手册2018

这些年看了不少这种校园爱情喜剧，始终都脱离不了一开始的那种网络烂片的氛围，要么就是喜剧不够爱情来凑，活生生演成悲剧。靠揭观众青春的伤疤作为卖点。这样的剧看了有共鸣，但是真心难受，青春的主旋律蒙上悲情色彩就很俗套了。

在我看来真正的，好的，校园爱情片看过以后应该是让人产生一种向往和美好追忆。就如《脱单告急》一样，虽然这部片的编剧明显在描写校园的时候借鉴的是欧美式校园风气，但是效果是很好的。选角的用心也让人看到剧组的诚意。其中，钟楚曦的关欣一角不得不给灯光师，造型师加鸡腿，钟楚曦线条过于硬朗是有点伤，但是这部剧里面通过灯光和造型完全回避了，通过剧情强调的性格特点又让这些半隐半露的硬朗线条成为角色的加分项。让人感慨这就是人们所向往的阳光女神形象。整部剧的推进虽然部分地方略显生硬，但是总的来说呈现的效果非常好，观众的观感是很好的。是一部少有的同类型精品。

另外，有一点想吐槽一下，其实大家都看错了气筒哥，这货是个隐藏的穷养形富二代，自己造飞行器，工具那么齐全，一会儿从国外买这个零件那个零件，关键是还有路子。这货不简单啊，父母大概率是高知高收入人士，他自己还是学霸。所以各位代入吊丝形象的观众们死心吧，纯吊丝是找不到关欣这样的女朋友的。。。气筒只是因为充气娃娃事件过于惊世骇俗才遮掩了他身上的闪光点！

找媒体朋友蹭的票，去学校看完了，我之前对这三人组合演这类型影片有喜忧参半感。

去看片前特意翻了豆瓣，发现前面学校看片的反馈很差，但说实话结束后觉得超出期待太多，可能是豆瓣这个阵地本身对这类型题材有排斥。

台湾导演的青春在大陆不接地气，但其中对于爱情和喜剧的类型呈现都很完善，陈正道+任鹏的实力还是在的，笑梗节奏和情绪表达都高出近几年同类型影片很多倍，工业完成度很高，本身对这类商业影片就不能做内涵的高要求，这是公允的角度，毕竟不是文艺片。

肌肉男表白和钟楚曦扔瓶子那段竟然戳了我泪点，最惊喜的是，这三位主演都太贴合角色了，董子健的小奶狗，春夏的乖乖女，钟楚曦的女汉子，文艺片咖们演的竟然都不突兀。

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《后来的我们》火遍五一档，几乎所有的电影自媒体都在讨论这部片子。

相比之下，前段时间一部同样主打青春和爱情的国产片可以说是不温不火。

《脱单告急》。

本来这种片子没什么好说的，但今天，真故君很想借这部电影，聊一聊这个老司机遍地、PUA横行的年代，年轻人们的爱与性。

关于校园性喜剧，真故君之前有一篇《中国性喜剧的匮乏，才有了前任3的票房奇迹》，借《前任3》的火热分析了国内校园性喜剧的土壤和现状。

这里不再赘述。文末会放那篇的链接，有兴趣的可以去看。

《脱单告急》（以下简称“脱”）的海报上打出了“无码上映”的宣传语，片名又叫《完全男生手册》，号称里面有史上最大尺度的脱单套路。

发挥一下想象力，你就知道里面少不了直男意淫和撩妹教程。

从前，国内校园青春片粗略可分为两类：一种致力于表现残酷青春，主调压抑、伤感、迷茫，另一种着重展示年华青涩懵懂，风格偏向小清新的轻喜剧。

无论哪一类，只要登上大荧幕，性的表达还是比较隐晦的。

而在《脱》中，校园环境里毫无避讳地出现了充气娃娃、约pao、被调侃的“奸情”。

大学生的性不再在爱的遮掩下存在，它大胆直白、无拘无束。

尺度大的不只是画面，还有电影里的童靴们对“性”轻松淡定的态度——

春夏饰演的女神李舒舒主动向董子健饰演的屌丝何晓阳发出“一夜春宵”的邀约，说“你想干嘛就干嘛”。

富二代在校园开宝马追女孩，张口就是：“有些事只能在宝马上做，不能在自行车上做”。

男孩子张口就开车，不分场合开黄腔，淡定从容。

女孩们没有害羞和矜持，没有暧昧的暗示，没有在“失身”后哭哭啼啼，也没有“被睡”的心理负担。

你情我愿地约，开开心心地撩。用时下的话说，就是“谁睡谁，还不一定呢”。

青春片终于在性观念上有了新突破。

11年前，在美国电影《一夜大肚》、《朱诺》里，女孩早已不再是欲望客体，她们在青春期学会了主动把握并保护自己。

《朱诺》剧照

如今，国产青春片里，性也不再神神秘秘，不再关涉道德，变成了和吃饭喝水一样平常的事，并呈现在了国内的大荧幕上。

这是一大进步。

说回电影。《脱》的故事框架比较简单：木讷但善良、不高也不帅的工科男何晓阳，想尽办法结束处男身份，最后在恋爱达人关欣的精密指导下，追到了校园女神李舒舒。

正要共度良宵的时候，何晓阳却良心发现：自己好像没那么喜欢李舒舒。

像所有的性喜剧一样，性是噱头，是卖点，电影的落点一定会回到主流价值观的轨道上。

而他两个好哥们儿，荷尔蒙泛滥的肌肉男、除了钱什么都缺的富二代，同样领悟到各自爱情里的真谛。

这部片子通过讲述何晓阳撩妹脱（po）单（chu）的故事，说的却是非常古老的感情课题——性与爱的矛盾，撩与爱的区别。

性政治pk真爱，用手段或许能够让人得逞一时，但如果没有足够真心，它最终会让人丧失获得一段高质量亲密关系的可能性。

《脱》里有一个和《美丽心灵》中相似的桥段：在美国普林斯顿大学的酒吧里，4个男生正商量着如何去追求一位漂亮女生，当时还正在大学读书的纳什却在朦胧的“博弈论”思维逻辑引导下推导出如下理论：

“如果他们4个人全部去追求那漂亮女生，那她一定会摆足架子，谁也不睬。然后再去追其他女孩子，别人也不会接受，因为没人愿意当次品。但如果他们先追其他女生，那么漂亮女生就会感到被孤立，这时再追她就会容易得多。”

在他眼里，追求女生就是一场“博弈”，《脱》里的关欣正是用类似套路教会何晓阳怎样搭讪漂亮女生，一杯酒的功夫，他拿到了三个女生的联系方式。

之后，何晓阳在关欣的指导下对李舒舒展开了感情攻势。在知己知彼的情况下，沉默的李舒舒逐渐被何晓阳打动，并在此时看到了整整满墙的“追求计划”。

李舒舒约何晓阳过夜，其实是在逼他面对自己内心的情感选择。

何晓阳这样沉浸在飞行器世界里的宅男，宁愿选择充气娃娃也不撩女的“气筒哥”，在即将“得手”时才会问自己：我是不是真的喜欢一直在撩的妹子？

他一直以来在不断提升性魅力，却忘了问问自己，这段关系究竟要向何处去。

要恋爱还是要把妹？这是这部电影提出的核心问题。

从世俗意义上说，“性”是一种关系控制手段，始终贯穿着男女双方的心理博弈。

令人遗憾的是，在一个男孩的成长过程中，逐渐被教育成为两性关系的掌控者，他们被灌输了太多性政治的观念和手段，一次次重复着加深着性别优越感，却没人教给他如何去爱。

荷尔蒙泛滥的肌肉男，认为“有钱就牛”的富二代，接受的就是这样的教育。

要么用男子气概，要么用金钱，总之，没有泡不到的妞。这是传统男权视角下的两性哲学。

我们的教育里充满了社会性别的教育，没有性教育，更没有关于爱的教育。

问题是，这样的控制权也可以掌握在女孩手里。当女孩也不付诸感情的时候，她们个个都可以是泡汉子的高手。

许多文章帮助女性答疑解惑，支招情感问题，“如何留住男人”、“如何让你爱的人爱上你”，表面上讲恋爱，其实心里各种算计、表演、利益权衡。

最典型的是网红Ayawawa。

她创造出了“PU/MU“，“长择/短择”，“锤子-剪刀-布”一系列“专业术语”。

说穿了，就是让姑娘们把自己扮成物美价廉的物件，然后卖给合适的男人，最后生孩子。

奇论如下：

“父亲强奸女儿是因为母亲PU过高”

“老公出轨是因为女人条件不如老公。”

·······

这种物化女性的说辞，仍旧有广阔市场，其本质，正是对男版把妹理论的迎合。

国产校园性喜剧其实非常少，主要原因在于尺度很难拿捏。少一分不伦不类，多一分直接跳票。

再加上看过了好莱坞的校园性喜剧，看国产校园性喜剧总有点隔靴搔痒之感。

《脱》算是一次大胆的尝试。当然，主创团队还是按照审查意见剪掉了好几个性暗示比较直白的镜头，比如富二代那对情侣“车震”的画面。

虽然相比好莱坞收敛很多，但大家还是提出了不少质疑：《脱》里的校园生活不真实，性喜剧不是自己的青春。

青春究竟该是什么样子？《脱》的编剧任鹏说，国产青春片似乎和怀旧捆绑在一起了，实际上身处其中时，感受到更多的是单纯无邪的美好。

“当我们（我是80后）还在青春期的时候，看的是什么？《美国派》、《窈窕美眉》、《流星花园》……相信很多人那时候会觉得，这才是青春。等到了跨三望四的年纪，忽然惊觉，我青春时候可单纯了，这电影很不真实”。

任鹏认为，青春和性喜剧本身就是矛盾的，平平无奇才是大多数人的青春。

在创作的时候，他放弃了把《脱》做成一个完全接地气的故事，想用性喜剧的壳讲一个不管是20岁、30岁还是40岁的人都能看明白的爱情观，“它不是真实的青春，却是一小段可爱的爱情”。

那些年我们看的性喜剧，表面看上去特别咸湿，实质上却无一不是在说，性冲动很正常，爱很珍贵，请处理好自己的荷尔蒙吧。

爱情是自然生长的花朵，再会玩手段的人也无法掌控所有。

所有的缜密计划、精心安排、殷勤付出都只是量的积累。所谓“百聋不能成一聪，百盲不能成一明”，感恩、感激、感动也不能成为爱情。

何晓阳对李舒舒做的一切都是精心算计而为的，但他的心思都在如何达成目标上，并没有享受过半点“恋爱”的过程。最后的结果就是打动了李舒舒，却没有打动自己。

而何晓阳跟关欣之间才是顺其自然的相处，两个人永远在做着最真实自我的表达，不知不觉间发现了对方的可爱之处，最后的告白不过是顺心而为。

你会发现，虽然这些精通方法论的“恋爱达人”可以成功指导他人撩妹、撩汉，但他们面对自己的感情却无法适从。

片子里，认为“女人最懂女人”的关欣，阅片无数、自称泡妞高手的肌肉男，都是情场上的失意者。

真心不够，套路来凑。

真故君从前接触过一位从业多年的情感咨询师，他每天都在为别人的感情提供指导，帮别人表白、复合，拆散婚外恋，分析各类情感难题，一小时的咨询费高达2000元。而他自己，谈了五次恋爱，回回被甩。

我问他为什么这样，他说，他把每次恋爱都看做是一次捕猎，目的是检验自己对女人心理的了解程度，对越搞不定的，征服欲就越强，越想搞定。

可一旦追到手，女孩开始生出情愫，他的挑战却宣告结束。要去维持一段细水长流的感情，他发现很难。

还有那本风靡国内的泡学教科书《把妹达人》里的谜男。

作为把妹事业的发起者和领导人，他被万人敬仰，每次出行都能抱得美人归，甚至能和刚认识的妹子在几分钟内开始激吻。

他的把妹课程在美国大受欢迎，哪怕学费甚高，学员也是源源不断。

然而风光背后，谜男因为抑郁症和精神失常，被送去了精神病院。

另一位把妹达人“型男”，在达到“千人斩”后，也感到厌倦。

他在一本书里说：“我们想要的不是一个人，而是一具肉体，面对这个可能性，爱就荡然无存。”

他们多在爱情里久病成医，或是爱无能患者，懂得的套路越多，越害怕全心投入。

泡学给他们带来了骄傲和虚荣，却无法弥补爱的空虚。妄图驾驭和操纵感情的人，倒头来被巨大的情感空虚所反噬，变成了爱无能。

好比吸星大法，一旦走错岔道，就必定面临反噬的危险。

泡学的荒谬之处正在于此。

复杂微妙的情感被简化成一道精密的计算题，最后都推向“推倒上床”这个动作。初见时的莽撞、误解时的小心思、以及百爪挠心的等待，这些构成爱情本身最微妙的情绪，都被忽略了，取而代之的是雷同的套路。

爱情或许根本就不重要，“推倒上床”才是这套理论的终极目的。

在一份广为流传的PUA课程介绍中，“自尊摧毁”、“情感虐待”、“疯狂榨取”、“自杀鼓励”等词汇，看得人胆战心惊。

现实中，很快就有学员这么做了，甚至未成年女性也是他们的“捕猎”对象。

成功者还在群里炫耀实况照片或者视频，一群人相互吹捧，分享经验。

更可怕的还有学了PUA课程的艾滋病患者。

真故君觉得，这已经涉嫌犯罪了。好在，这个浪迹教育已经被查封。

说到底，一个人在感情中玩起套路，物化的不仅是对方，更是自己。

给对方评级“定价”，再把自己打造成适合那个“价位”的样子，选取范式去进行交往，最后的感情也不过是标准生产线上的产品。

男人们集邮般去推倒数不清的姑娘，女人们为了留住男人，放低身段，物化自己。

这就是你们想要的爱情吗？

爱情从量变到质变的关键就在于人心。心动是天时地利人和的结果，就是因为不能被掌控，不能被复制，所以才弥足珍贵。

套路从来都无法真正得到人心。想看这部电影学套路的人，都别傻了。

文章首发自我的微信公众号真故电影 微信号：zhengudianying。关注真故电影，我把好电影横切给你看。

会跑去看《脱单告急》，主要是冲着卡司里的春夏和董子健。在我看来，这两位90后都是演技超出同龄演员，而且天生具有一种匹配大银幕的气质。

但尽管有偶像加持，我并没有对电影本身抱多高的期待。

毕竟，它的卖相太像一部程式化的校园爱情喜剧，而最近几年这个门类的华语片早就饱和了，都在吃老本重复老套路剥削老情怀。

何晓阳，其貌很扬，吃亏在性格极其内向。

因为一次“充气娃娃惊魂事件”，他被冠上“气筒哥”的头衔，举校闻名，颜面尽丧。

本来就不擅长跟女生打交道的他，直接当了四年的大学单身狗。

关欣，瓜子脸学霸，高颜值的校园大姐大。

因为一次厕所与林晓阳上演的“拉链事件”，被无良媒体黑出了翔，举校闻名，颜面尽丧。

一心抹掉黑历史的关欣，只好加入给林晓阳“破处”的智囊团，帮他向校园中的另一女神李舒舒发起了进攻。

就是这样一个乍看套路满满的故事，在看到大约15分钟的时候，我发现自己想错了两点：

第一，它根本不是所谓的校园青春爱情片，对于这一点我很肯定，除非我当年上的是假大学。

第二，它打出的，也根本不是一手情怀牌，对于唤起我们的集体回忆这种青春片都在做的事，它真的一点兴趣也没有。

确切地说，片中的大学就像处在一个平行宇宙，学生们不听时代金曲，不穿丑爆的校服，跟课桌、教室、参考书和班主任几乎不挨边。

他们每天干什么呢？一个个打扮新潮时髦，忙着开派对、谈恋爱、毕业旅行，偶尔还打开APP约一发。

难得有个搞学术的，专业竟然是造飞机。第一眼我还以为看错了呢，林晓阳鼓捣的毕业设计，是一架有翅膀有螺旋桨有座舱，正儿八经能载人上天的飞机。

不禁让人怀疑，这学校是不是每年能毕业好几打的未来马斯克。

片中的校园生活，浮夸放荡，五光十色，那些让我这样的未成年脸红的羞羞擦边球，密集而露骨，一切都像披上了校园外衣的《前任》系列。

更确切来说，本片就是《美国派》那样的青春性喜剧被搬到了中文土壤，不接地气的校园俨然是一片乐土，供年轻男女投射爱与性的幻想美梦。

对此，我并不反感，反而非常受用：谁说校园题材一定要反映真实的青春，满足一下我们没有体验过的幻梦，不更应该是电影的功能吗？

我们的校园当然不长这样，但一定有许多年轻人，巴不得它是这样荷尔蒙汹涌、呆在宿舍分分钟约来网红脸大长腿的样子呢。

电影的前半段，有点像威尔·史密斯那部《全民情敌》，都是一个笨拙的男生在恋爱专家的指导下，鼓起勇气使出手段狂追女神。

而后半段，渐渐变成性别颠倒的《单身男女》，原本无人问津的林晓阳，突然发现自己陷入另一种困境：必须在两个女神之间作取舍。

一个小处男，同时收获两个女神的垂青，嗯，我不否认这里面有迎合直男幻想的成分。

但既然他长了一张董子健的脸，没有人会觉得这是意淫，哪怕所有人都曾嘲笑他：你真是对把妹套路一窍不通啊。

不知从什么时候起，说到感情话题，“套路”成了一个绕不过去的词。

这也难怪，人们一向对套路有种天然的迷恋。小时候看的港片里，充斥了“好兄弟假装劫色男主英雄救美”的桥段。

当关欣身为万人迷现身说法，传授那些似是而非的“女生心理学”时，更容易让人觉得套路可贵。

你看，人的内心世界如此复杂：想的未必说出来，说出来的可能言不由衷，喜欢的未必去拥抱，不喜欢的又可能佯装友善、背后捅刀……

人都是有惰性的啊，既然心思这个东西如此莫测，想弄清一定超级费劲，还不如绕过这一环，直接借助那些现成的套路呢。

也因此，套路在人们口中成了一个贬义词。我们把它置于真诚的反面，指代欺瞒的手段、人工的表演、心口不一的举止和心理操纵术，一种诱骗别人就范的伎俩。

也因此，很多爱情电影才会不遗余力地批判套路，安排主角动用各种套路，结果机关算尽自讨苦吃。

我一度以为，《脱单告急》会落入这样的窠臼，并满打满算料到了结局。

可影片的高潮处，来自《催眠大师》的幕后团队，用他们擅长的悬念手法，狠狠打了我的脸。

考虑到很多读者还没有看电影，这里不方便透露谜底，我只能说，《脱单告急》是一部为套路正名的电影，而且包袱抖得节奏精准、三观极正。

关欣曾经坚信，爱情就像数学，可以通过精确的推导来实现，她煞费苦心，为何晓阳打造了一条几近完美的套路。

所以，当那个套路出现奇怪的偏差时，她搞不懂哪里出了状况。

却原来，她对爱情的计算并没有失误，唯独忘了计入那个重要的参数：我们的内心。

电影的最后，我们发现，套路并不是什么坏东西。

不论来自地球的哪一个角落，本质上，我们都是相差无几的人。我们的邂逅、心动、告白和相恋，遵循着一条乍看天差万别、实则内在相通的道路。套路，就是最符合人性的那条路啊。

只不过，套路不是芸芸众生可以掌控的东西，因为我们永远无法洞悉他人内心的每一个细节。

失去了这个参数，所谓的套路只能是一个幻象。遵照这个幻象，我们也注定吻不到爱着的那个人。

但是，当我们把制造套路的任务交给命运，一切就不同了。

命运会在冥冥之中，在我们意识到之前，通过一种奇迹般的方式，就把那个人带到我们身边，跟我们一起经历尴尬、喜悦、悲伤、惆怅、惊喜、嫉恨，经历相守和离别，经历甜蜜和磨难……

我们所要做的，就是真诚地扮演自己的角色，勇敢地行走在命运铺就的套路上。

直到两颗心，碰到一起。

一点也不真实 它所呈现的大学生活无非是 纸醉金迷 各种轰趴 仿佛大学生活只有恋爱 而现实生活中的富二代并没有随处可见 也不可能给学生专门设立一个地方 研究飞行器 也没有那种特别瞩目全校都著名的女神 每个学院的交流不多 甚至都内部消化 我们的大学生活 是 与异性交流机会都很少 充斥着各种考试 各种想家心情的 每天盼望周末 的 生活

看整体的演员阵容去的，特别是春夏影后可能期待还是太高了， 没有达到自己心里想的预期 不过演员本身春夏，小董和钟楚曦整体还是还是不错的！他们的演技不怀疑。很遗憾的一点就是，电影本身的故事有点单调而且感觉脱离了校园现实生活，让很多观众无法产生共鸣，可能是年代不同，感觉有点不切实际的浮夸，人设减分，笑点俗套，台词也没那么好玩！！！

《脱单告急》应该是国产喜剧里可圈可点的电影了，三位主演为这部戏加了不少分，而且钟楚曦真的是豁出去了，泼辣校花的形象演绎的十分到位~ 一部讲述大学时代脱单的故事，故事本身就很贴近生活，哪怕是大学毕业十几年的我看过之后，也能从影片中的很多情景联想到当时的校园时光，有青涩也有欢笑，有宿舍兄弟友情也有集体出谋划策去追求心仪女生的趣事，活脱脱的一个校园追女指南，很适合正在读大学的单身或已经脱单的男同学们来学习一下，校花教你来追另一个校花，套路简单实用，让你轻松读懂女同学的所思所想！