绅士刑警

《古畑任三郎》系列的前两季，曾由上视译制部引进，在本地播出。上译部的选片眼光和加工水准，不必过度怀疑——像给《在爱的名义下》配音时，由林海来配高月健吾（唐泽寿明饰），挑译男来配胖子阿笃，无论声音还是形象，都算相得益彰——但在给古畑同志找个汉语普通话代言人的问题上，却是略微失策：这位弯腰驼背穿黑衣留长发说起话来哼哼哈哈的黏糊大叔，怎么看都跟英明神武刚毅洒落之类的标签无缘，用8零叁的风格来配合演绎，真的大丈夫？
        多看了几遍《古畑》，总疑心有一多半的犯人是被此君那副蔫坏蔫坏的嘴脸给拖下水的：女角们为其人畜无害的外表所迷惑，倒了太多不该倒的苦水；男角们则是受不住这哥们无休止的骚扰和纠缠——别再死缠烂打唧唧歪歪下去了，俺招供还不成么？
        当然，《古畑》的腔调是依着可伦坡画的瓢，谈不上原创。只是这逆向开发占了个先入为主的坑，等资讯充盈后掉转头去补一点米帝棕黄风衣可大侠的旧课，已是一团麻木，感觉just飕飕。说到底，这种事情就是在恰当的年岁恰当的境遇碰上恰当的肥皂剧，一旦时过境迁，心脏瓣膜老茧丛生，瞅神马电视剧都感觉是在看小怪兽殴打凹凸曼，海枯石烂终有日，相爱相杀无绝期。
        OK，好好说话。
        《古畑》还是值得翻箱倒柜拿来反刍反刍的——偶的意思是说，碰上某个大雨滂沱的夏夜（大雪纷飞的冬夜请自行脑补），喵被拐了汪被偷了SUV被水给淹了，你老兄抓耳挠腮之余，又莫名想起当年的某些陈芝麻烂谷子，怅然肃然怆然，然后一阵饥肠辘辘，这种时候最应景的，除了斜桥榨菜（涪陵亦可）、绍兴塔牌（年份波特神马的此生不敢仰望）、利君羊烟卷，便是来一集古畑。

        好吧，good good speaking。
        准确一点讲，《古畑》就是个各路招牌齐上阵的心灵鸡汤剧，本质上跟某夜食堂、咕嘟的美食家同属一个路数。不过既然关乎竖着进横着出的侦探剧题材，就免不了要扯上些IQEQ、读心读脑、专业肄业、情怀情操之类的高档词汇，由此挨点板砖也是世间常情。本剧的槽点包括但不限于：
        孰为真犯没悬疑，坏事过程无遮蔽；
        受害者似纸糊滴，随便戳戳就倒地；
        动辄陪着古畑闹，出场个个是话痨；
        俺管挖坑你管跳，君子做派跑不掉；
        科技含量实在低，嘻嘻TV在哪里？
        机缘巧合天雷劈，运气妖到塔西提；
        合作搭档矮穷挫，推理过程忒森破；
        如此轻松又洒落，难道大叔竟是托？
        又或者，古畑只是幕前的提线人偶一枚，真正的大BOSS，是完美体现了如何深藏不露、何谓大智若愚的今泉柯里昂慎太郎？编剧同志是在下多大的一盘棋？

        《古畑》编剧三谷幸喜，不属于大气舒展、平地拔楼的类型——正如最终回里借今泉之口的自嘲，写不出《白色巨塔》。所幸的是，此君匠气重，喜好打磨抛光，一番鼓捣，倒也像模像样。跟某岛伸司的神经刀风格相比，三谷同志长于品控，所谓三谷出品，未必佳作，却一定不会太差。
        其实整不出《白色巨塔》也没什么，某种意义上讲，此君那部《回首又见他》来得更冷些、也更酷些，不拿这份虚空来写点白进红出的故事，着实有些浪费。
        话虽如此，拼拼凑凑拍了几十集，参差错落自是难免。个人观点，第一季故事编得最好，第二季出演阵容最强，等到第三季开场，已是江河日下，水田不如旱田，至于06年的终章三部曲，只能说略有反弹，却已是人老珠黄，沙滩前浪。事实上，古畑早就应当见好就收：现今是矩阵横行的时代，没有看不到，腿快亦难逃，老派大叔的那点花招，在复杂粗暴的网络机器跟前，比冬日的枯叶还要无力。
        除了时代因素，《古畑》从99年开始的滑坡亦有其内因：一是田村大叔的加速老化，二是整个剧集的冷饭化和浮躁化。新人西园寺的加盟确实是在为日渐老迈的古畑君减负，但也把堂吉诃德配桑乔、福尔摩斯搭华生的经典二人转给整成了悟空八戒与沙僧的三人行，热闹是热闹了，却抹去了之前的那股子清冽之气，而这正是个人中意《古畑》前两季的理由之一。

        以肥皂剧拾荒者的心情，初步梳理一下全篇。
        《古畑任三郎》系列始于1994，终于2006，拖拖拉拉拍了12年。如果去掉96年小团圆版《消失的名侦探》（08幼齿版自觉走开），总计40回（以单一事件计数，不分前后编）。其中番内篇正剧4季35回——94年12回、96年10回、99年10回、06年3回；另有番外特别篇5回：94年澳大利亚度假篇（vs.阵内孝则+水野真纪）、96年花与舞蹈事件（vs. 山口智子）、99年新春拆散SMAP五人组（vs. 村中稻草香）、99年恶趣味之风云再起（vs. 绪行拳）、04年拉美某馆驿之三遇松本一族（vs. 松本幸四郎）。
        所有剧集里，个人最中意的几篇：
        男角篇
        No.3：96年第2季 第8集，魔术师砂仁事件，vs. 山城新伍；
        No.2：94年第1季 第8集，新干线医师砂仁事件，vs. 鹿贺丈史；
        No.1：96年第2季 第1集，名律师砂仁事件，vs. 明石家秋刀鱼；
        女角篇
        No.3：06年最终章 第3集，最后的舞蹈，vs. 松岛菜菜子；
        No.2：96年第2季 第10集，开往纽约的巴士，vs. 铃木保奈美；
        No.1：94年第1季 第1集，最初的最初，vs. 中森明菜；
        值得一提的还有每集的片头暖场语，个人排名：
        No.3：94年第1季 第6集，女钢琴家砂仁事件，vs. 木之实奈奈；
        大意：担心自己是否被别人讨厌的同志大可放心，因为你的担心都是事实。真正需要担心的是那些遭人厌而不自知的人儿。
        No.2：99年新春特别篇，古畑折断SMAP五人组，vs. SMAP；
        大意：三箭之誓这种山村野史你们也信？俺古畑轻轻松松就折断了三本矢，用用力气又折断了四本矢，最后靠着今泉的大腿，把那难啃的五本矢拿下。你们看，数量本身不是问题，关键是看由谁来折。
        No.1：04年特别篇，拉美馆驿大吏砂仁事件，vs. 松本幸四郎；
        新春西班牙语讲座开讲：
        Gracias；淀山湖水深千尺，不及今泉送偶情；
        Adios；阿守更尽一杯酒，西出阳关无故人；
        Un conac, por favor；小二，再来一坛上好的二锅头；
        Estas arrestado；朋友，看来侬今朝是走不掉了。

前几天在某种莫名的机缘下,又看了一集《古田任三朗》，居然是以前没看过的,汗颜.当熟悉的旋律再一次缭绕在耳边的时候,还真有点小感动.列数了鄙人活了二十几年的人生路,爱好真可说是不计其数(谁叫人家水性杨花来的),但持续到现在的,还真说不上一两个来,推理剧应该算一个.于是,顿悟,在男人的血液当中,流淌的果然是那象征智慧的推理魂啊!
喜欢推理小说、漫画和影视剧的人应该都喜欢和侦探们一起猜测凶手的身份,但看多了就知道往往凶手就是最不可能是凶手的那个人.所以越看越觉得编剧的无聊,苦心经营出的悬念由于必然的结果让悬念荡然无存.当已经被这种形式主义的推理剧麻痹的我们看到一开始凶手就赤裸裸的站在面前时,会有什么想法?《古田》完全颠覆了传统推理剧的叙述方式,采用顺叙的手法,先描写凶手作案,再描写侦探推理.”这种毫无悬念的东西能好看吗?”这是我的最初想法.但看完第一集之后,我就被震慑住了,这种独特的叙述方式恰是《古田》的精髓.抛弃了猜测凶手身份这个包袱之后,我们将视线完全的集中在了侦探推理细节的智慧的曼妙之上.悬念不再,推理的精神犹在.加上田村正和精彩的表演, 《古田任三朗》想不名垂青史也难.
说到田村老爹,是典型的越老越吃香型的,如果古田不是由他来演的话,该剧的魅力恐怕要减一半吧.古田那种厚脸皮,骨子里又很闷骚的性格,真是被老爹刻画的细致入微,一颦一笑一举手一投足之间,风骚尽露.诶…..应该是成熟男人的魅力尽露才对.两届日剧最佳男主角可谓实质名归.
同样表演出彩且卖力的还有今泉大叔.这个由西村雅彦出演的一无是处的角色,在剧中唯一的作用大概就用他的白痴来衬托古田的智慧,可以说是比绿叶还绿叶,简直就是枯叶了.悲剧一般的存在,每每都要被古田拍脑门来提醒他别再白痴,看着今泉,我总是会想,他的秃脑门应该就是这样被拍秃的吧.
比今泉还悲剧的,是那些凶手.用自认为完美的作案手法去挑战古田的智慧,溃败的往往都那么轻而易举,只字片语间就向世界宣告了自己就是凶手.不要再去讨论完美犯罪存不存在,因为人的心理不可能完美,再镇定的凶手在古田的百般刁难下也会招架不住.所以还是听妈妈的话吧,不要再犯罪吧.

从95年开始就狂迷这个大叔。虽然他总是一副不正经的样子，走路哈着腰，语气极其讨好外加假到极点的谦卑……但貌似罪犯们总能吃这一套，把监狱当成一锅开水，个个像煮熟的饺子一样往里跳。

古畑的怪癖很多，比如爱欺负下属，爱吃甜食，喜欢甚至崇拜女性，偶尔爱出风头，一年四季总穿着那套黑西装跟街上晃悠……可你不觉得这种大叔很有性格吗？

有人说，丫恐怕是福尔摩斯再世吧？
倒也无法等同于福尔摩斯，因为古畑好像真的生活在我们周围一样，隔三岔五地插着个兜儿跟街边巷子口路面，一双囧囧有神的大呆子眼儿正别有用心地打量着路人们的种种细节。

福尔摩斯探案用的是倒叙，先设计一堆谜题，然后再用神迹一般的侦破来证明，读者和观众全是宇宙级大白痴。
古畑则比较厚道，导演总是事先把人杀死杀死杀死，然后才让帅男刑警出马，把罪犯耍弄一番，最后再死啦死啦滴干活。

也就是为这，我觉得古畑先生绝对有腹黑的潜质。按照经他手送进监狱的几个罪犯的话，那就是“这个家伙八成是个变态”或者“他准是有毛病”。
能说他厚道么？自然不能……几乎总是第一眼就瞧出某人的可疑之处，却基本都会把游戏玩到最后一分钟才教真相大白。一刻不停地提问，让罪犯自乱阵脚，正所谓“言多必失”，丫们一个都跑不掉。

希望“完全犯罪”的人们可以歇火儿了，人家古畑大叔不是说了么？在他老人家眼皮子底下杀人，就跟在魔术师眼前变魔术一样荒谬——更何况魔术师本人都被他送进过监狱。

总之，正是在古畑大爷的悉心教导下，我都会在假期的每个夜晚构思起“完全犯罪”的宏伟蓝图，然后又在同一时间的稍晚时候，逐一打破它们。

“完全犯罪”不容易，但糟蹋明星很容易。《古畑》一剧最大的看点，就是每一集都有一个明星被大叔糟蹋掉。
古畑已经把几打企图完全犯罪的演艺人士送进了班房，具体名单囊括了八九十年代几乎所有的演艺界名人……从中森明菜到松岛菜菜子，甚至还能见到玉置浩二的名字。
94年-2008年，古畑大叔以其“毁人不倦”的顽强毅力，奋战在打击犯罪的一线——尽管身为帅到掉渣的绅士刑警，连枪都怕到发抖的他，实在是太过丢人。

侦探剧我最喜欢两部，一部是JB版的《福尔摩斯探案全集》，另一部就是《古畑任三郎》。
有时候真想感慨下英雄不可见白头，因为古畑大叔渐渐显出老态的样子好让人心疼……可却又在他揪出罪犯的时候，拍手叫好起立欢呼，我想，这大概就是大叔的魅力吧！！

  我是百看不厌
  古畑任三郎绝对是个非常有个性的侦探
  终年一件黑色外套，骑着他那破破的自行车
  说他有些毒舌绝不为过，可怜的今泉总是那个牺牲品
  但这绝无法动摇他是一个优秀的侦探
  对于案件高度灵敏的第六感
  而且处理案件总是有着属于自己独特的地方
  其实我一直觉得古畑很“缠人”
  总是笑脸盈盈地和犯人打交道，找破绽
  一次不行那就一次又一次
  直到犯人自己慌了手脚露出破绽
  值得一提的是古畑的良好绅士风度
  对于犯人他几乎不会吹胡子瞪眼
  永远都是给他们一个最后的微笑，伸出右手轻轻地请他们离开
  总之非常喜欢这部作品
  而田村正和的精彩表演无疑为这部剧集更加锦上添花
  故事情节也是丝丝入扣
  穿插着古畑和今泉轻松搞笑的小故事
  绝对值得回味！！！！！！

还在上小学的时候，东方电视台就在播放的一部日剧，是我所看的第一部日剧。

永远留着古怪的发型，穿着古怪的黑色西装，骑着复古的自行车，身为警察，却不佩枪，甚至还有些胆小，他是古畑任三郎，田村正和饰演的就是这样一个警察形象。
当然不能忘记我们可爱耍宝的今泉慎太郎，用古畑先生的话来描述就是「虽然为人谦逊，但却没什么作为的男人」。
还有跟今泉一起在第二季片尾耍宝的法医先生，以及严肃认真的西园寺守助手。
哦，差点忘了，名字总是让古畑先生记不住的，身份多变的，技能深藏不漏的，向岛先生。

每集的最开始，古畑先生会上演一小段的独角戏，讲述一个小知识，或是小故事，甚至生活小贴士。例如像「花语」「法式手算法」「衣着配色指南」。这段独白的语气，体态，表情，基本就是古畑先生的典范了。

作为一部侦探剧，虽然包含悬疑以及犯罪元素，但是情节却始终保持轻快。剧中的罪犯甚至大多都是不得已而为之，或是不慎为之，犯下罪行。古畑先生彬彬有礼，却又咄咄逼人。在推理时，步步紧逼，让凶手不得不自己承认罪行。但每到结尾，又是谦逊地弓着背，伸臂一邀「怎么样，我们还是去警局吧，嗯」。在「消失的名侦探」中，罪犯们对古畑先生做了回顾，古畑先生似乎是对罪犯们抱有怜悯之心的，尤其对女性「他呀，可真是个奇怪的人呢，哈哈」。罪犯们在开始的时候犯下罪行，接着便少有激烈的冲突，也是情节能够保持轻快的原因。古畑先生欺负今泉部下的耍宝表演，当然让剧就更显得轻松愉快。

作为推理剧不得不提到推理的内容，可是在我观看时实在又不是观赏的重点。因为古畑先生的表情实在是要引人入胜得多。而一些细小微妙的观察，有时又让我实在是印象深刻。例如，在「最后之舞」中，罪犯开了两枪为了伪装成自杀的情形，但却让声控玩具震动了两次掉下了桌子，这就被古畑先生抓住了马脚。虽然我也是「神探伽里略」的观众，但不得不承认，这部剧中的推理，是要胜于福山一推眼镜，一涂鸦的手段。

多年之后，我又重新看了这部剧，又大有惊喜。原来当初不认识的那些演员，如今看来大有「原来如此」的感悟。像松岛菜菜子，福山雅治，桃井薰，铃木保奈美，木村拓哉，铃木一郎，实在是欣喜不已。

最后来自这部剧里的一个小笑话，这也是从未讲完的一个笑话，「某一个晴朗的午后，我在路上突然看见一个头上顶着红脸盆走路的男人，脸盆里装满了水，那男人小心翼翼走着，使水一滴都不洒出来。我鼓起勇气问：‘不好意思，不过你为什么要头顶着这个红脸盆走路呢？’，这样一问，男人回答道……」

        推理，从字面上理解，应该关键在于合理的推断之意，重在“过程”。而在当今众多推理影视作品中，却大都更强调“悬疑”，强调的是最后真相揭示，或者剧情反转的那个“点”，所以通常过程上都是把观众绕的越晕头转向越好，甚至有意把观众往沟里带，以便最后当观众在反转中惊诧时，演编人员却在幕后淫笑。与主流的此类推理路径相比，《古畑任三郎》是一个异数，它竟然在每个案件故事的开头就把真相告诉我们，让观众一开始就知道凶手是谁！还记得那个笑话吗？有个人去租金田一的漫画看，翻开第一页就见过去读者已经在一个人头上标上箭头，写到“凶手就是他”，吐血！而《古畑任三郎》偏偏就有意这么做，这还这么搞？看个什么看？可是偏偏，《古畑任三郎》成为日本推理剧经典之作，古畑任三郎的形象更是深入广大推理影视剧爱好者之人心。

        在我看《古畑任三郎》第一集时，见到一个姑娘将一个倒霉蛋关进保险室，还以为这只是个引子，后面肯定会有惊现尸体之类，但是不！这就是本起案件，真相就是这个，接下来与通常的警方赶来不同，我们的主人公古畑任三郎却是偶然来到此地，然后是疑犯与他周旋半天，终于还是露出马脚。可以说，这第一集基本上就定下了这个模式推理剧的模式，首先，真相提前，观众一开始就知道凶手是谁，作案方式是怎样的，甚至目的都提前暴露。其次，该系列古畑牵扯进去，有传统的报案后赶到，更有大量的意外卷入，比如避雨借电话、在电视台看表演、参加电视台录制的节目、正好赶上案发的班机、去拜访拾金不昧的市民，甚至是较真在地铁管理部门投诉之类，往往都是各个生活的片段，却都让他碰上一起起形式各异的案件。第三，案件通常不求猎奇和耸人听闻，和很多推理剧要剑走偏锋，或者案件动不动就分尸之类惨不忍睹相比，本系列的案件常常是些典型性的案件，类似终结的那集还带上黑客这样的案件很少。而这些特点都让本系列很容易成为平淡无奇的鸡肋之作，但是它还有个重要的特点让其却别具一格，那就是真正还原了“推理”的本意，而且巧妙的让观众产生代入感，让观众一起被卷入这个过程。正因为有了前面的真相呈现，观众才免去了通常的猜测谁是凶手的“分神”，而是真正关注推理过程，古畑揭示真相前对着银幕前的观众对话的形式也让本剧充满了互动性。而本剧看似一开始就没有了悬念，却又产生了另一层的悬念，“这次看看古畑怎么推出来？”，将大家目光聚焦于古畑任三郎身上，而他也就成了本剧成败的关键，而本剧出色之处也在于，几近完美的塑造了古畑任三郎这个角色。

        “福尔摩斯探案集”其实也不是每个故事都那么精彩，推理那么缜密，但是从《血字的研究》开始，柯南道尔就生动的刻画了福尔摩斯的形象，所以看到后面的故事，与其说我们关心故事，不如说我们更关心这个故事中的福尔摩斯会是这样的机智、固执、或者有趣。而古畑任三郎同样如此，个性非常鲜明，而且贯穿于整个剧集始终。本剧还有个译名叫“绅士刑警”，可以说概括了古畑任三郎给人的第一印象，一身风衣，面带微笑，常常弯腰鞠躬，常常礼让三分，举止无不透出绅士之举。同时，与办起案来可以趴到桌子底下去的福尔摩斯不同，他办案总是慢条斯理，动作幅度极小，几乎就是沉思、叉手、踱步几个经典动作下，慢慢推到出案情，甚至最后揭开真相后，对疑犯都是一个标准的弯腰，示意“请”的动作收尾。不光古畑任三郎，包括片中疑犯，行为举止都很“得体”，每集最后古畑揭开真相更是与疑犯心平气和讲道理，疑犯也常常讲述动机，感叹人生无常，咋一看如同情感谈话类节目一般。正是古畑任三郎抽丝剥茧将真相已经揭示的案件，从疑点和漏洞上分析，让观众在真相之外，仍于细节之处可见亮点。而古畑在绅士之外，又透着一丝生活化和可爱，这不是一个超人形象的侦探，如他也关心当晚的热门电视节目，会在办案的时候还琢磨一个熟悉的曲调来自于什么歌曲，经常骑着自行车来到犯罪现场，固执、自负这类侦探“常见病”在他身上更是少不了，这让这位绅士身上有带着生活化的亲切之感。在人物塑造上，与推理题材相同的一点在于，本剧也少不了一个与神探对照的愚笨家伙，古畑的助手今泉不幸成了这样一个角色。看了今泉这个角色，你会惊呼这日本警方人力资源建设这么搞的，这么一个笨蛋还一直没被拿下。今泉从举止到言行都透着迟钝与草率，但是也正是他把一些跑腿之类的脏活累活统统包揽，可以说，正是他的忙前忙后，成全了古畑可以儒雅绅士的断案，古畑时不时拿今泉一阵讽刺和开涮，拿手掌拍今泉脑袋更是标准动作，其刻薄程度常常让人感叹今泉之不易，所以，第二部，每集结束后，还给了今泉一点专门的“外传”时间，也算是补偿了。

        反主流的推理剧的剧情展现方式，重在过程与细节的表现，加上古畑任三郎形象的成功塑造，《古畑任三郎》系列三部始终保持了很高的可看性。当然，它也不是完美的，作为推理剧，很难做到每集的逻辑严密，剧情勾人，偶有两集逻辑让人感觉不畅也是难免。而古畑任三郎推理上，往往显得过于顺利，也让本剧显得过于教科书般的标准化，要不是古畑形象的塑造实在闪亮，很容易让观众产生倦怠。总体而言，《古畑任三郎》就像一个推理课堂，它先将真相作为一个我们学习的内容抛出，接着由古畑老师带着观众一同回顾这个犯罪过程，同时又解析疑犯在应对盘问的蛛丝马迹，到最后，背景灯光暗下，古畑老师告诉我们推理的关键点在哪里，同时诸多故事，加上交互性很强的过程，疑犯常常都非职业罪犯的身份，也自然的将“完美犯罪不存在，平常人家莫尝试”的道理呈现出来，从这个角度上看，本片也算犯罪预防工作的好工具。

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