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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 无声的呼喊
女主对男主的抚养是源自爱情，所以男主对女主一直有情欲上的感觉，当知道自己的母亲另有他人，男主压抑的性欲，夹着愤怒，疑惑，责怪，全部汹涌而来…
此时，女主有面对这突然举动的惊讶，短暂的拒绝，之后是释放，多年压抑的付出获得回应，委屈得到理解，还有一份沉重的对死去男友的思念，甚至还有对男友的死的愧疚，终于得以释放。
两个演员演的极好，我几乎都能看到他们内心的呼喊…台词如此少！
这个片子场景就那么几个，缓慢沉稳安静，却传达出极为丰富和多层次的意义，导演编剧功力深厚比如。比如放大镜那场戏，镜头带出对时间，生命，的解读，几乎无法用言语来描述，而爷爷被吵醒又没全醒，小孩子溜出去，这些桥段又别有趣味。
教科书一般的镜头语言。
人物的行为不是编剧的选择，是人物性格使然，人物自己的选择。此片即是如此。
多好的表演，这么少的台词，人物的内心表达确出奇的丰富。缓慢的镜头，确表达了丰富的多层次的含义，常有哲学意味和戏剧效果…
看似是个爱情小清新，但充满了对时间 生命 和人性的思考。
我并不爱看慢片子，但这部片子确实丰富，镜头慢，但传达的内容极多。很奇怪评分居然这么低。相信好片还是不会被埋没。
全是熟脸，女一不用说，男一是doctor who的小十一，女二和妈妈也常在英剧里出现。
2 ) 复制不回来的爱
电影womb一种多么沉重的悲伤与绝望，孤注一掷只要死了的爱人复生。Rebecca的童年在东京度过，与儿时玩伴Tomas一别十几年，终于回归故里，与儿时的爱在一起了，他又死了，实在被写剧本的人气哭。再克隆这个唯一的爱，用二十年等他长大。一生就这么过去了大半，等待二十年，守望抚养二十年。恨骂一句脏话：fucking shit！！！ 可是对于第二个Tomas来说呢？对不起，不管你用了多少爱多少时间来等待，母亲怎么可以是上辈子的爱人，这太疯狂太混乱，于是他离开了。 所有道德卫士伦理学家都在批判克隆或者复制技术。可是用代孕妈妈情况就会不一样吗？少了尴尬与道德的纠纷，但是依旧未必找得回一模一样的爱情，我们能复制所有的细胞，但是不能复制灵魂，不能复制记忆。 英剧《黑镜》里有一集，也是丈夫死了，有种科技能用电脑精确模拟死人的思维习惯植入在一个模拟人，这个模拟人就会与死了的人长得一模一样，说一摸一样的话。可是剧中的女主角最终觉得这个假人怪怪的，把他束之高阁，即使他与丈夫的相似度近乎完美，他却不是一个真正的人。 《子宫》里的Rebecca更让人心疼，用尽一生等待一个人，竹篮打水一场空。上辈子的丈夫终于长大了却让新女友搬进了自己的家，真相大白后又只能眼睁睁看他离开。 他们的故乡在一个寒冷的海滨小镇，镜头总是阴冷潮湿。灰色的海，灰色的森林，灰色的心情，一生的期待与绝望。当Tomas把新恐龙玩具活生生埋进潮湿的沙滩时，已经是在暗示不要复活什么灭绝的生物。我是敬佩她的勇气的，导演忽略掉介绍她抚养孩子的经济来源，给我们看那日复一日的深情与绝望。 我自己无法想象等待二十几年等一个没有记忆的克隆人长大，等得槁木死灰般只养大一个没有上辈子记忆的年轻人。10月的时候我曾经希望用黑镜的技术弄出一个一模一样的木神，我不在乎他只是用曾经的记忆的数据库在假装活着，可是他不会与我一起变老，我们不会有孩子，曾经描绘过的未来依旧是不一样的。 大概死者不可追，上帝把四只鸟分裂又拼起来的故事只是神话。那些被爱着却提前离开的人太残忍。每天大骂无数声WTF，我恨未知领域，无解的忧愁。
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开了个微信公众号——穆尔登格
3 ) 迟早我们还能再相见
我也相信时间冲不淡感情，两个人再次相遇之后，是那么自然明快，让人舒心。
于是相爱了，直到意外夺走男孩的生命。
这像是一个升级版的追寻，不是从日本回来那么简单罢了，再次相见却是母子身份了，涉及到乱伦，可那又怎样那，摆在我们面前的困难总是有很多，关于道德的尤其多，那又怎样那，无论时间空间，我们总归是要见面的，我们还是会见面的，不是嘛？只因为我爱你呀，我爱你~
4 ) creep
好吧。欧洲的电影就是会有这样的魅力，简洁的对白，精炼的情节，即使你下的是个无字幕版，你也能看懂，而且还被触动得不是一星半点。
整部电影的时间轴拖得比较长，片长两个小时，除了故事的主线，使这条主线丰盈的其实是很多游离于主题之外的生活镜头。即使是这样，这两个小时也没有乏味的感觉。导演对整部电影的节奏有让人惊叹的把握。
儿时的相遇和可爱的遗憾，多年以后再次相见，理所当然的相爱，但是甜美刚刚开始就以一场意外的死亡被非常直白利索的斩断。真的非常干净直接但是又不突兀。接下来就是怀孕，亦非常干净直接，什么乱七八糟的纠结心理挣扎都是P话，电影把克隆爱人表现得异常平静好像就是理所当然。看着自己的孩子渐渐长成他小时候的样子，妈妈还能轻松面对；但是成年后的儿子带着女朋友回家住，种种不和谐开始使这种亦夫亦子的感情土崩瓦解。以至最后那段戏让观者只能以“发毛”来总结感受。
电影场景设在一个海边，惨白的海水和呼啸的海风一直让人感觉冰凉和萧条。干净又不过分犀利也是欧洲电影给人的感觉。
5 ) 子宫关系
安静，极少的对白，蓝灰的色调，还有那片没有尽头的海，让这部电影充满了压抑和思考。
Eva Green饰演的Rebecca，在自己男友死于车祸后，利用“人类克隆”技术，让男友Tomi在自己的子宫中得以“重生”。
当Rebecca看到自己男友模样的亲生儿子与别的女人热恋时的扭曲，当小Tomi得知自己是一个母亲情人克隆版后的奔溃，当Tomi最后将自己母亲给Fuck了，离开的时候说了一句"Goodbye,Rebecca."，他其实是在报复。
我一边嚼着饼干，一边在想一个问题。
如果一对父女恋爱了，40岁的父亲20岁的女儿。当然这里为了简化而设定下前提，父亲的妻子已经死去，一直是两父女相依为命。大家肯定是反对的，理由很充分，乱伦。ok，那如果说父亲坦诚，女儿不是亲生的是路边捡的。那可能反对的声音就会大幅度减少了。
假如，Rebecca只是通过高科技器械模拟子宫环境而把Tomi克隆出来，撇开人类的伦理道德，那又该怎么看呢？人与人之间的“精子关系”“卵子关系”“子宫关系”，究竟需要承担多少意义？
这令我想起另一部片子《吾栖之肤》，类似的题材。同样值得一看。
6 ) 唯人生不可复制
Rebecca对Tommy不仅是爱，更是迷恋。她接受他的游行计划，蟑螂恐吓计划，接受他作为激进分子参与环保抗议---虽然她认为可笑，以她的知识结构和眼界来看，Tommy的行为依然像未成年的孩子。
然而这不妨碍她爱他，无条件支持他一切行为，聆听并且尊重。
同样，Tommy数年如一日等着Rebecca回来。他的生命因为她而鲜活，他的爱因为她而真挚。没有任何争执、背叛，他们自始至终都那么相爱。
-----直到那场车祸。
对于Tommy的死，影片没有任何渲染，连Rebecca的眼泪也只是隐忍的打转。大片的海静谧深沉，空旷寂寥的岛屿没有任何改变。
朝阳再度升起之时，Rebecca找到Tommy的父母，希望利用科技克隆Tommy。虽然承受丧子之痛，但长辈们依然理智。上帝带他来，也带他走，他的人生毕竟完整。
然而Rebecca终究是利用黑科技无性生下克隆Tommy。她太思念他，不能自拔。
于是Tommy在孤独中长大。克隆人是违背伦理和人类自然的产物，他不能有朋友，不能完整认识这个世界。而年幼的他不明白为何同龄人避而远之，为何家中始终笼罩忧愁。
导演是不满足于这种残酷的。
Tommy长大成人，却拥有了自己的挚爱----克隆人能够复制外貌，基因，却不能复制记忆和人生。
在进行克隆技术之前，Rebecca应该知道，然而她选择孤注一掷，偏执的让爱人以另一种方式重生。
如果你发现自己的降生只是为了替代另一个人。如果你所拥有的人生都被人为设定，你的母亲是曾经死去的你的女友。
仿佛是场长而绝望的梦。不知何时醒来，醒来后不知何去何从。
Tommy决定离家，然而他除了thanks无法表达任何情感。
对于Rebecca如何称呼，该用什么情感面对，自己的人生会怎样？他一无所知，除了离去和孤独他没有答案。
爱也许是共同，是记忆，更是放手。在一起时共同维系，分开时缅怀过去。而更重要的，是离开之时懂得放手。
如果Rebecca懂得放手，接受爱人的死讯，那时间终究会冲淡伤痛，她的爱人永远活在记忆里，每一帧都是定格的矢志不渝的爱。
然而他终究是以另一种身份来到地球。同样的容貌，脾气，性格，成长过程。或许有那么点改变，对她而言却是致命：
他不爱她，也再也不会爱她。
7 ) Womb (2010): not just a Eva-Green-so-hot movie by Benedek Fliegauf
圖文並茂。
「複製人聞起來有塑膠清潔劑的味道。」
筆者非常喜歡導演處理鏡頭的方式，靜謐，充滿情感，尤其美得超現實的海濱小屋，在不恣肆沉溺之長鏡頭下回應了「海枯石爛生死相許」之古老命題。
劇本發展內斂，不搧情卻也絲毫不忸怩，Eva Green 示範了讓專業影評人無不驚嘆其遠超出花瓶所該俱備之精湛演技，身為人母的蕾貝卡撫育還是孩童之小湯米，欣然接受青梅竹馬再次映現，面對成人湯米釋放恐懼與憤怒，我們看見展現堅貞無畏與誠實坦然的愛情模樣。
一男一女青梅竹马相恋多年然滚床单未遂男方横死，女方克隆男方且自孕自产自养二十年兢兢业业最后终于滚上了床单……
这影片真是好安静的调调。挽留一个人的最高境界是什么？是在他离开以后，想尽办法再制造出一个“他”。
把老公当儿子养，把儿子当老公用
男主这个丑样怎能配得上伊娃格林！！！妈蛋
丈夫转职为儿子，然后再转职为丈夫
根本就是《伊俄卡斯达》嘛。在德国北海边拍的英音浓厚的东欧片，摄影极赞，极简主义。音乐用得很节制，结尾段该煽情的时候却不用音乐，而“只有风”（这个导演下一部片子就是这个片名……）。科幻仅是个设定，但儿子的年纪却恰好透出了后冷战时代的悼亡意味：东欧剧变恰好20多年。
虽然被车撞死很狗血，但我总是很吃冷色调且鸦雀无声的文艺片基调这一套，安静的面部特写穿插着大量海边的空镜头。最成功的点是选伊娃格林做女主，她写满神秘的脸太适合演这种压抑的伦理片了，最失败的点是男主的选角，长得丑还显老、疯狂出戏
表演和镜头非常英伦的文艺片，也有着很好的科学内涵，我们能够克隆机体，却无法克隆感情，因为情感是后天获得和培养的，所以爱情无法复制。
为什么看完这部电影以后我想到了“女儿是爸爸前世的情人”这句话...人们总渴望能够挽留死去的爱人，或是重温逝去的时光，焉知它若真的重来常常已非曾经的美梦，只会成为现在的噩梦。弃我去者，昨日之日不可留。
影片的创作意识非常先锋大胆，挑战伦理，在伦理问题上最终也看似无解。这个故事太悲情了，甚至让人也觉得那份执着等同于病态，让人很难去评判影片的主题，它至少了给了观众一次审视生命的机会。影片氛围阴冷，情绪压抑，色调阴暗，到了最后的那场床戏，所有的道德伦理世界观彻底崩溃了。★★★★
从吾栖之肤，到这部子宫，小清新果然都很爱重口味影片。女主角伊娃格林有点娜塔莉波曼的气质；之前看过男主角马特史密斯的一部同志片，觉得眼睛不好看；饰演男主角妈妈的莱丝利曼维尔去年看过她的又一年，年老却很美；一下子好几个熟脸。
摄影凄冷，伊娃格林表演内敛沉稳。就是男主角真的丑。
1非常安静的片子，对白很少，配乐也几乎没有。2画面摄影还不错，灰暗冰冷的色调。3这种伦理故事不是太喜欢，好在处理成文艺范没有搞得太狗血。4主要来看Eva Green的，演技果然没让我失望，母性的气质压倒一切。
记doctor的一次regeneration。Matt Smith永远给人other worldly的感觉，Eva Green也是如此，好吧Hannah Murray其实也这样...倒并不是坏事
伦理片中的文艺范，文艺片中的伦理狂。Eva Green的表现十分惊艳，除了化妆不够力度之外，内敛与爆发的度都拿捏得当。这爱真是惊世骇俗，近乎恐怖。摄影凄清绝美，充满视觉暗示。3.5星。
cassie还是那么灿烂
非常纯正、堪称典范的镜头语言；表演低调、内敛，氛围冷冽、安静；全片配乐近乎于无，只在最后半小时有两处加了短暂的配乐，稍显多余；克隆问题值得深思。
《儿子与情人》
最后终于乱伦成功了。。男主太难看了，脸有二尺长好吗。文艺片的调调，但没什么内容，浪费了Eva Green。
每一个镜头都美的没人性啊！！！Eva女王又再次流弊了，“Cassie”也美，虽然没太多戏。