“穿帮”镜头】 1，怡敏和亭亭下楼的时候没有背包，怡敏单独上楼的镜头却背了包。是穿帮了吗？肯定不是，花香剧组连一个小细节都不放过，怎么可能会有这种程度的穿帮？ 2，学姐单独的镜头，背后露出来的电梯楼层可以看出是2楼不是1楼，故推测怡敏家在2楼，这是怡敏和亭亭下楼后单独上楼，背着包下楼又背着包上楼的片段。 3，怡敏拿着手机打字，和之前第一集相同的是，怡敏总是打了字又删除，打了字又删除，犹犹豫豫。 4，让我们串起来前后情节。 怡敏和亭亭下楼后相顾无言，亭亭等待着给她的宣判，怡敏却什么都开不了口。默默地上楼去心里却还是想着亭亭，和喜饼哥讲好理由后拿上伞背着包包去找亭亭，去了楼下却发现人已经走了，人去楼空。无奈迈着脚步乘电梯回家，下了电梯门心沉甸甸的不知自己何去何从，倚着楼道的墙放空。回到家后拿起手机想要给亭亭发消息，解释？争吵？问候？安慰？无论是什么，她都开不了口。

恋人的重逢如果都可以和怡敏和亭亭这样

未尝不是最好的结果

我和高中恋人重逢，是在大学快毕业时间的同学聚会

来的有些谁我也不记得

我就记得我们互相像是朋友一样说着一些有的没的

眼神一点不闪躲，客气的就和朋友一样

临走时候

和亭亭一样，我说你怎么回去？

然后我们一起踏上了地铁，呼啸而过的地铁声音盖住了我们的对话

也许我们也没说什么

坐过了我的站，坐过了她的站

我们没有说话，在车厢的柱子这里

我望着她，我说我过站了

她说那我送你再坐回去吧

我们就跨到了对面的站台

当列车驶来的时候，我说，你想不想去我住的地方坐一坐

她说好阿，笑起来一样没心没肺的样子

我们走进老小区的路上，周围黑乎乎的路上一个人没有

她身上的香水味很好闻，很冷的夜晚，月光下我们没有说话

我们的过去简直比电视剧中的还要狗血一些

和所有卑微的爱人一样，一边听她说着我爱你，

一边陪她去看她喜欢的男生，在海边吹着冷风的自己像个傻子一样

无数次对自己说可以了，不要爱了，她不爱你

但当她对你笑，你也就忘记了那些伤疤

接受她口中的补习，接受她看着其他男孩子打球

你以为看不见也许就和她说的一样，他们是朋友

也无数次的问出那句，那你为什么不理我？

求求你，不要不理我

亭亭说这句的时候，我简直代入了我自己，我整个青春

可是她没有回应

那个年代没有手机，不在一个班级之后，要遇到的可能性很低

孤独感要把我吞没，我也无人可说，也没有朋友

身边人虽然没有明显表露，但对于这种关系或多或少指指点点

我当时极度抑郁，如果胆子大一点也许都死了

我也永远记得班里一个男孩子和我说的话

你们两个人好恶心，搞txl

当时我们在文艺表演上台之前，我听了愣了一下，我不知道她听到没有

她上台表演，我是她身后的陪衬

我发誓这是我这辈子听到最难过的话

所以我相信亭亭听到她最爱的女人和她说出这句“恶心”

她的心肯定有一道永远无法填平的伤痕

这是多么深刻的伤痕，刻在青春残酷的深处

但是

亭亭是卑微的，我们也是卑微的

当我打开门的时候，钥匙转动的声音有些迟钝

随后她拥抱了我，吻了我

我们在门口吻了很久，不知道为什么她开始哭，眼泪就顺着她的脸滑落下来

我们走到房间床上，没有开灯，没有脱衣服抱在一起

做完我说，留下来吧

她说太晚了，我要回家了，送送我吧

我们依然走在老公房的花园里，我说你身上的香水好好闻

ck，我一直用这个牌子，她声音中透露着自信，她像是回到了现实

我们怎么告别的我不记得

我看不清她的脸，那天有点冷了

随后发展和剧情一样，回到现实中的女人，她就是不爱你的

你说我等你，我们再见一下，她不回复

我说我去了花市，看到你最爱的花给你寄过来，她不回复

我说你为什么不理我，

她就像消失一样，再次在你生命中

我感觉我疯了，我吃不下睡不着，我觉得自己好贱，为什么还要和这样的女人有关系，自己现在的生活不是很好吗

所以亭亭肯定也是这样问自己，现在生活不是很好吗，为什么看到她就疯了

你忘记她带给你的那些伤疤吗？

之后没多久，我通过社交媒体看到了她的婚纱照

那天我走在上班的路上，阳光很好，她和一个陌生的男人结婚照

还是笑的很开心

那年我22岁，我觉得我的青春彻底结束了

她的社交媒体上永远都是她的男朋友，老公的照片

他们过的多么快乐和幸福

她做的饭菜是多么丰富好吃

你永远也不知道她到底隐瞒了什么

就像亭亭说的，如果我第一个喜欢的不是你，我想我会更自信

自己对于亲密关系的不安，多疑，猜忌和害怕，

那些无可言语的不确定

让自己在过了十几年后的深夜，依然耿耿于怀的写下了这些

我说，有时候我想我要是没有认识你该多好，我以前应该会过的更快乐

为什么突然这么说，她过了会发消息过来

但你不觉得人生多了段经历也不错嘛，现在偶尔还可以和我聊聊天

但我们好像从来没有好好聊过

我想，如果没有认识你，也许我会更自信

这个关我什么事？

所以

亭亭，我觉得你值得更好的人

你的学姐

她不是不爱你

她只是没有那么爱你

文/李镇

近年来，港台地区的同性题材作品不再小众，频频出圈，不仅现身各大主流电影节，观众群中也热度颇高。

但无论是《谁先爱上他的》《叔·叔》，还是《刻在你心底的名字》，局限性都很明显：只专注于男性群体和男性视角。

台剧《第一次遇见花香的那刻》反其道而行之，以独特的百合题材，一开播便冲上豆瓣9分高位，足见观众对这部剧的偏爱。

本剧讲述了怡敏和亭亭两位女性，高中时期曾有过一段隐秘的同性情谊。多年后二人重逢，那段未竟之爱又让二人平静的生活激起波澜。

《花香》究竟有怎样的魔力？它又是否真如观众说得那样好？

01 放肆地喜欢，克制地爱

《花香》采用双线叙事，时空分别设置在怡敏和亭亭的高中时代，以及二人长大成人，分别步入社会和家庭后。

高中时代的恋情，始于亭亭在球场旁，对怡敏崇拜又爱慕的眼神；亭亭主动走到怡敏面前申请加入校队，语义含糊却态度明确地说：“学姐，我是认真的。”

这样的开场略显老套，我们能在许多偶像剧中觅到相似身影。

但《花香》的宝贵之处在于，它在青春偶像剧的传统框架下，笔调清新、细腻又暧昧地勾勒出两个互生情愫的青春期女生对爱情的探索，毫不回避这种初萌爱恋中的甜蜜与尴尬，放肆和小心翼翼。

《花香》所书写的，是人类情感的本真样态，无关性别，无关身份，每个人都能在这对恋人的日常相处中，找到自己的影子。

不得不感叹导演邓依涵对女性之爱的把控之精准，仅凭几句台词、少许细节，便让“高冷学姐”怡敏与“可爱学妹”亭亭之间产生强烈的化学反应。

譬如，亭亭能听出怡敏口头禅“没关系”的弦外之音；怡敏担心自己运动后有汗味，亭亭说自己闻不到；亭亭酒后许下诺言，将来赚钱给怡敏花。

而二人无意间的亲吻、赤裸上身触摸彼此心跳、伏在耳边轻声数数等举动，更是让厌倦了工业糖精的观众们品尝到久违的清甜。

对于二人多年后的“第二次恋爱”，导演则敛起机锋，笔调变得更加克制、温婉。

这既暗合陷身传统婚姻无法喘息的怡敏，在亭亭面前的欣喜和纠结，也体现出亭亭对怡敏人生选择的体谅与包容。

时过境迁，怡敏已为人妻、为人母，婚礼上的不期而遇让她尴尬又兴奋。

尴尬在于，当年她因恐惧对亭亭恶语相向，一句“恶心”几乎伤透了亭亭的心；

兴奋在于，她在一段近似“守活寡”的糟糕婚姻中无力脱身，而亭亭是照进她晦暗围城的一束光。

剧中，导演反复拍摄栀子花，而栀子花的花语是“永恒的爱，一生的守候”。

亭亭正是那朵栀子花。

岁月呼啸，只有她关心怡敏过得开不开心，她一直没有换电话号码，她依然记得二人间“高脚椅”和“没关系”的秘语……

这份女性独有的柔软和细腻，为怡敏死水般的生活带来救赎，也让她的心旌开始摇动。

尽管亭亭依然坚持不婚主义的底线，但她变得更加成熟、包容。

她深知这份同性之爱的禁忌性，也理解为何当年怡敏急着与她划清界限。

所以，在怡敏的丈夫面前，她替怡敏保留住秘密和体面；在怡敏的孩子小哲面前，她同样予以无限的怜爱。

亭亭的不渝坚守和默默守护，让她成为全剧最闪光的角色。

02 东亚女性困境

《花香》不是一部只会撒糖的百合剧，里面承载着导演的社会表达。

在怡敏身上，我们看到男权社会意识形态对她的绑缚，这也是她人生不幸福的根源。

剧中总共出现了三个相对具体的男性形象，他们几乎全方位地对怡敏的自我意志和心理健康进行压制与破坏。

一是怡敏的父亲。

这位男性角色从未出场，却时时被怡敏挂在嘴边，处处控制着怡敏的生活。

他不管怡敏安全，罚她深夜练球后独自回家；怡敏要按照他的意愿来决定未来规划；他很少关心怡敏，被怡敏吐槽“赚钱比陪小孩轻松”。

二是怡敏的丈夫。

他在剧中的表现，可以说是踩了几乎所有女性的心理雷区：

缺乏家庭责任感，日常活动是打电动和玩手机；

对妻子和患有自闭症的儿子不耐烦，大庭广众之下训斥担心儿子的怡敏；

在怡敏面前，对只有一面之缘的亭亭评头论足；

因为工作，他在婚姻生活与子女教育中全然缺位。

怡敏呢？

当年却因为丈夫的无能没有出国，放弃了也许比现在锦绣十倍的前程。

三是露阴癖男。

他在怡敏终于要面对真实自我的关键时刻出现，用下流猥琐伤害了怡敏的心灵，也给她一记当头棒喝：

对这个世界袒露真我，是一件多么危险的事。

在这样的家庭环境和社会土壤中成长起来的怡敏，思想早已被驯化得谨慎、保守、克制、规矩。

虽然她知道自己对亭亭依然存有爱意，也只有在亭亭面前才能展露出久违的笑容与女性姿态，但她依然在孩子与职场让人焦头烂额的夹缝中，恪守着东亚女性被赋予的“主内”天职，甚至无意识地劝亭亭“养儿防老”。

而这种男权教化的可怕之处还体现在，当学校得知露阴癖男的事，找到怡敏和亭亭调查时，亭亭非常自然地写下当晚发生的事，包括她与怡敏的特殊关系。

在亭亭看来，这种同性爱恋无比正常，而她要做的，是实话实说，保护更多女同学不受伤害。

但怡敏却在楼梯口与亭亭决裂，并给出一个荒唐的理由：“那不是意外，是我跟你太好了。”

在怡敏身上，我们看到众多东亚女性普遍的身心困境。

她所有的沉默、纠结、自责和言不由衷，背后的原因都令我们深思。

03 题材滤镜与道德审判

《花香》在如此短小精悍的体量里，能将故事讲述得这般动人心扉，实属出色。

但在我看来，《花香》的总体质量并未达到9分水准，观众对它的喜爱更多是出于题材滤镜，即百合题材的稀缺性，以及女性视角的天然光环。

如，剧中的男性角色都十分单一、脸谱化；情节编织过于平淡，剧集整体架构、节奏把控有所欠缺；对人物家庭环境、工作环境及社会环境的消隐，让怡敏的心理挣扎略显悬浮，也局限住了《花香》的故事格局等缺憾，都等待着导演在下一季进行弥补。

更值得讨论的是，目前有一撮针对《花香》的道德审判之声，认为该剧三观不正：

将亭亭第三者插足、怡敏婚外恋当作正面案例来宣扬，同时怡敏有骗婚之嫌。

导演在创作之初或许也意识到了这一问题，她将怡敏的丈夫塑造得巨婴、惹人厌恶，并尽可能地压缩他在剧中的戏份，似乎都是在帮观众为怡敏的婚内出轨提供某种心理上的抚慰。

但我认为，大家不必对剧中人物这般口诛笔伐。

艺术作品之所以宝贵，正因为它对人类复杂情感的无限包容和尊重，它为我们在社会法理和伦理秩序的约束之外，开辟了另一方自由的天地。

如果我们仅以一句“渣女”或“小三”就全然否定掉怡敏和亭亭情感世界里的曲曲折折，人性中的那些隐秘和挣扎，其实也在无形中扼杀掉了艺术多元化的可能。

纵观古今，有无数经典佳作中的人物，都生长在道德暧昧之地：

《小城之春》中，周玉纹在丈夫戴礼言与情人章志忱之间的艰难抉择；

《花样年华》里，周慕云和苏丽珍的假戏真情；

《盛夏未来》里，吴磊和张子枫的动情一吻；

《导演请指教》中，备受好评的曾赠短片《爱情》里，张晚意对张雪迎的一见钟情；

……

它们所注目的，都是人类情感中最隐秘、最纤细也最本真的角落。

它们也许并不符合人类社会的道德伦理法则，却是一部作品的最动人所在。

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不管最后的结局如何，第三集一出就已经是HE了。

十五年了，两个人依然互相喜欢，也就是说爱从来就没有离开过彼此，只是被隐藏在内心某处，而遇见则是打开尘封爱意的密码。

接着又借着喜欢的名义，交出了各自的身体，终于做了学生时期想做又不敢做的事……还有什么比这样更真情实感，更弥补遗憾了么？

这一集全程细节拉满，色气拉满，暧昧值拉满：灯光，背景音乐，台词的细腻，演员的表情声音，克制地推拉，甚至可以说每一秒都在传递爱而不能的性张力。

【这是洗完澡擦的乳液。】

【好。】

她接住乳液的时候，握住了她的手。不知是有意还是无意，她的眼睛像十五年前那样若有似无地看着她。于是她慌了，声音颤抖：

【有事，有事叫我。】

从这里，暧昧的气氛就像浴室起雾，慢慢升腾……

而这只是学妹无数次试探中的一次。

主卧双人床，墙上的婚纱照，满屋子都是已婚的气息。想必家里一定还有客房，但是学姐让出了自己的位置，于是学妹躺在了自己身边。

黑色吊带，翻身过来侧身面对面，学姐从一开始就主动打开了自己的身体。

【你真的不结婚么？】

【结婚干嘛？】

【这样你老了会没有人照顾你。】

学妹的眼神清亮起来，看着学姐的眼睛，嘴角忍不住笑意。

【你在担心我？】

语气卑微得让人心疼。只要你露出一点对我的关心，我就会满足得想要原地旋转。尽管可能只是讨得了一点你的同情而已。

【你好像都没什么变。】

【你也一样，还是长得，那么好看。】

学姐听到一样的夸奖，羞涩地低头浅笑。这么多年，我在你眼里依然美丽。

两个人沉默地四目相对，如果此时够安静，彼此的心跳声定能听得出相似的激烈。暧昧的雾气继续攀升……

【你在之后还有碰过女生的身体么？】

学妹再次试探对方的反应，这次她比之前更大胆了。她想要知道，学姐对于女生之间的身体接触有什么看法？会不会反感？

两人寥寥几句，就把气氛抛向了高潮。

【男生女生有什么区别？】

看起来是好奇，其实或许就是在给她可能的信号，也是给自己的。

【你想要试试看么？】

学妹终于找到了突破口。我可以带领你体会你从未有过的体验和感觉，只要你愿意。

学姐没有表现出一丝不适，甚至眼神里有隐隐的期待。于是她停顿了几秒，笑着转身，理智占了上风，或者说是最后的挣扎。

【晚安，我要睡觉了啦。】

比起上次和老公那句冷漠的晚安，这里的语气完全是在撒娇。

接下来，她终于像得到了允许，试着慢慢靠近，试着亲吻，试着做一些完全不可能是朋友之间的亲密举动。

学妹或者没有十足的把握不会被推开，但即使冒着被讨厌的风险，也要抓住这近在眼前的机会，就算只有一次也好。十五年来的遗憾，十五年来的念想全都倾注在了每一个吻里。

学姐意外又合理地睁着眼睛，似有紧张，似有挣扎，更多的是最后的克制。但所有的理性，道德的不该，在转身回吻的瞬间化为乌有……

至此，还有什么结局是更美好的？顾及现实的种种，反抗也好，牺牲也罢，最终都会坠入尘埃里。

想要的话，要到，不如，要不到。

作者： pASslosS

是的，这部每集仅「15分钟」，片名有点小清新的6集短剧，下周就要迎来大结局了。实际上全片加起来也只有一部电影的体量，被拆成这个样子，相当于让观众花上一个月的耐心看完一部电影，而且要为最后的15分钟再等上一周，着实煎熬。

无论如何，这种播出方式都是对观众不友好的，但《第一次遇见花香的那刻》一上线就拿下豆瓣高分，此后一连霸榜数日，这种现象合理么？

还算合理，因为每年毫不遮掩地讲述女同故事的华语影视剧简直凤毛麟角，而「结合真实当下」就更是一种奢求。

本剧导演邓依涵本身是有心理学背景的，她曾创作过《亲爱的卵男日记》的剧本，导演过短片《玫瑰色的裙》，前者探讨了同志的生育困境，后者是关于青少年的性别认同。由此可见，《第一次遇见花香的那刻》同样属于她所擅长的题材类型。 若要形容《第一次遇见花香的那刻》，首先需要坦诚的是，我并不觉得这部剧在横与纵的拓展上有多么给人惊喜，如果说它有重量，大概也就是一场梦的重量。

但「梦」又是不可被低估的享受，事实上，有很多观众需要并愿意等待一部剧或是一部电影提供这样的梦，也正如大家所看到的，这部剧的内容已经被观众疯狂扩写了，以至于每个情节都能成为结合个人经验进行讨论的故事底板，如此，它的价值终究是大于那场梦了。

影视剧中，同性情侣间的虐恋一度是无法动摇的故事底色，台剧《孤恋花》和《逆女》都是经典案例。这些故事往往比异性恋的虐恋故事来得更写实、更凄惨，如今每当人们谈到同性恋情侣的故事，也总容易把「勇气」这个词搬上台面。

的确，在同性恋的世界里，「勇气」需要被用来对抗更多的恐惧。

在这部剧中，从青少年到成年，学姐怡敏和学妹亭亭始终被内心真实的声音炙烤着，如果没有真正的成长和释然，这种痛苦还会持续更久，那么她们的灵魂中始终有那么一块不曾直面世界，某一个自己也没有「活过」。

我想，剧中她们青春期时的恋情和对自我认同的探索是《水仙花开》式的。

成年后再相遇，一人已有枷锁般的家庭，一人仍在自由地漂泊着，她们之间的阻碍是《卡罗尔》式的。

《卡罗尔》

但最后影片整体给人的感觉比较纯净，更像是简单质朴的《爱的甘露》，这部les片是1985年的，有着对性少数群体非常排斥的时代背景。

但无论有着怎样的阻碍，该影片最大的价值是对女同性恋爱情故事的处理方式，《爱的甘露》完全是「唤醒式」的，旨在唤醒她们在被压抑的日常里对情感的知觉。

而且《第一次遇见花香的那刻》颇具女性气质的一处是，它不争夺情感，而是专注于向内的，对个人情感的审视。

或许这才是能够引发共鸣的地方，剧情没有以结果为导向，而是让角色在个人情感世界里寻找自洽，归根结底还是类似的问题——「我的爱是怎样的爱、我的爱是否足够隐藏/暴露、我的爱可不可以（单向/双向）地持续下去」。

两个女主都有类似的困扰，只不过处理方式不同，这就诞生了冲突，但就算观众会入戏，跟随剧情评比出谁在情感中更胆怯，谁在情感中更吃亏，这些判定也无法带来真正的分歧，因为这只是一种「合情合理的因人而异」，毕竟亲密关系里创造遗憾的方式还是非常多样的。

其实剧中有很多值得细抠的细节，因为导演和编剧给的点都很精准，各位列文虎克们大概已经把这些细节吃透了。其中可以肯定的是，林辰唏饰演的怡敏是个双性恋，而程予希饰演的亭亭虽未明示，但她应该更偏向女同性恋一点（仅根据剧情推测）。

对此，影片处理得真实又得当，她们除了性取向上的差异，以及互有好感的事实，隔在彼此之间的障碍物并没有因为同性婚姻的合法而瞬间瓦解。

台湾2019年通过同性婚姻法，此后人们的观念至少已经升级到对「同性之间的爱情是爱情，同性之间的婚姻是婚姻」的认同。

但除此之外，有待升级的观念还有更多，比如关于家庭构成的传统概念，夫妻分工的既定模式，一切都涉及到两个生命体长达一生的理智规划，如果说性取向是关于爱情，那上面的这些基本都与爱情无关。

对于已经进入家庭的双性恋来说，如果不是非要进行抉择，选择「既定的生活」并不像女同性恋想象的那样痛苦。就像第5集那句亭亭的质问「你明明可以很特别，为什么要和大家一样」。 事实上，双性恋女性爱上一个男人、进入家庭、育儿并成为母亲的选择并不是一种背叛，就像不想生育的独立女性同样没理由指责想要生育的女性，这都是很正当的个人选择。

但亭亭需要面对的问题的确很狰狞，那就是，双性恋确实可以做到「和大家都一样，只和你不一样」，而且她没有违心。「她不必去特别」，这既是自由的一种，也是特权的一种。 但另一面，怡敏身上还叠加了「母亲」的社会身份，这让故事的现实层面变得更加复杂，而且不难发现，怡敏也是受困的，她更容易拥有被社会所默认的「女性理应拥有的东西」，一个老公、一个孩子，还有一个传统的异性恋家庭。

这些东西一旦拥有，那么对于家庭中的女性而言，其绑定程度要远远大于男性，毕竟同性婚姻的合法无法改良异性恋婚姻的经营模式。

所以倒不如承认怡敏从来都只是一个普普通通的女性，她不那么追求自我探索，于她而言，如果想做忠于内心的「好爱人」，代价是做社会眼光中的「坏女人、坏妻子、坏母亲」，这是普遍的女性困境，是不分性取向的。

因为怡敏这个角色优柔寡断，以至于观众一直怀疑她根本不喜欢学妹亭亭，除了在老公面前装不认识亭亭，下图中这种微妙的细节也被导演捕捉到了，哪怕无人逼迫，她还是会更靠近自己的丈夫和家庭。

但是她并没有达到令人厌恶的程度，因为林辰唏把怡敏这个角色塑造成了「惊弓之鸟」，任何有悖于安稳现状的变动都是令她怯懦的，不只是耗人的工作、老公和孩子，可能还有突如其来的真挚情感，无论事好事坏，都是对当下的威胁。

同性之爱的重新萌发对亭亭来说是试探和失望的回声，但对于怡敏，则是要重新经历亭亭已然经受的一切考验，如此，她的胆怯和疲惫也是可以理解的。不然你看，她对丈夫出柜后得到的反应，和当年她对亭亭说的话并没有太大的区别。

不过回过头来再看「勇敢」的亭亭，她一直在承担选择的代价，这样的故事如果放在内地就更惨了，因为在「不能选择」的同时也要承担代价，最后变成了「别无选择的代价」。

怡敏当下的恐惧比对出了亭亭的勇敢和包容，这点很难否认。

所以看待这样的关系，不是爱与不爱的区别，也不是爱与更爱的区别，我宁愿把她们看作两条错位的平行线，两个人处在不同的阶段，面对不同的困境，如果不能对彼此足够包容到一种同频的程度，任何为爱冒险都将是幻想，毕竟冒险的代价很大。

在同性婚姻没有合法的社会里，这个挑战就更大了。其实在第一集就被狠狠虐到了，两个女生的婚礼，太稀少了，当时怡敏的表现也暴露了她从来没有正视过个人感受的事实，而那没有被唤醒的部分就像终生携带的死胎，感受着诡异的阵痛。

最后值得一提的是郑宜农为该剧创作的同名主题曲，其歌词直白到可以直接作为全剧主旨，同时也是最简短和诗意的点评。 「那终将是我认识世界的那一天。」 「那是生的渴望，必须要靠近你。」 「那阵无畏的风将经过我们，嘲弄着那一公分的距离。」

抽出这三句歌词，倒着排列，基本就是本剧大体剧情了。

郑宜农演唱《第一次遇见花香的那刻》

郑宜农本身就就是公开出柜的艺人，由她来创作主题曲再合适不过，这里面可能多多少少有她自己的感同身受在。

不过还是要说，观众非常需要更多关于女性情感和女性处境的影视作品存在，我认为关于女性的故事远远没有被挖尽。

因为更多作品还是围绕着那几个最醒目、最为人熟知的焦虑命题做铁饭碗，作品之间互为复读机，把不同的女性经验进行瓜分并各立门派，持「虽期盼发声却不真正交流」的姿态。

但在看完这部作品之后，你会发现现实生活中的女性情感世界是复杂而丰富的。希望以后能有更多资金投给这样的作品，一部电影时长拆成六集播放这种事最好不要再出现啦，真的残忍。