离婚的二人

有时压死骆驼的最后一根稻草，

并不是惊天动地的大事，

而是日常的琐碎。

因为细小常被忽略，

虽然蒙尘而暂时看不到，

却慢慢累积。

就像气球不断的充气，

总有破裂的时刻。

婚姻就是两个人携手面对生活的琐碎，

如果一个人长期置若罔闻，

另一个人却任劳任怨，

到头来有人习以为常，

有人心生不满。

任何不平衡的关系，

都会有失衡的一天。

生活不是一成不变的，

关系也时刻处在动态中，

没有人能不劳而获，

欲取之必先予之。

日本和欧洲的导演，擅长对枯燥的生活和复杂的人性进行探寻和反思，没错，对比的就是中国和美国。

《离婚的二人》，只是对婚姻探索的一个细小的入口。

丈夫是个编剧，在剧中为人们展现“幸福的婚姻”、在现实中为此在人前收获不少赞誉。可镜头下的他，不但无聊、油腻，甚至有些愚笨。倒是默默无闻的妻子，为他剧中的关键情节提供了不少灵感和金句。丈夫，就像活在别人剧本和自己剧本中的人，言语中为数不多的“高光时刻”，都是引用了不知道哪个广告片或者电影中的话，却总能被妻子无情的识别。可能日子过的久了，没有人比她更了解丈夫活着的那个剧本世界在细节处是多么的荒唐可笑。直到自己的婚姻出现问题，他还执着在小津的《东京物语》里，夫妇年老后会修成默契和幸福。律师在夕阳里点破：我为那样的夫妻所感动，但你是不会做到那样的夫妻的。如果不在点滴的日常中去浇灌，你为什么以为岁月会酿出的是陈年的酒而不是一锅馊掉的汤？

妻子是个普通的家庭主妇，熬过了人生的大半，丈夫也算功成名就，女儿嫁给了一个看起来还算疼她的餐厅老板家的儿子，马上就要生宝宝。说出离婚，却迟迟说不出离婚的理由。一个没有收入来源的家庭主妇在中年提出离婚，大家一定会感慨这个女性的觉醒、勇敢和潇洒，并期待她说出什么炫酷的话或者开始什么炫酷的生活。但对不起，这部剧可能要让人失望了，因为自始至终也没有展现她到底有什么样的梦想、打算过什么样的生活。没有精神世界的外化，我们只是看到了她简单的但却坚定的行动。不知道为什么，我想起了我的前婆婆，她也是这样一个话不多甚至看起来有些木讷的家庭女性，但是我们不能就以此假定看起来精神世界丰富的女性才会更有行动力而她们不会。

最终，他们还是去了热海，那个在丈夫心目中象征年老后修成正果的《东京物语》里的防波堤。不是没有浪漫、不是没有心动，各个小细节让我一度怀疑他们是否还会离婚，哪怕最后那个拥抱，当妻子推开丈夫之后，我都不确定这到底在夫妻二人心中激起了怎样的情绪。

直到那纸离婚协议，我才看到了最终的结果。哦，原来还是离婚了。不过或许到底有没有离婚这时已经变成最不重要的了。如果岁月没有酿成陈年的酒，我们也并不能奈岁月何。

简直久旱逢甘霖一般闻到令人期待的气息，终于盼到水准以上的描写日常生活细碎的磨人剧，品味些许不难发现，剧情冲突恰到好处，笑点成熟不落俗套，配乐格调温文尔雅，外加调侃同行信手拈来，起码也值得倾注一季的青春。结果插图截了，状态发了，态度表了，安利推了，豁然发现，竟然只有两集。

一个红绿灯给我整的热血沸腾的。

也不是剧名带着“离婚”二字就一定能成就经典，起码喜爱生活剧的观众获得一次品尝的机会。日剧就像日本街头的餐厅，功课做的再多，无论是跟随大众还是精英的点评寻寻觅觅，边际收益也未必好到哪里。反而随心所欲地误打误撞，更可能收获超越预期的惊喜。这部短剧给人的感觉便是如此。尽管悉心思索其中耐人寻味的观点，似乎还是存在很多值得回味的情节。

友情提醒，本篇没有剧透，但更适合观后讨论。

名人夫妻的生活关系，大概不能免俗地要与平凡人一样落入柴米油盐的事无巨细中去。通篇的节奏，都在跟随野田夫妇寻找离婚的理由，其实导演早在开场十分钟不就将原因刻意呈现出来了么，无非是妻子厌倦了丈夫的漠不关心和理所当然。只是突然坐在著名婚姻律师的工作室里，妻子才恍然大悟，婚姻也像工作一样，不能因为整天把“劳资特么不干了”挂在嘴上，就可以拍屁股走人，毕竟档案还在人家手里，还是乖乖坐下写一篇辞职报告等待交接吧。

因为，生活需要仪式感，又因为，离婚是生活的一部分，所以，离婚也需要仪式感。

揣摩野田今日子女士的表现，跟闺蜜抱怨起的婚姻关系，真的就像镜头下野田隆介先生的表现一样糟糕到具体的一举一动，整天一副逼叨逼叨没完没了的德行，诸多关于婚姻的槽点满地都是无从吐起。天底下的一切不幸婚姻跟今日子女士没有任何关系，唯独在这一段感情关系中，自己就是集天下之大不幸的唯一当事人，恨不得闺蜜当场就掏出一把刀插在桌子上，要不白绫和毒药也行，总而言之就是刺死丈夫一万次不足惜的咬牙切齿，唯独担心温柔的今日子女士下不去手。

凡事找律师，那是不得已而为之的情况。到了这一步，就不存在冷静下来再考虑一下这种说法，不说对律师不负责，对闺蜜的热情不负责，对按时间收取的金钱不负责，对看热闹不嫌事大的观众也不负责啊。

然而就是这么无奈，离婚这件事可没有上嘴唇碰下嘴唇这样简单。

即便不特指婚姻关系的任何一类人际交往方式，始终以自我为中心而不考虑对方的感受都是政治不正确的，当然了，也不能说完全不对，因为总有人贱得很喜欢倒贴。隆介先生啊，似乎也没有犯下滔天罪过，和出轨家暴之类相比，似乎说话不讨人喜欢也不是什么特别严重的毛病。在这段表现心理挣扎的过程中，剧中的精彩冲突以相对温和的方式，如流水一般缓缓沁入观众的内心，眼看着今日子女士优柔寡断半辈子，好不容易下决心与从前告别，还挑了一把锋利无比的“断情刀”，哪知在婚姻关系中晕头转向的时候，最怕手持兵刃乱舞一通，朝向四面八方挥舞的力气反而抓不准敌人的位置，结果自己更容易筋疲力尽。

夫妻二人为了如何能体面且不违背内心地协商领取和睦夫妇奖的条件，真是讽刺极了。说到底，如果只能二选一，你更愿意做他人眼中的模范夫妻，还是甘心关起门来悄咪咪地品尝小幸福呢。按照现如今网红的思路，给你一个穿越回古代的机会，你走遍名山大川看遍奇珍异兽吃遍天下美食，结果发现没有手机，拍不了照，发不了朋友圈，定能体会心中万千沟壑无处分享的绝世孤独感，想必是生不如死。

剧情进入后半段，眼看着一个拼命找理由离婚的妻子，一个拼命找理由不离婚的丈夫，还有一个赴汤蹈火地即便没找到条件离婚创造条件也要让双方离婚的律师，为了寻找一个名正言顺的理由，简直煞费苦心。

我是挺同情堂岛律师的，毕竟在处理离婚案件的时候，总会面对拼了命想离婚以及拼了命不想离婚两种力量，很容易要么越来越麻木于夫妻之间的鸡毛蒜皮而变得更加不想结婚，要么越来越被藕断丝连的精神所感动，心甘情愿跳进剪不断理还乱的婚姻漩涡中去。

至少在剧情中，在没碰到野田夫妇之前，堂岛律师还是更愿意夫妻之间出现争议，并且积极解决争议的。因为理论上没有争议就不需要解决争议的从业者，就像理论上没有坏人就不需要警察一样。这里有关《东京物语》的情节，侧面描写了隆介先生作为写作者的水平之高，让离婚律师第一次站在了劝和不劝分的立场。

这也是为什么片名叫做离婚的二人，封面却站着三个人。堂岛律师这个角色的存在关键性以及视角的趣味性，正是本片有别于其他婚姻题材剧的原因。

最后的热海之行是本剧的高潮。

一同出行的意义，想必所有经营过恋爱关系的人都明白。对于老夫老妻来说，则是对抗审美疲劳的好方法。正因为熟悉到闭着眼睛也能摸到对方皱纹的程度，才自然而然对于对方的一切习以为常，并且逐渐由习以为常转化为视而不见，这也就是对方产生不满的开始。长期匍匐在自我轨道中前行的双方，同时离开舒适区，奔赴相对陌生的环境，一边与崭新的周遭发生关系，一边感受着对方在这种情景中发生细微变化的言行举止，稍微用心些，就能感受到再度恋爱的感觉。

只是编剧在这里开了个大玩笑。

丈夫在新作完工之后，决心带着妻子重新思考婚姻关系时的痛改前非感，当观众都以为挽回婚姻的最大努力即将呈现之时，没过几分钟就又变回有菜自己吃有酒自己倒，该玩手机玩手机该看电视看电视的熟悉的沉默中去。

眼看着夜游防波堤成为修复夫妻关系的最后希望时，中老年组一波尬吻让观众在苦笑中品尝到无奈。这就是现实的结局。

毕竟，二十岁和五十岁不一样了。

毕竟，文艺作品再好，也不是生活。

最后，通篇都在为离婚找理由，其实无非就是那些，出轨家暴不顾家或者挣钱少诸如此类，高级且平淡一些的话，什么三观不合厌倦冷漠，以此为素材也能写出不少好故事。我倒是也考虑，没有正当理由，就不能离婚了么。也许就该像打架一样，嚣张地说道，就是看你不顺眼了，不想一起过了，怎么了。

平淡的没有激烈争吵，互揭伤疤，面红耳赤的离婚。

莉莉问：为什么离婚了反而喜欢上了对方？小林说：提了离婚之后，才意识到两个人原来结婚了。结婚了，是不是会理所当然的松一口气？结束十年的爱情长跑，步入婚姻殿堂，说的结婚像是一个万事大吉的终点一样。很多事情，或许结婚了才标志着开始。仍然需要珍惜在一起的时光，仍需要用努力赢得对方的停留。然而，这太理想了，婚姻哪里只是爱情的结晶。它是鸡毛蒜皮小事的结合体，它是以个人和双人为基准的沟通、共情、包容、心态等等能力的考验。是一份没有期限的试用合同。小林对友人道：随着女儿结婚生子，自己的另一个身份似乎也要结束了。这句话真的道出了婚姻一部分的本质，说到底婚姻分配了两人要扮演的社会和家庭角色，婚姻意味着更多的自制和责任。

脑洞联想起【昨日的美食】里，史朗和邻居分摊买桃，贤二喜欢的桃。邻居道：史朗君真不坦率，感觉你比较冷淡，但其实很喜欢对方吧。史朗笑：我们这样的关系，不努力不行，对方会逃跑哦。呀，为了不分手而作出努力，很棒呢，我们异性婚里面可没有这样。说到底可能是婚姻带来的「反正我们都结婚了」的麻木的永恒感让人松懈吧？一定会有人说，结婚了难道还不可以松懈吗，还不可以原形毕露吗？不可以哟，要在最初以真实的姿态去爱，要练就像呼吸一样自然的，去关爱自己，体贴对方的觉悟和能力。这番话，暗示我又陷入了完美主义的怪圈。

离婚需要什么正当理由吗？只是一句不爱了算不算正当？结婚需要什么正当的理由吗？一句我们相爱就可以结婚了。这份合同原来并不只是你二人的，它是一份社会合同，因为社会期许你们可以长久维稳，期许你们组建基本的社会单元-家庭，默认你们将在这个小家里生儿育女，物种延续。

律师看二人离婚后，说想要考虑结婚了。最后可以看出，小林没有要房子，两人在最后，并没有常见的为财产撕破脸，应该是带着体谅和一丝困惑的心，目送对方离开，然后生活总要继续。

你知道在平静的海面上慢慢下沉的感觉吗？日常或许就是对爱情的消耗吧。（笑

你为什么离婚？

因为我觉得我的人生版图里面没有他了。

不论是现在还是未来，我不需要他了。

我们也曾有过相爱的时刻，我们一起看东京物语，希望有一天能成为那样深爱的夫妇，开开心心搬进新房子畅想生活。

可是岁月磨平了生活，消磨了那些激情，你的眼睛不再注视我，你的耳朵不再倾听我。你沉醉在一本本剧本里，那里面的夫妻是完美的，丈夫愿意为妻子成为家庭煮夫，妻子愿意和丈夫同舟共济。

而我什么都没有。

我们不再有精神上的交流。

你会因为袜子湿了让我一个人雨天买油，你会嫌弃我在你工作的时候用吸尘器太吵，你会叫我帮你泡泡面。

我的不满，我的愤怒都被无视。

所以，我选择了离婚。

我想让你知道我是独立的个体，我有我的思想和感情。我们不是住在一个屋檐底下的陌生人，离开你，我也可以活的很好。

你终于愿意正视我了，我们一起到了热海寻找离婚的原因。我知道你的挽留，我也明白你的悔意，可是一切已经太晚了。

真的是很有趣的一部剧，每段台词都适合抓出来品味，编剧怼人肯定一绝。东京物语和坂元疯狂被cue，里面梗实在太多了。其实明明主题是略显沉重的关于婚姻的探讨，但是意外很讽刺性的诙谐。

每段婚姻的开始都是白头到老，百年好合，而结尾却不都尽如人意。生活的琐碎不断着消磨着爱情，激情，温柔，包容，最后剩下一地鸡毛。

不爱了吗？

不，还是有一点的。

但是我们终归不能回到过去了。

两位都是我喜欢的演员，只有两集，也很喜欢这种短剧的风格。本以为结局还是会俗套但温情的大团圆，没想到想错了。

离婚的二人，是真的离婚了。

多么讽刺啊，一个一辈子都在写着恩爱夫妻的剧作家，却过不好自己的婚姻生活。没有什么好分析的，没有什么好去思考的，答案很简单，太自私了。

因为我不想做家务带小孩，所以以写作的借口把一切家务活和抚养女儿的责任丢给妻子；因为下雨天我不喜欢湿哒哒的，所以让妻子冒着大雨去加油站买油；因为我的工作需要，所以让想离婚的妻子还是装作恩爱夫妻跟我去领奖；因为我的浪漫主义幻想，所以等我年老了，我想要跟妻子与我最爱的电影里的老夫妻一样恩爱到白头……

不过是一个自私幼稚的男人，而终其一生，我相信曾经热切地爱过她的妻子终于累了。累的极致不是怨恨，不是矫情，只是，不想要了。没什么特定的理由，却很坚决的，不要了。

这样也很好。